那个改变现代摄影的人去世了,他曾说:我的瞬间比布列松的更好。

2019-09-18 19:16:00 28点赞 68收藏 13评论

那个改变现代摄影的人去世了,他曾说:我的瞬间比布列松的更好。
2019年9月9日,罗伯特·弗兰克去世了,享年94岁。
他的摄影集《美国人》打破了当时的主流审美,改变了现代摄影的方向,被誉为“现代摄影圣经”。
那个改变现代摄影的人去世了,他曾说:我的瞬间比布列松的更好。
20世纪后半叶,布列松是摄影界的标杆。当时新闻摄影的主流审美深受“决定性瞬间”理论的影响,认为照片应有严谨的画面结构、直接明确的信息观点。
而弗兰克的作品则完全“偏离了正道”,他的照片里满是模糊的对焦,粗大的颗粒、灰暗的曝光以及奇怪的构图。
他坚持“主观性摄影”,他曾说过:“我只是认为我的瞬间比布列松或其他人的更好。对照片来说最重要的不是构图和完美布光,而是摄影家对他所见到的人和事物的感受。
那个改变现代摄影的人去世了,他曾说:我的瞬间比布列松的更好。
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异乡人看《美国人》
1955年,弗兰克带着古根海姆纪念基金的经费,开启了观察美国的旅程。
两年时间,一辆二手福特汽车,两台相机,1万英里的旅程,700多卷胶片,2.7万多张照片,他以一个外国人的视角拍下了当时美国的社会现状。
他穿梭、游荡于各个城市和各个公共空间当中。他什么都拍,路人、流浪汉、工人、汽车、报刊、摩天大楼、棺材、十字架、自动点唱机、美国国旗....最后他从2万多张照片中选出了83张,按照电影的叙事方式进行编排,做出了这本摄影集——《美国人》。
那个改变现代摄影的人去世了,他曾说:我的瞬间比布列松的更好。
刚开始,没有一家美国出版社愿意出版这本摄影集。这些照片看上去是那样的“粗糙”:模糊虚焦、地平线歪斜、颗粒严重、曝光灰暗。照片里呈现的也不是人们熟悉的美国,至少不是在主流杂志上所看到的那样。
当时的美国刚赢下了“二战”,经济一片繁荣,媒体上满是理想主义和英雄主义式的赞扬。可在弗兰克的镜头下,神话破碎,美国成了一片颓败、孤独、感伤的大地。
因此,《美国人》刚出版便遭到了美国文化界的指责,有人认为他的照片技术不过关,有的人则认为他是怀着恶意拍摄了美国。美国《大众摄影》杂志这样评价他的作品:“没有意义的模糊,粗糙的、灰雾的、倾斜的地平线、大面积的歪斜”,还痛斥说“这本书是对美国的攻击”。
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然而,当20世纪60年代美国的性革命与(黑人)民权运动发生时,人们惊奇地发现原来弗兰克的照片里早已隐喻了这一切。50年代美国社会中充斥着盲目爱国主义、种族歧视、贫富悬殊、拜金主义,以及政治动荡和宗教狂热等现象,人们那种空虚、焦虑、孤独、疏离的状态都在弗兰克的影像中展现得淋漓尽致。
一改从前的的负面评价,人们开始认可弗兰克。批评家们称弗兰克是天才,夸赞他用胶片抓住了人们的灵魂。《美国人》成为了改变现代摄影方向的经典摄影作品,影响了后来许多的摄影大师。
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“垮掉的一代”代表小说家杰克·凯鲁亚克,从最早便开始支持弗兰克并为其写序言,他比所有人都提前预见了弗兰克的“天分”和“伟大”。
他在序言中写道:
“不喜欢这些照片的人也不会喜欢诗歌,明白吗?不喜欢照片的人回家去看电视上戴宽沿帽的西部牛仔的镜头,温和的马匹忍受着牛仔。
罗伯特·弗兰克,瑞士人,谦虚雅驯,又美好,举起他的小照相 机,一只手咔嚓一声,就把一首悲哀的诗从美国汲取进他的胶卷,同时侪身这个世界的悲剧诗人行列。
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叛逆、不安分的弗兰克

弗兰克从始至终都是不安分的。
16岁他就进入了瑞士的摄影界,很快便成为了瑞士公认的具有才华的青年摄影师,但他并不满足于此,对他来说,瑞士太“小”了。
1947年,他来到了纽约,在著名的时尚杂志《哈泼市场》担任摄影师,当时杂志的艺术指导是大名鼎鼎的亚历克赛·布罗多维奇。可这份人人羡慕的工作,他只干了半年便离开了。显然他并不满足于只在工作室里布光拍照片,以及那充满了拜金气息的时尚界。
他开始自由摄影家的生涯,周游南美洲和欧洲拍摄纪实照片,最后他又回到美国,决定定居下来。
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《美国人》让他声名大噪,但也让他暂时放下了摄影。“摄影对我来讲太容易了,我不想去重复我自己。
他转身去拍实验电影,第一部电影《拔出雏菊》就被认为是美国新电影的开篇之作。

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和他的经历一样,他的摄影风格也是反叛的、不安分的。
当时主流摄影美学讲究焦点清晰、构图严谨、用光讲究,但他却认为这种新闻摄影过度简化了世界,就像一个“有头有尾的无聊故事”。他评价布列松说:“你从来感觉不到他被正在发生的事情所感动,只能看到他捕捉的这件事情的美感和构图了。”
    
弗兰克更注重内心的主观感受,以及独特的个人表达风格。他大胆地采用粗颗粒的胶片、曝光过度或不足、对焦不准确以及后期裁切等手法,诚实地表达自己的真实体验。“比(捕捉)照片表面的东西更重要的是,在一瞬间将某个事物捕捉并将其以更为自由的形式加以表现”。
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直到现在,很多人在观看他的照片时,依然会好奇到底哪里好。其实,弗兰克作品的永恒性便在于他从传统的框架跳了出来,给人们展现了一种全新的观看方式。他对那些隐藏在美国繁荣表象之下的真实现状毫不避讳,反而坦诚地将这人们焦虑不安的情绪公诸于世。
“照片必须包含一样东西,那就是当下的人性。这种摄影是现实主义的。但现实主义是不够的,必须有远见,两者合一才能拍出好照片。”
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弗兰克晚年又回归了摄影,女儿丧生、儿子自杀让他备受打击,因此他的晚期作品中充满了悲痛、孤单与无奈。批评家认为他作为公众关注的艺术家,作品不够控制自己的感情,但对于他还是坚持如此,对他来说,真实地表达对自己和世界的感受更为重要。
R.I.P
以下均是摄影集《美国人》中的作品
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-THE END-
编辑 | 脸
本文所有图片均是摄影集《美国人》中的作品

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