快报：CP+2019上有哪些吸引我们的内容？

这次来日本，当然是为了参加我们@影像新势力NTimage 的CP+2019报道。由于有连续多个活动需要参加，所以这次我从抵达日本到返回国内只有不到24小时。好在由于自己对这个由CIPA(日本国际相机影像工业协会)在横滨举办的世界领先的照相机和照片成像综合展非常熟悉，因此倒也不必担心报道中会遇到什么困难。

今年是CP+十周年纪念，而今年展会的主题则是“年轻人”。事实上，CP+的目标人群非常广泛：从“手机拍拍就可以”的人士，到专业的摄影家都可以来参观CP+。每人1500日元的门票（折合人民币100元左右）在国内显然是难以想象的，但其实每年CP+展会都吸引了全日本乃至全球大量影像相关从业人员和摄影爱好者前来参观。展会将设PACIFICO横滨会展中心和大栈桥大厅两个会场，内容包括新产品展示，到讲座到影展到相册和二手相机交易等等。这次展会从2月28日到3月3日一共为期四天，去年CP+参观人数超过6万8千人次，今年有望超过7万人次。下面让我以看图说法的方式简单为大家介绍一下今年CP+都有哪些好看的。

理光公司展台每年都位于CP+主展馆的进门位置，而今年由于有GR3这样的超人气新品展出，所以即使是专业媒体日，这里一大早就被挤得水泄不通。

很明显，不仅是在中国，全球用户都对理光GR系列情有独钟。为了能够拥有大约10分钟左右的Touch&Try时间，很多用户宁可排上半小时甚至更长时间的队，也想要亲手体验一下GR3的魅力。我很愉快的

昨晚已经在涩谷给GR3拍摄了一些样张，稍后整理出来给大家参考吧。

我个人倒是更关注理光Theta Z1，这是一款达到4K分辨率的360°全景相机产品。我此前就一直很喜欢Theta的设计理念，不过受限于感光元件面积，这类产品的画质总是比较一般。不过这次Z1采用两枚2000w像素的1英寸元件，极大的提升了画质。希望能够在日在国内看到Theta Z1实物并进行评测。

尽管相比其他厂商在可换镜头相机的研发上面慢了几拍，但理光宾得这次发布的两款APS-C镜头还是有不少人关注。当然我更在意他们新发布的85 1.4镜头，这证明理光并没有放弃传统DSLR。实际上即使以今天的目光来看，理光K-1 II依然是非常强悍的全画幅机身。

尼康今年CP+并没有新机身推出，但他们的镜头依然是我们关注的焦点。很多人围拢在尼康50mm F0.95镜头旁，这也是这支“新夜神”首次对公众正式亮相。我必须承认该镜头看起来实在是太过威武，而现场体验所拍摄的照片（不能插卡，只能在屏幕上回放）也证明这枚镜头在画质特别是解析力和焦外的卓越。不过由于该镜头为了追求极端画质而采用了手动对焦设计，这可能在一定程度上降低了我们对它的热情。

倒是新的2470 F2.8 S镜头可能会更吸引我们的注意，毕竟镜头上那个纯数码的焦距框实在是太漂亮太有时代感了（其实50 0.95也有）。这枚镜头和我想象中差不多体型，得益于无反/微单结构，它并不会像传统135镜头那样庞大。不过目前还是无法用它进行实拍，但作为Z系列“大三元”的主力镜头，我相信它绝对不会让我们失望！

和尼康的情况相似，索尼今年CP+也没有重量级的机身发布，甚至连传说中的RX0 II也没能看到。不过由于给A9等机型做了重大固件升级，因此让大家体验一下“动物脸/动物眼”对焦总是必要的。我一开始还以为索尼展台上这支会摇头晃脑和喵喵叫的小猫是真猫，仔细观察了一下才知道原来是逼真的模型...

