手动进阶，那些容易错过的好镜头 篇一：Schneider 施耐德 Xenon 50/1.9 DKL 双高斯标头 开箱简评

前言：

微单这个转接利器诞生之后，这几年玩老镜的朋友增加了不少。如今谈及手动，大家总是情怀满满，但见得翻来覆去却多是八羽怪和银天塞遍地，亦又或是言必蔡司徕卡夜神八妹。当然这些都是好镜无疑，但确乎也只是手动镜头的九牛之一毛。在这高低两段价位的镜头群之间，还有着大量价格适中素质过硬且各具风格的好物存在。这些来自德法英日俄，横贯不同历史时期的光学作品能告诉你，老镜转接不是“味道”玄学，也不一定要烧重金（虽然很容易一不小心就…），而是真的可以带给你现代数码工业之外的影像选择，帮你建立起属于自己的风格。

这个系列着重用来介绍一些当前滥觞之外被谈及较少的好头。如果是深入手动圈的朋友，对这些镜头倒未必陌生，只是圈内圈外信息差确实大，如果有建议或者自己的分享，欢迎留言。

正文：

作为本系列的开篇，我觉得必须要选择施耐德这家历史长久实力强悍却又谜之低调于主流的德国光学厂。其做工、素质、风格与市面热度，方方面面都像是为这系列主题所量身订造。施耐德，全称 SCHNEIDER-KREUZNACH，国内爱称师奶，创立于1913年的德国，驰名于大幅风光镜、工业光学、以及电影放映头等高精尖领域，战斗力可见一斑。在其历史之中，为包括禄来、柯达、AGFA、Robot、Exakta 乃至徕卡和ALPA等各家相机设计并生产过大量素质优秀的镜头，而自己却不曾出品过一台机身，因此有人戏称之为最强副厂。

施耐德单论实力不亚于光学巨人蔡司，有历史有底气，在国内虽然不乏拥趸死忠对其偏爱有加，但总体上却是长期的不冷不热（看价格就能知道╮(╯_╰)╭）。究其原因，很大程度上离不开“真水无香”这个评价。这类名头，包括福伦达35/3.4的女神珠戒，天塞结构的百年鹰眼等等，大抵都来自于国内手动圈早期善写朋友的几篇文章。真水无香，大意是称施耐德色彩还原甚至朴素，没有显山露水的强烈风格但是成像细节扎实丰富，一方面赞其有返璞归真低调稳健之态度，一方面也算是绕着弯表示其难以讨喜。至于真水无香是否真的能准确涵盖施耐德的风格，我在此直言其实很大程度上并非如此，尤其后期施耐德，真的不是素然的路子。

先来看一张：

本系列文不进行大片赏析，图片也不会做整体提亮之外（拍手动时习惯性欠曝防止过曝丢失高光信息）的后期，尽量原汁原味放图只为呈现和解释镜头特征。这张照片是 Nex 5R 标准色彩模式下配合 施耐德 Tele-Xenar 75/3.8 镜头的JPEG直出，各位觉得色彩朴素真水无香么？事实上，几乎所有的施耐德镜头，在面对红蓝撞色时都有着非常惹眼的表现，尤其弱光时候，色彩更为敏感丰富，真的不是无香。

再来看一张：

来自于施耐德为禄来产的 Angulon 35/2.8，这头甚至于是以色彩著称的，在暗环境下面对多种光源色彩捕捉得有条不紊，不能说是无香吧？

事实上，真水无香这一印象的形成主要在于早期流入国内的施耐德镜头多为其早期白银时代的单膜或初期多膜镜头，而它们，多是黑白胶片主流时代的镜头，确实是有着容易“无香”的特质——当然了，所谓无香只是乍一眼不如如今鲜艳欲滴的片子们讨喜，实则相当耐看。

这就要谈回到本文的主角，施耐德在此时期相当具有代表性的大光圈标头 Retina Xenon 50/1.9。先来一睹真容：

这支镜头是施耐德为柯达广受好评的胶片单反 Retina Reflex S 所制作的大光圈标头，镜组为施耐德自己的 Xenon 双高斯结构。实际上，在柯达Retina还是旁轴相机时，施耐德即已为其生产镜头，一道的还有另一家光学名厂 Rodenstock 罗顿斯德。就当时定价来看，两者里罗顿相当于高配版而施耐德则为普通版。

这支镜头大体上以最近对焦距离分为0.9m和0.6m两个版本，铜胎镀铬的镜身工艺让这一时期的大量镜头都能历久弥新，至今看来还是精美银亮，很难想象是上世纪五、六十年代的产物。而其中，施耐德尤以其扎实的用料与工艺令更多好成色的镜头保留了下来。另外值得一说的是，Retina Reflex S 系列镜头的后口被称为DKL口，是极少数几种可以不用改口，单凭转接环就能上如今所有单反和微单的镜头。这一点对于受限于机身法兰距较长的尼康用户无疑是个福音。

在成像方面，此头色彩侧重还原（不过还原也是德头式的还原），偏冷，但同时对于色温变化相当敏感。因此不是傻冷，而是在德头的冷暖兼具中偏冷一些。看图（50/1.9皆以尼康D7100标准色彩JPEG直出拍摄，老镜入门的朋友初看这些片子可能感觉不到明显特征，但还请耐心多看看，尤其也去搜搜别人的其他片子，慢慢洗掉一些现代数码的重口味后会渐渐看出来）：

在色彩之外，施耐德更多被称道的是其结像密度高，成像细节丰富立体感强，这一点与蔡司趣味相投，但施耐德在暗部处理上相对蔡司会轻一些。这一系列特质，让其拍摄的物体显现出一种扎实的存在感，线条凌厉但不僵硬，这并非是单靠锐度或分辨率能达成的效果。看图：

另外一点能够强化立体感的是施耐德被评价为“凝而不化”的焦外散景——在相同光圈下，施耐德焦外景物的揉散程度会比其他镜头微妙地低那么一些，但同时保留着严谨的由近至远的焦外散景变化的过渡。就我个人所见，这更接近于人眼实际的感知，也因此强化了成像的空间感。再看图：

最后来谈谈这支 Xenon 50/1.9 相对弱势的部分——其大光圈时像场边缘的像差比较明显，导致大光圈时边角会有收不干净（所谓边角软）的情况出现。比如：

除此之外就是在强光照环境下如果曝光也调得较高，或是处在确实是没什么色彩的环境下，这支施耐德的色彩会变得相当朴素，这也是其真水无香的重要由来因素之一，不要指望它能像蔡司的T*镀膜那样于平淡中创造鲜艳出来。至于这种还原的倾向好不好，那就仁者见仁了。个人认为这是镜头的个性，也是厂家的态度，值得珍惜╮(╯_╰)╭

总体而言，这支低调名厂的代表性标头选料足工艺精，颜值其实相当高，而素质过硬且别具风格，属于出片越看越耐看的类型，价格则也委实不贵。不找机会摸一摸玩一玩的话实在可惜。

附注：暂时还没想好下一篇介绍哪支镜头，选择实在太多了，所以有感兴趣想了解的无论是特定镜头还是某一类型，欢迎留言~