回归听音的本源：乐图PAW6000“小墨菊”

乐图（Lotoo），一个做录音笔起家的音频厂家，似乎从一开始就以不“随大流”的态度在出产品。从之前金菊花的一鸣惊人，到后来入门版的铁菊花（有一代二代），尽管外观设计挺有特色且不难看，但纯物理按键的简陋操控、过小的屏幕总让人觉得这些本质上还是“带播放器功能的录音笔”，尽管声音没毛病甚至很成功，但缺乏流畅而人性化的交互，以及让有些人吐槽的“硬核外观”，似乎只有品牌的忠实粉丝和对音质有追求的烧友才会买账。而到了2018年，乐图推出“墨菊”，一改原先的“钢铁直男”设计，加上自主设计的LTOS系统，以全新姿态出现在大家面前，也自然而然从金菊花手中接过了自家播放器旗舰的担子。关于墨菊笔者就不多说了，圈内大佬们的评测很多，大家自行查阅。总体来说墨菊的外观和交互的进步是巨大的，而声音上，墨菊并没有延续金菊花大气辉煌的路子，而是另辟蹊径，以更为厚实、均衡的风格创立了新的旗舰走向。

到了2019年下半年，延续墨菊设计语言和操作系统的“小墨菊”PAW6000问世了。从参数上来看，小墨菊显得相当“不合群”：单片AK4493的DAC芯片（现在连“次旗舰”都算不上），依然不支持流媒体的LTOS系统，加上7999的售价，几乎要让“堆料党”们怒斥割韭菜了。

经过一个多月的深度使用，笔者谈谈对PAW6000（以下简称小墨菊）的简单看法，以下文字仅代表个人观点，供广大烧友参考。

小墨菊的理念，并不是很多人所想的那样是墨菊“缩水版”，事实上除了外观的相似和同样的操作系统之外，小墨菊的产品理念和墨菊完全不同，如果说墨菊主打的是均衡、极致同时保持优秀的听感，那么小墨菊主打的则是干净、通透同时确保声音的耐听。随着使用时间的逐渐延长，笔者越来越觉得，看待小墨菊这台机器，不应该拿来和墨菊、金菊作档次、音质上的比较，而应该把它作为一个独立的随身音频播放器产品来评价才是正确的。

外观展示

简单描述一下开箱。小墨菊的包装配件依然是规整而“不凑合”的态度，简约的长方体盒子带有一丝专业产品的气质，开启外层封套后是硬质内盒，盒子里分为上中下三层，分别是小墨菊播放器本体，说明书与贴膜擦机布，数据线和皮套。先不说标配皮套好评（标配的皮套是黑色，图上这个绿色皮套是另购的），赠送了专用的钢化玻璃膜和擦镜布也是比较贴心，比起金菊花的一个绒布袋和一根数据线完事，小墨菊在这点上可以尽情嘲讽自家老大哥（笑）。

小墨菊机身的外观设计虽然沿袭自墨菊，但并不是等比缩小，在一些细节上的优化和改变是肉眼可见的，比如滚轮和屏幕下方的空隙，以及背板材质的变化，都让小墨菊看起来更加精致。同时，由于体积和重量的变化，小墨菊握持手感更好，重量更轻，随身出街更加轻松了。毫无疑问的是，小墨菊的设计感和做工，在国货播放器中明显处于第一梯队。而比起墨菊的金属背板，小墨菊使用了大猩猩玻璃背板，减弱了专业气息，让产品多出了几分工艺感和时尚感，这也是加分项。

操控方面，小墨菊依然使用LTOS，这套系统的优点和缺点都来自“简单”的特性，一方面因为功能相对单一，仅支持本地播放（当然音频相关的各类设置可是很详尽的），不支持目前主流的流媒体APP；另一方面得益于系统简单，操控流畅，bug少，基本不会卡顿和死机，系统稳定性和可靠性一流。加上机身的音量滚轮和侧边三个按键，可以实现非常易用的交互操作。

尽管比不上安卓播放器的多样功能，但是在音频设置方面，小墨菊可谓应有尽有，除了常见的滤波设置、EQ音效之外，其3.5mm单端耳机口和4.4mm平衡耳机口可单独设置PO/LO，以及分别设置音量，这对于耳机比较多，或者拥有便携耳放/解码的用户来说十分方便。此外，小墨菊支持LDAC，可以在蓝牙输出中实现目前理论最佳的蓝牙音质。

小墨菊没有内置存储空间，靠TF卡来存储音乐，值得一提的是这个TF卡槽工艺很不错，工差很小，以至于插槽比起大部分其他品牌播放器，尺寸要更小一些。不过对于笔者这种强迫症来说，还是希望乐图像金菊花一样，给卡槽设计个盖子，心里更踏实点。

