手动进阶,那些容易错过的好镜头 篇二:东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

2017-05-19 20:37:09 36点赞 125收藏 74评论

这次来说个比较好玩的——来自东德蔡司的一支中画幅镜头。介绍这头可以一次性讲掉几个转接中常见的技术性问题,都是些只使用135品牌相机成套设备的话基本不会想到的事情。

东德蔡司,全称 Carl Zeiss Jena,简称CZJ,是二战后东西德分裂,德国工业和资源被资本主义和社会主义两大阵营所瓜分把持的产物。当时美国方面抢先将蔡司的主要技术人员转移进了西方地盘,而苏联则随后掳走了蔡司的设备与大量的玻璃胚等原材料。而原为蔡司所在地的城市Jena(耶拿)不愧为光学重镇,在几乎被掠空的情况下靠着仅存的一些技术人员和当地大学的资源,于东德的土地上再造了一个蔡司出来,并且在战后的岁月里同西德蔡司正面抗衡。

东蔡的镜头一般可以简单分为白银、斑马、黑铁这三个版本时期——事实上很多德头都可以如此区分,因为这基本上是三个时代阶段的主流外观风格而已。在早期的白银时期,东西蔡司刚刚分家不久,工艺和技术层面其实是相当一致的。这一时期双方都只有单层镀膜镜头,成像反差较低,层次细腻润泽,其发色我觉得特别准确的一个评价是素而不欠,不浓墨重彩,但是实则冷暖一体变化丰富。这一时期以其结构成功产量极大而知名度很高的镜头就是双高斯的Biotar 58/2,又称小B。

到了斑马时期,镜头的主流外观是镜体上纵向的黑白间隔条纹,此时蔡司开始投入使用早期的多层镀膜(MC,Multi-Coating)。比起单镀膜,多层镀膜不仅增加镜片的透光率,同时强化光线的单向通过,减少侧逆光时镜内反射产生的眩光,另外还能强化色彩表现,使发色更加鲜艳。自多层镀膜开始,虽然离自动镜头还有数十年的距离,但相机镜头的成像基本上大成,或者说现代化得差不多了。在此之后,还有高倍变焦、APO、非球面等重要光学技术的推出,但成像的基本型算是已经定了。

到了黑铁时代,东西两蔡在结构上,标头一家Pancolar一家Planar,广角一个是Flektogon另一个是Distagon,看名字就知道是很相近的构成,正所谓是针锋相对不可开交。而色彩方面,西蔡鲜艳却也相对稳重,东蔡的MC镀膜则走了非常浓郁的路子。这一时期所产,以东蔡三剑客尤为量大质优,内锐外油色彩浓郁的评价可以说是当之无愧。放几张东蔡 Sonnar 135/3.5 MC的作个参考:

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

还是那句话,我认为这些随意的片子比精心修缮下的大片更能展示镜头的特征,或者说一般情况下可以得到的画面。如果扫了各位看官的兴,那我陪个不是便了。

言归正传,来说本文的主角 CZJ Biometar 80/2.8 MC:

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

其实从Biometar这名字不难猜到,此头结构同小B很近,都是双高斯。而这外观一看便知是一支斑马时期的东蔡镜头,换言之,此头的MC多层镀膜,实则乃是一种早期多层。其发色究竟如何,等下会由照片来具体呈现,咱们先来谈谈它中画幅头这一身份及相应的一些转接概念。

首先,这是一支 Pentacon Six 中画幅相机上的“标头”,135相机也即全幅相机上标头焦段是50,中幅相机上标头段则是80及左右。有好几个朋友问过我,如果搞转接,中画幅的80mm换算成全幅是多少?他们多半是知道全幅焦段上半幅时要折算个1.5的系数,小广角变标头,标头变中焦。然而,在这里,答案是还是80mm。其原因,简单来说就是135画幅本身的转换系数就是1,而镜头上的焦段都是实标的,并非等效焦段,所以 80x1=80。倒是中画幅的转换系数是0.8左右(中幅不止一种尺寸)。这也是为什么80mm在 Pentacon Six 中幅是标头。这样来看,这头上了全幅或者半幅就是80或120,妥妥的人像焦段啊。

然后关于转接,此类中幅镜头有个巨大的便利在于其法兰距长,上所有类型的135机身都毫无压力,一个接环搞定,无需改口。在这里要科普一个转接中会反复接触到的概念——法兰距。定义上是指相机镜头口到底片或者机身感光元件的距离,以图片表示就像这样(渣画工勿喷 = =):

