钢笔书法练字入门之古贴临摹的两大问题

在上一篇关于钢笔书法的入门文章中，钢笔书法练字入门之常见问题及应对之道 我们稍微总结了下钢笔书法练字入门的一些常见问题，以及解决办法。其中有一点，就是建议大家在练字的时候，选择临摹的对象尽量选择古贴，选择古代大书法家的字帖来学习。

这里并不是说现代的一些书法家的作品就一无是处，不能拿来学习，毕竟有言道“取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下”。有条件，有能力的基础上，我们尽量选择那些经过千百年考验过的大书法家的作品去学习，比如大家耳熟能详的王颜柳赵等等，这样不管是对自己书法能力还是鉴赏能力的提高都是非常重要的。

但是，大家在使用这些古代的大书法家的经典书法作品学习钢笔字的时候，直接就面临两大难题：
– 如何处理毛笔字帖跟钢笔字的关系？也就是如何临摹毛笔字帖来学习钢笔字。
– 如何处理书法竖写跟日常横写的不同？

今天就这两个问题，简单的谈一些个人的看法，毕竟我也不是一个写字很厉害的人，更不是一个很善于临帖的人，仅仅是把我个人在学习钢笔字过程中遇到的一些问题，和一些感受跟大家分享一下，一家之言，还望海涵。

切记，要使用普通钢笔练字

这里再次提醒各位，大家在钢笔字入门的时候，务必使用普通的钢笔来练字，尽量不要使用美工钢笔，长刀研，或者打磨钢笔，不然的话，很容易陷入对笔画精修细描的陷阱里，这样的话，好一点可能会临帖林志玲，脱帖罗玉凤，不过大多数想做到临帖林志玲都没办法。

因为美工笔/长刀研/打磨钢笔的笔尖都经过一定的调整或者修饰，让写字的人，天天去关注什么笔锋，笔力，笔势，粗细等等，在自己看的字帖不够多，对书法审美水平不够高的情况下，很容易误入歧途。所以这里再次强调，大家随意使用一支普通钢笔练字就行，只要这支钢笔，笔尖顺滑不挂纸，笔尖粗细适中（尽量不要太细），下水流畅，不滴墨，不断墨，不飞白，就是一支很合格甚至很优秀的练字钢笔了。

等到你有了一定的功底，对书法的结构和笔画有了更加深入的认识，可以再去选择这些钢笔去做一些书法创作。

如何处理毛笔字帖跟钢笔书法之间的关系？

大家都知道，除了少数几位现代的钢笔书法大师的字帖，比如田英章，司马彦，吴玉生，荆霄鹏什么的，当然还有很多我没有提到的或者我不知道的，除了这些书法大师的作品，绝大多数我们学习的对象，临摹的对象都是古代书法家的作品，这些作品无一例外都是毛笔书写而成，那作为一个钢笔书法爱好者，在学习钢笔书法或者说硬笔书法的时候，面对这些毛笔书法作品，要如何学习呢？

我个人的观点是，要重结构，轻笔法。注意哈，这句话的意思并不是不重视笔法和笔画，只是说在钢笔字练习，尤其是入门练习的时候，对照毛笔字帖的时候，要更多的关注结构。

举几个简单的例子吧。

比如在毛笔的很多基本笔画中，很多时候都会逆锋起笔，很多人可能不理解为什么要逆锋起笔，因为毛笔笔尖很尖，很轻，如果直接顺着起笔的话，会让笔画显得很轻，很尖，并且会让每一个笔画的起笔都是一样雷同，为了让字体更加厚重，所以要用逆锋起笔。当然这个逆锋起笔也不是说让你拿着笔尖往前怼一些再撤回来，主要说的还是下笔的力度，表现在提按上。比如横的笔画，撇的笔画，都是如此。但是很多初学者，会把一个横也写的一波三折，把撇的起笔写的非常大。

那钢笔字，钢笔笔尖就没有办法像毛笔那样表现那么丰富的变化，所以这个时候就要有所取舍，不用非要追求跟字帖一模一样。

比如欧阳询的“人”字，撇起笔的时候，毛笔有一个很自然的按的动作，所以造成了撇的起笔有一个往下的趋势。那么在写钢笔字的时候，就没有必要一味模仿，把撇的起笔按下去那么多，形成一个明显的小折，这就过头了。