最后提两点让大家放心：一，小墨菊发热量很低，基本可以忽略，就是冬天穿着羊毛绒大衣，把机器放在内袋里听歌2小时，取出来也只是温热；二，小墨菊的续航，连续播放15小时稳稳的，笔者有天煲耳机，从早上8点多起床满电开始播放，到晚上11点多睡觉还没自动关机。

使用感受

下面来聊聊PAW6000“小墨菊”的声音表现和具体听感。

坦白讲，8000内价位只论素质，小墨菊应该排不进前三；但是要比耐听、比声音的干净，则谓罕有对手。在整体偏素的声底之上，还能把耐听度做好的产品可谓凤毛麟角，小墨菊声音的可贵之处，就在这里。

作为一个弱鸡的文科生，笔者对于参数和技术性的描述就忽略了，本文主要从实际听感来说说吧。小墨菊的声音风格，和前辈金菊、墨菊都不相同，既不像金菊般大气辉煌，又不像墨菊一样均衡稳重。小墨菊走的是“清新”路线，这个路线弄不好经常会走着走着就飘了，导致下盘发虚，声音自然翻车；而小墨菊声音的亮点就在于这里，不仅仅在干净、通透的声底上，对三频分布、信息量的处理得当，同时还保持了很不错的温润度，这点在乐器音色和歌手声线的表现上尤其明显。之前有大佬说“墨菊杂食、金菊古典、小墨菊流行”，笔者倒认为不能这样简单地分类。前面说了，很多人谈及小墨菊就难免将其和自家其他产品比较，从而跳不出“分级讨论”与“风格互补”的思维圈子。笔者觉得，小墨菊的声音算是在乐图家族中开创了一个新的风格，也是相对于乐图给用户造成的“偏专业”和“偏素”固有印象的一次突破。

整体来看，小墨菊中频比较中性，密度优秀，厚度适中，还原度比较好；高频清亮平滑，毛刺感几乎没有，比起墨菊来说没有那么强力的解析，但该有的都有，且同样保持了不错的还原度，没有像很多流行味的机器一样暗化处理；低频上量感比较适中，没有铺天盖地的动次打次，对于气势的烘托有几分点到即止的味道，好在质感和下潜都够给力，对于鼓点的回放真实有力，很得笔者喜欢。

小墨菊的信息量其实是出色的，但一方面这机器不属于“突出素质感”的调音，另一方面国产厂商近期在同价位产品的“怪物”太多，所以相比之下不算拔尖。而层次感和分离度是作为一个高端播放器的重要指标，这一点小墨菊拿到了关键分，在编制稍大的古典曲目上表现可圈可点，不同乐器的位置、远近、音色呈现得有条不紊，同时纵横声场的规模丝毫不虚，规整而且健康，边际感适中，整体开阔但算不上宏大。

小墨菊在大动态时会有力不从心的情况，对于大编制交响乐和电影原声曲目中的乐器齐奏的回放，固然解析和层次感表现依然从容，但缺乏“排山倒海”的气势感，对于气氛的烘托受到限制。而瞬态方面的表现要好很多，收放自如，残响准确适中，在乐器曲目中可以满足优秀的还原和精准度。

在小墨菊的参数中，平衡和单端口PO的输出功率都是300mw，且单端的音质一直是乐图引以为傲的项目，小墨菊成功地证明了这种“不偏心”的产品理念。笔者实际使用下来，平衡与单端的PO风格十分接近，实力也可以说不分伯仲，除了平衡先天在解析、分离度等方面的固有优势外，其他方面3.5mm单端完全不虚。推力上，小墨菊伺候好常见的耳塞没有问题，但驱动大耳机还是有些疲软，笔者不建议用它来驱动大耳，随身还是做好随身的本分吧。

在耳塞搭配上，小墨菊的3.5mm比较“不挑食”，笔者手头的七八条塞子没有一个出恶声的；而平衡口则稍微要在搭配上讲究一些，某些低阻高敏的耳塞产品容易出现“推过了”的情况，这点需要注意。下面，笔者就用达音科玥、Final B1和森韵幽灵三条耳塞，大致作为不同价位的代表来简单聊聊小墨菊的搭配相性。

