索尼微单选购全攻略 篇十六：晶莹剔透，户外儿童闪光灯用法解析

一直以来，用光都是摄影的一大永恒的主题。相对于自然光的靠天吃饭的无助，闪光灯更容易让人产生“上帝”的即视感。是的，我的光，我做主。还记得去年10月的时候，曾经写了一篇《热靴的魔力｜简单几步用闪光灯拍出时尚大片》，那时候搭配的闪光灯是，索尼HVL-F45RM。不过拍摄案例，大部分是夜晚和室内。毕竟45灯的指数还不够高，瓶颈还是有一些的。如今大半年的时间过去了，索尼拥有了功率更强劲的旗舰无线闪光灯HVL-F60RM。笔者在使用的这段时间里，感慨良多。下面就跟大家分享两组户外儿童闪光灯拍摄的案例吧。

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1、落入凡尘的天使

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F1.4 ISO125

这个叫哆小宝的小女孩，是我从小拍到大的小姑娘。从两岁开始，每年我都会变着花样给她拍摄不同的主题。近期又给她拍摄了这组天使的主题。可惜近期天气不是很给力，临近拍摄时，哆小宝妈妈还在问，今天天气预告下雨，确定要拍吗？我说，没关系，我有闪光灯。

上图的拍摄点，是我事先早已踩点的地方。一大片茂密的丛林，落寞的几根柱子，特别有童话世界的感觉。也是因为树叶太茂密了，阳光很难穿透进来，所以现场的光线很暗。但是不要紧，只需要两盏闪光灯，就能将哆小宝从背景中凸显出来。

拍摄使用的镜头时索尼FE85MM F1.4 GM，镜头的视角比较窄。为了尽量让哆小宝身上的光线更柔和一些，除了在HVL-F60RM闪光灯上加了一个柔光伞之外，还要尽量让灯靠近小模特。很多人认为闪光灯拍摄照片光线都太硬，这是因为他们不知道影响闪光灯光线软硬的两大要素：面积和距离。

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F2.8 ISO100

这是第二个拍摄点，在一个爬满薜荔窗台。布光方式和第一张类似，都是前后两盏闪光灯的布局。前面主光，后面轮廓光。拍摄的时候，哆小宝坐的位置还蛮高的。为了找到更好的拍摄角度，我站在一个小石墩上，将受举过头顶拍摄，看着相机背后的LCD拍摄。附一张现场花絮。

其实这样带着两盏闪光灯+灯架去拍摄，还蛮引人注目的。这不，现场正好有一群摄影爱好者，在群拍模特。哆小宝的到来，让模特也黯然失色。引得一群大叔围观，蹭拍。

上面这张花絮是第三个拍摄点。炎炎夏日，哆小宝已经汗流浃背，有些狼狈。

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F2.8 ISO100

回电的速度，也是闪光灯硬指标之一，特别是在应对一些动态抓拍的场合。那么索尼这一只旗舰闪光灯HVL-F60RM的效回电速度如何呢？

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F1.4 ISO100

几经试验，当闪光灯输出功率为1/32时，基本能满足A7R3最高10FPS的连拍。所以我把闪光灯输出固定在1/32，打开音乐，让哆小宝自由发挥，翩翩起舞。而我则是固定机位，不停的连拍。对焦方式为广域+AF-C+眼部追焦，拍摄效率非常高，基本无脑快门就好。

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F1.4 ISO100

无论哆小宝是否正视镜头，在转身面对镜头的那一刹那，对焦点自然锁定眼睛。

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F1.4 ISO100

普通的自然光时，可以拿个相机随意游走。闪光灯作业则不行，需要考虑挪动灯架布光的时间成本。所以踩点很重要，需要事先构思好要拍摄的场合、布光的位置、以及挪到下一个拍摄点的所需要的路程。一般多灯闪光灯作业，肯定是要有助手帮忙的。拍摄哆小宝这组照片时，我已经尽量简化设备。基本上，我和哆小宝妈妈两个人还是可以搞定的。

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F1.4 ISO100

最后一个拍摄点，单灯HVL-F60RM+柔光伞作业。为什么是柔光伞？从光线的质感和闪光灯光效的利用率来说，肯定是柔光箱更好。光场均匀、方向明确、范围可控。但是为什么不用柔光箱呢？因为柔光箱安装太麻烦了，特别是热靴使用的时候，你先得上保荣口，然后再撑柔光箱。每次使用柔光箱拍摄，仅仅是安装，就让我汗如雨下了。所以，一般在没有助手帮忙的时候，我都是选择携带柔光伞。