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

这个距离不能太长或太短,否则如图片所示的镜头合焦成像的焦平面可能就无法正好落在感光元件上,导致失焦。一般同一品牌下的机身和镜头是成套设计的,这个法兰距自然同镜头成像的像面距配合得恰如其分。然而转接其他镜头时,法兰距显然就不会正正好了。这个距离,短了还好办,把镜头垫远一些即可,但长了就尴尬了——你得设法把镜头额外向机身内再塞进去一点,也就是所谓的改口(机身法兰距较长的尼康用户表示泪目)。而中幅镜头,由于原始其对接的相机都比135相机要大,法兰距要长,所以这些镜头上135或半幅相机的时候,机身的法兰距对其都是偏短的,也就完全不需要改口。

技术问题讲完咱们来说成像。东蔡这个时期的发色其实完全不似后期黑铁版那样浓油,加上暗部也不压重,倒是可以用鲜艳清丽来形容:

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

尤其因为其暗部延展控制得较低,在拍人时,除了肤色外,肌肤的层次保留得相当好,加分不少。如果对前一篇的施耐德还有印象的话,就会注意到两者成像处理上的差异。Biometar 的线条更加纤细柔和,空间的前后区别感弱一些,色纯度更高,沉郁感则很轻。说个题外话,Biometar 80/2.8 还有个非MC版(是的,这正是一支跨在东蔡光学技术变化时期的镜头),其层次处理同MC是一致的,但色彩总体偏暖一些,艳度也略微少一点。事实上,Biometar 的MC若是真的发起威来,能出现这么一个效果……:

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

非常非常地跳(配色俗那是撘场景人的锅╮(╯_╰)╭),但又不是日头那种饱和到色块分离的浓艳,色彩本身还是比较温和地相处在画面上的。不过无疑,Biometar 80/2.8 MC不属于还原系的镜头,而是会主动添加色彩的类型(请注意下图人脸的红以及金属上的蓝,机身设置只是尼康D7100标准色彩模式的JPEG直出而已):

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

再来看下焦内焦外:

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头

一方面焦内的锐度、分辨率和通透感是相当理想的。虽然通常中幅头的分辨率要求比全幅的会低一些,但蔡司毕竟是蔡司,在这方面并未放松——当然了双高斯结构本身也是一种保证。而焦外可以看得出并不是特别“奶油般化开”的类型,焦内向焦外的变化也比较直接。另外一说的是,此头镜片大,进光量似乎也相当地大。虽然没有严格验证过,但使用时明显感觉到快门可以推得更高(虚化靠抖的手动玩家表示感激)。

总体而言,这支处在中间年代的社会主义德头,其成像不是如今典型意义上内刀外油暗部蓝调沉郁的德味,但其丰富的色彩和明晰的成像也绝不会被当成日头法头俄头。它非常好地反映了德头的在传承中的变化,以及老镜头风格多样的这一事实(这是 派系x时期 的数量关系)。

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74评论

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  • 中画幅的镜头,在135机器上的系数?

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    转换系数与画幅有关,与镜头类型无关

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    参见牛腩蒸粉的回答。是的,系数看机身画幅,135全幅是1,所以镜头标什么上去就是什么。

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  • 不是旋转头么

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    我只能说有可能是旋焦头,因为半幅的底只会取到镜头像场的中心部分,而旋焦发生在这个中画幅尺寸像场的边缘,落在了CMOS之外,看不到。有个别照片会微妙地看到点旋,所以只能说也许~

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  • [喜极而泣] 手动长焦... 我会想死 楼主好技术

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    我只能说尼康的手动合焦提示真的非常准 [喜极而泣] ,最近换大法之后,对焦准度立马下降了……

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    [喜极而泣] 手动长焦主要还是抖。。。手动头没防抖。。没机身防抖的就得光线好,要么就得上高ISO

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  • 楼主,前几张用的什么相机?

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    本文所有照片全都是尼康D7100

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    哈哈。同用D7100,一直拍不出好显示,最近准备升级全画幅的,现在想想,原来是技术不行,谢谢你替我解毒。。

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  • 这只头性价比很不错 最早1000块收了套p6配的就是这个头,后面机身坏了,花了200改到k10d上用,不过不知道是不是相机问题,出片偏紫。楼主也混茶片哇

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    混啊哈哈~握手握手。我茶片上也就菜鸡一个,上面玩得好的茶油很多,就是向外传导很少,我觉得可惜。

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  • 牛🐂 拍的太棒了

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    谢谢支持! [脸红]

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  • 所有照片都是直出吗?