达音科玥：作为铍振膜单动圈，玥并不难驱动，但属于推好了进步巨大的那种。在小墨菊的3.5mm单端上表现偏稳重与通透，小墨菊温润耐听的风格，加上高增益的驱动力和控制力，很好地驾驭了玥的“铍”气。这个组合下，玥可谓如鱼得水，无论是流行人声还是古典器乐，都能游刃有余地应对。高频华丽而清澈，解析非常出色，中频的质感和密度兼具，弥补了玥中频略微缺少颗粒感的遗憾；低频下潜出色量感充足，真是上可清新，下可重口，具有十分不错的普适性。

在4.4mm平衡口上，玥原本干净通透的风格似乎与平衡口更加强调“素质感”的特性相重合，整体变成了感情味道偏淡、音色偏向还原的风格，这个搭配下声音的硬素质很高，但听久了难免耳朵受累，听听一些炫技作品和唱功优秀的歌手作品还不错，但对于大部分音乐而言，耐听度无疑打了折扣。

像玥这种风格均衡、自身音质优秀的耳塞，可以放心与小墨菊的3.5mm搭档。不过搭配这东西，“强+强”不一定等于“更强”，比如在4.4平衡口的声音就让笔者有些意外。笔者奉劝烧友们，到了这个价位，除非不差钱，否则还是先试听再剁手较为稳当，以免盲狙失败。

Final B1：B1是笔者2019年至今最喜欢的自用耳塞。一方面是由于其对于古典曲目的适配度很高，另一方面其音色有一种贴近古典现场的厅堂感。这货的缺点在于比较难推，13欧的阻抗却有着94db的低灵敏度，不上推力大一些的前端根本不买账。笔者分别用原配的京线（3.5mm）和飞傲纯银升级线（4.4mm）来搭配小墨菊，听感基本一致，那就是B1在小墨菊充足的推力下保留了自身出色的动态与声场，以及音色特点；而小墨菊偏素净和耐听的风格，让B1少了一分暴力，多了一分柔和。这个组合下B1原本常见的人声齿音问题得到了很大缓解，人声曲目听感进步不小；而相应的，B1在回放古典大编制曲目时的气势减弱了一些。这是一个偏向通透，还原度较高的搭配，久听不累的同时保持了两者原有的特点，深受笔者喜爱。

给B1换上森韵线材Pantheon（万神殿，8芯金银线）后，再次插上小墨菊的4.4mm平衡口，得到了更为出色的听感：整体的厚度和饱满度有所提升，同时激发出了B1原有强大的细节表现力，聆听人声曲目（尤其是现场录音）时的真实感令人陶醉；而欣赏古典曲目时，在层次感和动瞬态表现上的提升，加上乐器音色的优秀还原，让笔者相当满足。

像B1这种比较难推的塞子，在小墨菊上却出人意料获得了舒适的听感，无论单端还是平衡，都体现了播放器充足的推力和上佳的控制力。

森韵幽灵：幽灵这塞子尚未在国内上市，其声音特点是醇厚微暖的声底之上，具有不错的三频和解析力表现，并且在好一些的前端上更加舒适耐听。由于笔者手头没有4.4mm的0.78 2pin线材，因此只能聊聊单端下的表现了。作为一个声音有些老派的动圈，与小墨菊的“清新”味道一拍即合，搭配下来相当甜润的同时又不失厚度，让笔者想起当年森海IE7在索尼NE20便携CD机上的感觉，宽松柔和又带一丝清甜，聆听之余如饮甘霖。这个搭配对于各类人声曲目而言颇有毒性，对于乐器SOLO或小规模重奏、协奏曲目来说，容易让人沉浸音乐之中，而忘记评判器材的优劣。

小墨菊搭配此类听感上佳的人声塞风险比较低，由于自身声音偏素且音质不错，搭配下来通常都会有良好的相性；笔者也借同事的绿仙女来试了一下，小墨菊驱动下的仙女座除了原有的特点之外，下盘更加稳当，中高频更加润泽，可谓锦上添花。

总结

聊了这么多，相信大家对于小墨菊这台播放器也有了大致的了解。简而言之，笔者认为小墨菊有些“不求极致，回归本源”的意味。就像笔者平常随身带着的小相机一样，是一件趁手的“工具”。相对小巧的体积、轻便的重量、不错的颜值、给力的续航，这些优点加上不错的音质，放在一起组成了小墨菊这样一款有些与众不同的产品。如果单比音质，小墨菊在同价位算不上顶尖；比功能多样，小墨菊也不如安卓播放器来得强大。但简单易用又好听（更重要的是耐听），才是乐图赋予小墨菊的产品属性，也是其服务于烧友们的使命所在。

笔者认为，小墨菊这样的机器，更适合午后泡上一壶茶，拿上一本太史公书，躺在阳台椅上听着慢节奏的音乐，享受惬意的下午时光。