详解“快门”，不同的场景如何确定不同的快门速度？

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快门机械结构的功能就是允许光线进入相机——并且能够让光线在数码图像传感器或胶片上照射特定的时间长度。

无论是数码相机还是胶片相机，无论是单反相机还是大多数的便携数码相机，都提供了选择快门速度的功能。

快门速度还控制着照片中的动态效果，而这种动态效果可以是在拍摄时故意移动相机造成的，也可以是由构图中的运动对象形成的。

高速的快门速度可以凝固动作，而低速快门则会记录下运动模糊的效果。

有两种情况应该把快门速度放到优先考虑的位置：一是拍摄场景中出现运动或动作的时候；另一个则是没有三脚架在弱光下拍摄的时候。

这个世界丰富多彩、充满动感， 随时随地都有拍摄机会，一般流行的拍摄方法是先选择合适的快门速度然后调整光圈，这是在照片中捕捉运动的惯例。

这张照片拍摄于新加坡街头，雨天不仅给街景增添了浓郁的色彩，而且意味着这时的光线要比一般晴天更暗一些。

正因如此， 我能够使用比较慢的快门速度在构图中填充绝妙的色调，创造出富有动态的作品。

▲尼康 D800E，Nikkor 70–300mm，300mm，f/16 和 1/2s， ISO 200，三脚架

几辆被雨水浸湿的自行车倚靠在路边的栏杆边。现在我们把注意力集中到其中一辆正好停在公交车站对面的自行车上。

如果我的直觉预感准确，那么沿着道路行驶的公交车快速经过时，我 们应该能够从自行车这个方向正好拍摄到色彩鲜艳的动态条纹。

我使用了 70-300mm 的镜头，将其安装在三脚架上，相机的光圈设为 f/16，这样我能够以 1/2s 的快门速度获得准确曝光，这是个完美的快门速度！

我在相机上安装了快门线，当公交车进入镜头，经过自行车时，我轻巧地触动了快门，而 1/2s 曝光时间正好可以捕捉到色彩极其鲜艳生动的动态条纹。

拍摄结果证明了我最初的预想非常准确！当对焦静态的拍摄对象时，可以同时拍摄运动对象来填充画面。

可以培养这种习惯，不久你就会发现这将是一个未被开发的宝藏，蕴藏了令人叹服的精彩瞬间。

如果说在曝光过程中有一种能“调高音量”的创意工具，那么这个工具非快门速度莫属。

摄影师只有通过调节快门速度，才能够凝固运动瞬间，才能够让观众通过自己的肉眼，观察到本来高速运动的拍摄对象精细而复杂的细节。

而且只有在快门速度的帮助下，摄影师通过平移镜头，跟随运动对象进行摇拍，才能够在构图中突出强调拍摄对象当时的运动状态，表现出画面的动感。 

例如，瀑布是一种最常见的充满动感的拍摄对象。当拍摄瀑布时，你可以创造性地采用两种方法来运用快门速度。

一种是利用高速快门凝固水流的运动，另一种则是运用慢得多的快门速度创造出棉絮般的流水效果。

在进行街头摄影的过程中，应该努力做到至少在一个地方停留一个小时。换句话说，就是倚靠在路灯或者墙边等待一段时间。请相信我，精彩的瞬间会与你不期而遇。

在印度旧德里的月光市场，我自己会在最近的街角处逛来逛去，之后我会支起三脚架，将相机和 24-120mm 的镜头安装在三脚架上。

在我面前是川流不息的人群，充满了不停的运动对象，我会刻意捕捉具有动感的画面构图。

▲尼康 D800E，Nikkor 24–120mm，33mm，f/16 和 1/15s， ISO 100

这时我注意到街对面的一位店老板正在注视着我，于是我触动快门，拍摄20张照片， 虽然我的相机很明显正好朝向他的店铺，但他并不知道我实际上使用了很慢的快门速度在拍摄，记录下很多模糊的人影。

幸好，他看起来以为我正在拍摄他五颜六色的店铺，所以他面向我的相机坐下来，而我的好运气就这样悄然降临。之后，我又再拍摄了三四十张照片，并且确信有几张不错的战果已经收入囊中。