那么，在练习钢笔字的时候，要多注意结构，结构到底要注意什么呢？结构就是要多去关注整个字的形态，是舒展，还是收紧，去关注这个字里每个笔画之间的相对位置，去关注每个笔画之间的联系。

关注字的形态

比如我们看《灵飞经》

同一张帖子里面，钟绍京的灵飞经，熟悉的朋友都知道，《灵飞经》里面的字都写的比较舒展，尤其是横，都写的比较长，比如截图的这一张，这里”五“、”讳“包括”常“上面的秃宝盖的横都写得很长，但是到了”正“这个字，整个字就收紧了。那我们在看字帖的时候，就要注意到这些地方的变化，要去考虑为什么这里的横突然就不长了呢？

关注笔画之间的位置关系

怎么去看每个笔画之间的位置关系呢，我们再举个例子，双人旁。

前面三个红箭头，应该是大家平常最常见的吧，关于双人旁的最开始的两个短撇的长度和位置。黄色箭头是相对比较正确的写法。右侧做了一个简要的示范。哪里不一样？
注意，双人旁的两个短撇，第二撇的起笔，一般是从第一个短撇的中间位置起，所以第二撇的起笔不能跟第一撇持平，更不能超过。

那我们来看看书法家的字帖

这个”行“，双人旁的写法，双人旁的那一竖，有长有短，有粗有细，但是上面的两撇，是不是都有这么个特点，第一撇跟第二撇的位置关系，这些细节大家自己在看字帖的时候，有没有注意呢？

关注笔画之间的联系

看这几个字，这几个字其实都是属于楷书字帖，上面三个字取自《灵飞经》，《灵飞经》虽然是楷书，不过颇有行意，这里大家很明显的可以看出”思“下面的心的笔画起落关系，还有“赤”下面两个点的呼应，以及“平”上面那几个笔画的走向。那这里有个问题，下面有三个“非”字，大家能看出“非”这个字的笔顺么？

通过上面三个小例子，不知道大家有没有稍微有点感觉，以后再看字帖的时候，到底看什么呢？

钢笔书法练字入门要注意，横写和竖写的区分

目前，可以说绝大部分的字帖都是从上到下，从右至左的竖写，而我们日常书写，基本都是从左到右横着写字的，那么，当你从字帖学习了某个字之后，日常书写的时候，需不需要做适当调整呢？
这里先说一句：

书法里的每一笔都是有所起，有所终，每一笔都有它自然的理由。

我们用一个字来稍微解释下。流水的”流“，大家都知道流水的流，最后一笔肯定是竖弯钩嘛，那为什么这么多书法家最后一笔都是这么处理，都是竖，弯折，然后就往回撤。

这个就很简单，因为古代大家都是从上到下竖写，这里面的”流“，又都不是本篇的最后一个字，所以在写完”流“这个字之后，要紧接着把笔运到左下方，紧接着写下面的那个字，如果这个时候，还把”流“最后一笔写完整的竖弯钩，笔画往右发展，往上发展，那么就没有办法跟下面那个字做很好的衔接了。

那回到钢笔书法，尤其是回到日常写字，碰到这个字怎么处理呢。自然是横写，如果刚好碰到有个“流”字，同时这个字既不在这个段落的末尾，甚至也不在某一句话的末尾，也就是写完“流”这个字之后，右边还有一个字，比如类似写一个“流水落花”之类的短词组，如果这个时候你写“流”这个字，最后一笔也如同上图所示，往左回撤，往下游走，那么怎么才可以跟右边的字衔接呢？

对吧，这个就是竖写和横写，对同样一个字需要不同的处理。那如果这个“流”刚好是一句话的末尾，或者一个段落的末尾，刚好是一个结束，右边没有任何字了，这个时候再像上图那么写，这个字反而又凸显气势了 ，一种戛然而止的感觉。所以说。同样的一个字，横写和竖写可能需要不同处理，同时在整个篇幅不同的位置，也需要做一些调整。千万不要学会一种写法，就到哪儿都这么用。

就如同我在上一篇文章中提到的，有些同学在写“何”、“可”类似的字，往往会把最后那个竖钩拉的很长，如果竖写的时候问题可能还不是特别大，如果横写，这一笔写的那么气吞山河，右边还有字呢，你怎么把这一笔拽回来？

大家想想，还有其他类似的字么？

今天呢，仅仅是把我们日常钢笔字入门练字，在临帖，尤其是临古字帖是遇到的两个小问题拿出来跟大家分享一下，希望，大家看过之后，能有一丁点小小的帮助吧。