手动进阶,那些容易错过的好镜头 篇二:东蔡 Carl Zeiss Jena Biometar 80/2.8 MC 中画幅镜头
这次来说个比较好玩的——来自东德蔡司的一支中画幅镜头。介绍这头可以一次性讲掉几个转接中常见的技术性问题,都是些只使用135品牌相机成套设备的话基本不会想到的事情。
东德蔡司,全称 Carl Zeiss Jena,简称CZJ,是二战后东西德分裂,德国工业和资源被资本主义和社会主义两大阵营所瓜分把持的产物。当时美国方面抢先将蔡司的主要技术人员转移进了西方地盘,而苏联则随后掳走了蔡司的设备与大量的玻璃胚等原材料。而原为蔡司所在地的城市Jena(耶拿)不愧为光学重镇,在几乎被掠空的情况下靠着仅存的一些技术人员和当地大学的资源,于东德的土地上再造了一个蔡司出来,并且在战后的岁月里同西德蔡司正面抗衡。
东蔡的镜头一般可以简单分为白银、斑马、黑铁这三个版本时期——事实上很多德头都可以如此区分,因为这基本上是三个时代阶段的主流外观风格而已。在早期的白银时期,东西蔡司刚刚分家不久,工艺和技术层面其实是相当一致的。这一时期双方都只有单层镀膜镜头,成像反差较低,层次细腻润泽,其发色我觉得特别准确的一个评价是素而不欠,不浓墨重彩,但是实则冷暖一体变化丰富。这一时期以其结构成功产量极大而知名度很高的镜头就是双高斯的Biotar 58/2,又称小B。
到了斑马时期,镜头的主流外观是镜体上纵向的黑白间隔条纹,此时蔡司开始投入使用早期的多层镀膜(MC,Multi-Coating)。比起单镀膜,多层镀膜不仅增加镜片的透光率,同时强化光线的单向通过,减少侧逆光时镜内反射产生的眩光,另外还能强化色彩表现,使发色更加鲜艳。自多层镀膜开始,虽然离自动镜头还有数十年的距离,但相机镜头的成像基本上大成,或者说现代化得差不多了。在此之后,还有高倍变焦、APO、非球面等重要光学技术的推出,但成像的基本型算是已经定了。
到了黑铁时代,东西两蔡在结构上,标头一家Pancolar一家Planar,广角一个是Flektogon另一个是Distagon,看名字就知道是很相近的构成,正所谓是针锋相对不可开交。而色彩方面,西蔡鲜艳却也相对稳重,东蔡的MC镀膜则走了非常浓郁的路子。这一时期所产,以东蔡三剑客尤为量大质优,内锐外油色彩浓郁的评价可以说是当之无愧。放几张东蔡 Sonnar 135/3.5 MC的作个参考:
还是那句话,我认为这些随意的片子比精心修缮下的大片更能展示镜头的特征,或者说一般情况下可以得到的画面。如果扫了各位看官的兴,那我陪个不是便了。
言归正传,来说本文的主角 CZJ Biometar 80/2.8 MC:
其实从Biometar这名字不难猜到,此头结构同小B很近,都是双高斯。而这外观一看便知是一支斑马时期的东蔡镜头,换言之,此头的MC多层镀膜,实则乃是一种早期多层。其发色究竟如何,等下会由照片来具体呈现,咱们先来谈谈它中画幅头这一身份及相应的一些转接概念。
首先,这是一支 Pentacon Six 中画幅相机上的“标头”,135相机也即全幅相机上标头焦段是50,中幅相机上标头段则是80及左右。有好几个朋友问过我,如果搞转接,中画幅的80mm换算成全幅是多少?他们多半是知道全幅焦段上半幅时要折算个1.5的系数,小广角变标头,标头变中焦。然而,在这里,答案是还是80mm。其原因,简单来说就是135画幅本身的转换系数就是1,而镜头上的焦段都是实标的,并非等效焦段,所以 80x1=80。倒是中画幅的转换系数是0.8左右(中幅不止一种尺寸)。这也是为什么80mm在 Pentacon Six 中幅是标头。这样来看,这头上了全幅或者半幅就是80或120,妥妥的人像焦段啊。
然后关于转接,此类中幅镜头有个巨大的便利在于其法兰距长,上所有类型的135机身都毫无压力,一个接环搞定,无需改口。在这里要科普一个转接中会反复接触到的概念——法兰距。定义上是指相机镜头口到底片或者机身感光元件的距离,以图片表示就像这样(渣画工勿喷 = =):
这个距离不能太长或太短,否则如图片所示的镜头合焦成像的焦平面可能就无法正好落在感光元件上,导致失焦。一般同一品牌下的机身和镜头是成套设计的,这个法兰距自然同镜头成像的像面距配合得恰如其分。然而转接其他镜头时,法兰距显然就不会正正好了。这个距离,短了还好办,把镜头垫远一些即可,但长了就尴尬了——你得设法把镜头额外向机身内再塞进去一点,也就是所谓的改口(机身法兰距较长的尼康用户表示泪目)。而中幅镜头,由于原始其对接的相机都比135相机要大,法兰距要长,所以这些镜头上135或半幅相机的时候,机身的法兰距对其都是偏短的,也就完全不需要改口。
技术问题讲完咱们来说成像。东蔡这个时期的发色其实完全不似后期黑铁版那样浓油,加上暗部也不压重,倒是可以用鲜艳清丽来形容:
尤其因为其暗部延展控制得较低,在拍人时,除了肤色外,肌肤的层次保留得相当好,加分不少。如果对前一篇的施耐德还有印象的话,就会注意到两者成像处理上的差异。Biometar 的线条更加纤细柔和,空间的前后区别感弱一些,色纯度更高,沉郁感则很轻。说个题外话,Biometar 80/2.8 还有个非MC版(是的,这正是一支跨在东蔡光学技术变化时期的镜头),其层次处理同MC是一致的,但色彩总体偏暖一些,艳度也略微少一点。事实上,Biometar 的MC若是真的发起威来,能出现这么一个效果……:
非常非常地跳(配色俗那是撘场景人的锅╮(╯_╰)╭),但又不是日头那种饱和到色块分离的浓艳,色彩本身还是比较温和地相处在画面上的。不过无疑,Biometar 80/2.8 MC不属于还原系的镜头,而是会主动添加色彩的类型(请注意下图人脸的红以及金属上的蓝,机身设置只是尼康D7100标准色彩模式的JPEG直出而已):
再来看下焦内焦外:
一方面焦内的锐度、分辨率和通透感是相当理想的。虽然通常中幅头的分辨率要求比全幅的会低一些,但蔡司毕竟是蔡司,在这方面并未放松——当然了双高斯结构本身也是一种保证。而焦外可以看得出并不是特别“奶油般化开”的类型,焦内向焦外的变化也比较直接。另外一说的是,此头镜片大,进光量似乎也相当地大。虽然没有严格验证过,但使用时明显感觉到快门可以推得更高(虚化靠抖的手动玩家表示感激)。
总体而言,这支处在中间年代的社会主义德头,其成像不是如今典型意义上内刀外油暗部蓝调沉郁的德味,但其丰富的色彩和明晰的成像也绝不会被当成日头法头俄头。它非常好地反映了德头的在传承中的变化,以及老镜头风格多样的这一事实(这是 派系x时期 的数量关系)。
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