我还记得我曾看到的第一张运用凝固动作技术拍摄的照片，那是一个女孩在游泳池中正将她的湿发向后甩动。照片中，所有的水滴和女孩飞扬的发丝都被清晰地记录下来。

因为高速运动的真实世界不可能慢下来，不可能给我们足够的时间来仔细分辨细节，所以当我们看到凝固运动和动作的照片时，通常都会感到惊奇，一种敬畏之心油然而生。

大部分情况下，如果想有效地凝固运动，必须使用高速快门。

这一点在拍摄对象与你平行运动时尤为关键，例如高速行驶的赛车由远及近经过看台。通常情况 下，拍摄这样的运动对象至少需要 1/500s 或 1/1000s 的快门速度。

除了赛道上疾驶的赛车，还有很多其他可以凝固动作的拍摄良机。例如，冲浪运动员在海中乘风破浪，你可以在海岸边捕捉和凝固他们冲浪的瞬间。

同样， 在牛仔竞技中，你能够捕捉到骑手不幸跌落的瞬间。而在滑雪场上，你还可以捕捉到单板滑雪运动员在凛冽寒气中一跃冲天的英姿。

如果你想凝固运动中的拍摄对象，需要考虑三个因素：你与拍摄对象之间的距离、拍摄对象的运动方向和镜头选择。

首先，你要确定你与所要捕捉的运动或动作之间的距离有多远，30m 还是 300m？发生动作的拍摄对象或者运动的位置距离你越近，所要采用的快门速度就必须越快。

接下来，要确定拍摄对象的运动方向是朝向你还是远离你而去。之后就是决定使用哪一支镜头最为合适。

举例来说，如果使用广角镜头或标准镜头，在 30m～60m 的距离拍摄牛仔竞技的野马骑手，那么你必须至少使用 1/500s 的快门速度才能凝固骑手的动作。

如果你还是使用广角或标准镜头在 300m 的距离拍摄，那么骑手的身影和动作在画面中就会明显地缩小，所以 1/125s 的快门速度就足够了。

如果你在 9m 的距离，使用200mm 的长焦镜头，而且是拍摄骑手充满画面的特写， 那么必须要使用 1/500s 的快门速度（就好像在 30m 距离 捕捉骑手动作）。

最后一点，如果骑手相对于你平行运动，而且（通过镜头的选择，或者在物理距离上更靠近 一些）你想让骑手身影占满画面，那么就需要 1/1000s 的快门速度。

如果你是艺术涂鸦爱好者，并且如果你生活在芝加哥，或者将要来到这个城市，那么你绝对不会感到失望，因为在这座城市的皮尔森街区展示着极具天赋、令人印象深刻的涂鸦。

在一个特别的下午，我和自愿充当模特的阿雅拍摄了许多有趣的照片，这里展示的是其中最搞笑的一张照片，拍摄她在一面足球涂鸦墙前 正“跳”起来接球。

▲尼康 D800E，Nikkor 24–120mm，70mm，f/6.3 和 1/800s， ISO 200

这里有几个关键因素导致她与这幅涂鸦非常好地融合在 一起，首当其冲就是正确使用了高速快门，这样能够完全凝固她的跳起动作，捕捉到跳到最高处的瞬间。

而运用相机的 CH（高速连拍）设置也意味着以 1/800s 的快门速度连续拍摄好几张照片，这样就进一步确保我可以在快速连拍得到的三张或四张照片中选 出称心的那一张。