另外，全新的135 F1.8 GM并没有我们图片中看起来那么庞大，甚至我觉得还有些“迷你”。作为一款G大师镜头，这枚新镜是当年那支人像皇的经典复刻。此前女摄影家林海音老师已经在网上放出了一组用它在雪原中拍摄的人像，实在是惊艳到我了。

说起索尼，我不得不临时插入一个“第三者”，这就是大家熟悉的“天工”接环。今年他们与七工匠、沈阳中一的联合展台与索尼靠得很近，观众人气也相当不错。

今年天工最重要的展品就是放在玻璃柜里的这个TZE-01。这是一支能将索尼FE卡口镜头转接到尼康Z系列微单机身上的产品！试想一下，将画质卓越的索尼GM镜头与分辨率出众的尼康Z7合在一起，将会迸发出怎样璀璨的火花？！虽然天工方面表示该转接环还在研发阶段，要到今年6月才能正式推出，但我们@影像新势力NTimage 北京总部实际已经拿到了一款工程样品，并证实它确实具备将FE转到尼康Z机身并能自动对焦的能力！

腾龙公司是我个人非常喜欢的一家企业，因为它们以往的“一镜走天下”系列镜头一直是喜欢旅游的我的最爱。不过这两年它们也在更为高端的大光圈定焦头上发力。今年就推出了一款SP 35mm F1.4。其实，它们新SP系列的首款镜头就是SP 35mm F1.8 VC——当时是为了防震和控制体积而把光圈限制在F1.8，这次可能是想要推出一款在光学上更推向极限的产品，因此又把VC与F1.4重新做了一次取舍。

另外，它们为索尼FE卡口设计的17-28mm F2.8被看做是“腾龙FE大三元”中的一员。但该镜头和此前大受欢迎的2875 F2.8一样体型相当小巧，而且据说定价也不会很高。看起来，如果腾龙不能拼命扩大产能的话，那这枚镜头又将出现供货紧张的状况。所以，想要买的朋友请务必趁早啊！

松下今年的展台面积有所收缩，但展出的内容却极为专一：全画幅微单S1R/S1。尽管展台不大，但你同样至少需要排上半个小时才能摸到真机，这两款产品的人气可见一斑！

什么是本次CP+2019上最让我流口水的产品？毫无疑问，富士GFX 100S会是一个有力的种子选手。虽然还无法从玻璃罩中把它拿出来细细体味，但这硬朗的线条，这精湛的工艺以及这块硕大无朋的中画幅感光元件还是深深的吸引了我。我唯一的疑问就是每张照片都要一亿像素，我是不是应该升级家里的电脑以应对它的到来？

这是适马公司的高层正在向我们展示全新的MC21转接环。我小声的问，这玩意连上松下机身后能否实现D.F.D对焦？对方笑而不语，只是提醒我回去试用一下就知道的。（我们懂的！）

前两天我刚吐槽过松下S1R/S1机身极为给力，但似乎镜头群（包括路线图）还不够丰富。但马上适马作为“L卡口”联盟成员一口气推出了十多款L卡口镜头，使我马上偃旗息鼓。虽然有人说适马的这些镜头只是以往产品调整法兰距换了个新卡口上去而已，但我还是想说既然这些头本身画质出色，现在又是原生卡口（无需转接），再加上L卡口法兰距短，镜头颜值也不算低，大家还有什么可以抱怨的呢？

奥林巴斯当然会把E-M1X作为参展的主力放出，但由于我很早已经体验过真机，所以就不凑热闹去他们展台上实拍了。倒是这个放在展台侧面，用户展示E-M1X全金属骨架的展位相当好看。除了这个金属骨架外，我们还能在这里看到E-M1X设计过程中出现过的多个油泥、木质模型，甚至连电池手柄部分的按键设计，奥林巴斯都做了N多个检验模型！

此外，这是我首次看到（中国发布会上没有出现）的E-M1X配合300定的侧剖面模型。没有啥好说的，就是一个字“猛”啊！

另外，明基BENQ也在今年CP+上设立了一个展台：这个打着On the Go！口号的系列真心吓到我了：这是装在专用移动箱里的专业修图显示器？！这玩意要多少钱？对于一直有户外作图需求的朋友而言，这真是一件不可多得的恩物啊。

最后，我把镜头对准了展会大厅门外的这些日本各显旅游局的展位。可能是考虑到前来参观摄影展的观众中有很多人会有风光摄影的需求，所以CP+每年都是“馆内看器材、馆外订旅游”。我在国内的展览比如PI/PE展上似乎没有看到旅行社来推出精品“摄影专门旅游”线路，或者这也是未来国内展会的一个商机所在？

受限于篇幅，我对于CP+2019的图文快速报道就先到这里。虽然时间有一些赶，但好在除了今天这篇短文外我们还拍摄了视频资料方便大家更好的了解这个专业影像展。除了上文提到的内容外，我们还在视频中为大家带来多家企业高层的专访以及包括“日本照相机博物馆CP+十周年展”的特别内容。目前，我们的视频编辑同事正在加紧对视频素材进行剪辑，稍后就会与大家见面，敬请期待！