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    如系列第一篇所说,懒人一个,标准色JPEG直出,后期工作只有为了修正欠曝所做的整体提亮。之后有大法机的片子会使用生动模式,那样的我一定会额外注明。东蔡MC确实是色浓的镜头,这一点找别人用的来看也是一样的结果。

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  • 手动85以上焦距,我觉得只有A7可玩了,自己的CZJ 135 3.5,F5.6以下在D800上就没几张实的。 另外CZJ系列年代久本身镀膜工艺也不是一流,容易老化,出片发黄。挑好头不易。 我从捷克买回的CZJ20不错,CZJ 135就偏黄

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    东蔡方面我的经验是这样的,斑马时期非MC的头,总体容易偏黄,而黑铁的MC开始则是偏红或者说偏暖。如果喜欢冷的,长焦里面其实Jupiter-11 Sonnar 135/4是个好东西

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  • 中画幅镜头在135画幅用,像素的覆盖还是取中心吗,就像c副用全副镜头 [皱眉]

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    对的,就是这个道理

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  • 数码时代谈色彩 [嘿嘿] [嘿嘿] [嘿嘿]

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    有限后期的情况下,有很多色彩过渡方面的东西是复制不出来的。后期大师另当别论,我们只是普通的懒人

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  • 这个头被我拆坏了。。。没办法用了基辅60的80 2.8。总体素质一般,P6系统素质低于宾得67的

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    说到这个,Mamiya的中幅头有一些相当的好呢

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  • 有一枚东蔡万能军刀 老头锐度 炫光可能很多都不及现代头 不过都是玩那感觉和德头的情怀 帮顶 [献黄瓜]

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    感谢支持,另外一点算是个人见解,那就是老头出片的空间整体感比较好,现代头前锐后虚有时候用力过猛画面像分层了一样……虽然我知道这么说很多人会呵呵是玄学

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    你说的这个问题单单是因为镜头发展让光圈越来越大。

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  • M42口的头很多,配接环用什么机身好些呢?N的不好弄

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    M42的尼康就别想了……无反相机当然永远是万能的。而在单反里看的话,佳能的问题在于一方面机身自己的色彩风格太明显,另一方接环要芯片,而且接了芯片合焦也不过是滴滴一声,很难把握,不是很友好。倒是宾得,M42-PK应该是直接有接环的,对手动的合焦支持更接近于尼康,比佳能友好,色彩虽然有宾得绿之类的自己风格,但总体还算克制。

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    YC口的其实不错,机身contax和yashica都有大把,本身yc口的镜头也多,够玩一阵子了

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  • 有一只bronica口的,并不怎么出彩,感觉锐度不如尼康的75/2.8 hc,色彩也体现不出来,实际上胶片的镜头色彩我都没看出来,远不如从一个卷换到另一个卷明显

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    碧浪之家有什么头推荐不,淘了台S2A明天到

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    就尼康那只75hc,随便玩玩就够了

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  • 那些不可错过的沙发 [邪恶]

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  • 看完以后又掏出潘太康50 1.8把玩了一番

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  • 默默地把箱子里躺了许久的东蔡三剑客缺一拿出来瞅了一眼。。。

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  • 这些头很好的诠释了什么叫德味,这种色彩不是鸡血骚尼能模仿出来的

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  • 真毒。我以前用D90的时候也玩过别人的东蔡和莱卡头,虽然中毒但是可惜手残始终对不准焦只好作罢。

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    手动速度肯定会慢,而且一定程度上会错失抓拍机会 [喜极而泣] 。选择手动,一方面是因为确实好玩,另一方面其实是经济因素…放弃掉镜头马达后蔡司徕卡终于够得着了……

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    我玩手动不是慢,就是对焦死都不够精准 [难过]

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  • 感觉色彩怪怪的,色温偏低。另外,老头的设计可能并不适合数码单反吧?真的要玩老头还得拍胶片。

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    这个色温其实差不多就行了,我是觉得对比度不均衡,忽高忽低的。

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    反差变化主要是因为老镜头侧逆光容易吃光,这一点要到70年代之后,多层镀膜成熟了才完全解决。当然了一般加个遮光罩就会好很多。不过话说回来,由于数码机身电子感光器本身的宽容度问题,逆光在大多数情况下都不是个好选择

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