 ▲尼康 D3X，Nikkor 70–300mm，240mm，f/13 和 1/500s， ISO 200

一开始，没有几名车手经过这里，我可以设置焦距，动手对焦在他们可能会腾空飞跃的区域。

我把相机和 70-300mm 的镜头安装在三脚架上，ISO 感光度设置为 200，这时我利用 f/13 的光圈，还能够以 1/500s 快门速度凝固运动瞬间。

我希望保留一定的景深范围，以防发生稍微失焦的情况，万事俱备，我最终收获许多不错的照片，这里所看到的就是其中一张。

▲尼康 D3X，Micro Nikkor 105mm，f/10 和 1/2000s，ISO 800

在第左边照片中，你会看到我为拍摄正在掉落的食物所搭建的装置。

先在一张小桌子上放置一张打开的反光板，注意银色一面朝上，然后将一个很简单的花瓶安放在小桌上，同时将充满气泡的矿泉水倒入到花瓶中。

此外我还增加了一张无缝的蓝色背景（一大张海报大小的彩色纸足矣，没有什么比它在艺术品商店中更 容易找到了）。

我的相机安装了微距镜头，固定在三脚架上，然后将焦点设置在稍后水果会快速落入水中的位置（本例中使用的水果是草莓）。

我将 ISO 感光度设置为 800，这样能以 f/10 光圈和 1/2000s 快门速度获得准确曝光，而这个快门速度刚好足够快，能够凝固下草莓非常快速落入水中的运动瞬间。

所有准备停当之后，向水中扔一颗草莓， 然后几分钟之后再重复一遍这个操作。

这时我发现我所记录下的大多数照片中，不是草莓在画面构图中太靠上，就是太靠下，但是，在所有这些错失良机的照片中（确切说是 87 张），我竟然发 现了几颗珍宝，其中一颗就是你在这里看到的。  

与相机保持静止状态拍摄运动和动作不同，摇拍是摄影师有意平行移动照相，并与拍摄对象动作保持相同速度的一种拍摄技术。

大多数情况 下，运用摇拍时会采用较慢的快门速度：即从 1/60s 到 1/8s。赛车就是最常见的摇拍对象。

我经常使用三脚架，但当涉及到摇拍时，三脚架反而会成为障碍。

但请记住，因为你是在摇拍运动的拍摄对象，所以必须可以自由移动，不要锁紧三脚架的云台——保持一定的松紧度，这样才能根据情况让相机自由地从左向右或者从右向左转动。

迪拜“老城”的街道到处都是五颜六色，而色彩绚烂的背景则是实现成功摇拍不可或缺的条件。

在这里参加讲座的学生们非常幸运，我们有一个模特自愿在街上走来走去，让我们对她进行摇拍。法蒂娜十分亲切礼貌，她不停地来来回回走动，直到所有学生都尝试得到了满意的摇拍结果。

我专门选择了照片中的这面墙作为背景，因为墙上壁画中的模特与在墙前面走来走去的法蒂娜所穿的衣服相似。

我手持相机和 24-120mm 的镜头进行拍摄，快门速度设置为 1/20s，并且将相机设置为快门优先模式，当时法蒂娜在墙壁的前面从左向右走过，正当她经过壁画时我拍摄下几张照片。

▲尼康 D800E，Nikkor 24–120mm，100mm，f/18 和 1/20s， ISO 100

当时我选择快门优先模式的理由很简单。首先，整个画面场景的光线比较均匀；其次，场景中没有过度明亮或者特别黑暗的区域，不会让测光表犯傻出错。

 ▲尼康 D800E，Nikkor 24–120mm，50mm，f/22 和 1/25s， ISO 100

我又一次来到旧德里的月光市场，这里的三轮出租车在色彩绚烂的街道上来回穿梭，我在一个多小时的过程中，拍摄了几百张这些三轮出租车的照片。

成功的摇拍不仅依靠一双稳定的双手和不停穿行运动的拍摄对象，而且需要色彩丰富的背景形成反差和对比。

那天早晨我拍摄了两百多张照片，只选出了其中的 14 张。其余照片都在清晰度方面存在不足，原因就是在我努力跟随拍摄对象时，不够保持稳定，或者不是移动得太快就是太慢。

那么为什么还要留下“柔化”的照片呢？因为我有一种预感，对那些最初清晰度只有一点点欠缺的照片，可能会有一种软件能够提高照片的清晰度。

我当然知道 Photoshop 中的照片锐化功能，但是运用锐化工具的前提是照片本来就对焦准确。

我最近发现照相手机可以将本来模糊的拍摄对象清晰化，那么为什么不把这种技术也应用于数码单反相机呢？也许这种应用已经在路上了，我们拭目以待吧。