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F1.4 ISO100

最后再来一张肖像特写，哆小宝的盛世容颜来结束这一组的拍摄。

SONY ILCE-7RM3 + FE 85MM F1.4 GM 1/250S F1.4 ISO100

2、落日晚霞，一包彩虹糖骗来的照片。

每次使用闪光灯拍摄儿童人像时，我一般都是找哆小宝，或者是其他几位特别乖巧的小朋友拍摄。因为拍摄闪光灯，是需要小朋友高度配合的。辛苦布光之后，小朋友能否安静的呆在闪光灯照射范围之内，成为拍摄是否成功的首要条件。这一点，对我家的活宝来说，显然太困难了。威逼肯定不行，儿子哭哭啼啼的不高兴，拍的也不好看。那么就只能利诱了：一包小小的彩虹糖。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/200S F2.8 ISO100 152MM

难得儿子肯配合拍照，我得趁他还有耐性，尽快完成才行。拍摄的目的很明确，就是冲着落日晚霞去的。五点出门来到拍摄地，先伺候小爷吃好喝好，再到拍摄地开始布光。这次布光超级简单，单灯HVL-F60RM+柔光伞，侧光。趁着太阳还没下山，先来一组逆光。闪光灯输出功率1/2，基本与湖面倒映的阳光强度持平。色温5500K，保证闪光灯色彩准确，同时又不会破坏阳光的暖调。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/250S F2.8 ISO100 113MM

阳光烂漫，晶莹剔透，这就是闪光灯的一大魅力。很多人以为闪光灯只能在夜晚拍摄，又或者是认为闪光灯和自然光是很难共存的。其实并不是这样，只要适当的控制好闪光灯的输出，闪光灯是可以与自然光和谐共处的。那么这种逆光环境下，不适用闪光灯拍摄会是什么样呢？本人故意关闭闪光灯拍了一张，甚至利用A7R3超级强大的宽容度，手动后期修了一张自然光所拍摄的逆光照片。使用笔刷工具的确是可以单独将人物是调亮，但是光线的质感是远远不如闪光灯作业来的细腻。

没一会儿，太阳已经完全下山，但天空还比较亮，依然还不适合拍晚霞。所以在这里，再磨蹭几张照片。拍摄出白天，夜晚，冷暖交替的时段。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/125S F2.8 ISO100 70MM

拍摄这组照片时，我使用的镜头是FE70-200MM F2.8GM，所以构图更灵活。同个机位，转一转变焦环，就是完全不一样的构图。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/125S F2.8 ISO100 130MM

不同的焦段，覆盖了全身、半身、肖像特写，三个典型构图，安逸。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/125S F2.8 ISO100 200MM

这时候，发觉湖面倒映的天空也挺漂亮的。于是起身，高角度，以湖面为背景，拍摄了一张。至于闪光灯灯位图，我就不画了吧。因为太简单了，就是随便往小朋友侧面一摆，近一点，高一点就好。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/125S F2.8 ISO100 72MM

终于到了可以拍摄晚霞的时间，在调试闪光灯输出功率的时候，为了让儿子放下手中的彩虹糖，丢给儿子一把乌克丽丽。结果，画风就变成了这样：

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/80S F8 ISO160 200MM

和前面2.8光圈全开的照片不同，不能过分的追求虚化。毕竟，背景的晚霞，才是我今天拍摄的主要目的。所以，我把光圈值定在F8，开始拍摄。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/80S F8 ISO200 97MM

当然，也不能让儿子傻站着拍照对吧。于是，我对儿子说，“小傅傅，给爸爸弹首歌好吗？”然后就开启了小傅傅的自娱自乐模式。虽然他完全不会乌克丽丽，但是随手摆弄，边弹边唱，还玩的蛮起劲的。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/80S F8 ISO200 138MM

写了那么多，也不知道大家看懂了没有。总结一下吧：

1、一定要用无线引闪。机顶闪是一切难看闪光灯硬光的罪恶根源。

2、影响闪光灯柔硬质感的关键是，光源的面积和距离。所以闪光灯附件，越大越柔。闪光灯放置的位置，越近越柔。

3、不用太在意灯位。你拍的是儿童，能站在闪光灯照射的范围以内就很不容易了。至于更加苛刻的灯位，还是等孩子大点再试试吧。

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/80S F8 ISO200 70MM

以上三点便是本文的核心内容，不知大家GET到了没？拿起手中的器材，去试试吧！

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/80S F8 ISO250 137MM

SONY ILCE-7RM3 + FE 70-200MM F2.8 GM OSS 1/80S F8 ISO250 79MM