宋徽宗的“荔枝林”，艺术皇帝笔下鲜活的荔枝盛宴

2020年，大英博物馆官网全卷展示了一幅长近300厘米的手卷，画面此前从未示人的题签与落款，揭开了一幅神秘画作的面纱。

宋徽宗《写生翎毛图》26×281cm 大英博物馆藏

这幅名为《写生翎毛图》的画卷落款，正是一千多年前那位才华横溢而又宠溺奸臣、不能为君的宋徽宗——赵佶。

10多年前，大英博物馆官网放出的藏品资料，只展示了画卷中部的一小截，标注为“此作可追溯至明代，后人在画卷上伪造了年代更早的宋徽宗的签名”。

2020年，当大英博物馆网页更新藏品信息，放出此画卷的全新图像，首次展现作品全貌，并通过题签等信息，明确手卷的名称为《写生翎毛图》。

大英博物馆中国画装裱师邱锦仙及徒弟查看画卷

画作局部还用作大英博物馆研究员傅汉思（Hans Ulrich Vogel）编写的《自然的概念：一个中欧的跨文化视角》一书的封面。

实际上，在此之前，存世的三卷宋徽宗《写生翎毛图》均被视为艺术水平较差的伪作，除大英博物馆藏的这一卷外，另外两卷分别藏于辽宁省博物馆与台北故宫博物院。

清吴其贞《书画记》卷三有：“宋徽宗荔枝图绢画一卷，上有七禽一蝴蝶，画法精细，意思逼真入神。”记载应当就是此作。

（传）宋徽宗《写生翎毛图》 台北故宫博物院藏

据介绍，此画卷原为英国遗传学家、剑桥大学圣约翰学院研究员William Bateson的藏品，1926年去世后，其夫人将此作捐赠给大英博物馆，藏家通过何种渠道获得该卷，尚不清楚。

William Bateson

《写生翎毛图》卷首题签：御畫寫生翎毛圖。画卷描绘荔枝树及栀子树丛中，七只活灵活现的禽鸟穿插其间，笔致生动，活灵活现。全卷画工精致，极为精彩，熠熠光华几欲冲出画面。

《写生翎毛图》全卷

卷首为两只深绿色头羽的叉尾太阳鸟，寿带鸟、蓝背夜莺、青冠雀、绿绣眼各色鸟类杂于其间。徐徐展开的手卷中，描绘了七只惟妙惟肖的鸟儿，它们体态自然匀称、比例和谐、线条舒展、神情专注，虽然分布于大江南北，却在徽宗的这幅画中得以集中展示。

最引人注目是属昂首垂羽的青冠雀，这只青冠雀，周身绘以橄榄绿色的胸羽，鼻孔及颈部为白羽，其姿态神情与被认为徽宗真迹的《写生珍禽图》中几近相同。

《写生翎毛图》中的青冠雀与《写生珍禽图》中的青冠雀比照

洁白高贵的栀子花与成熟的荔枝相互映衬，芳香四溢，一只翩翩起舞的蝴蝶翩然而至。

画面的另一焦点便是荔枝，徽宗对荔枝的喜爱，可从他众多描绘荔枝的画卷中窥见。

画卷中，鲜艳饱满的荔枝鲜嫩欲滴，挂满枝头，在传世的中国画中，再难找到能将荔枝的模样还原到如此细腻的，绝对是传世画迹中最好的荔枝。

由于宋徽宗几乎没有离开过开封，画中的荔枝、荔枝树却又如此真实，他应当在开封亲眼见到了结实的荔枝树。在当时，荔枝很难在闽北以北存活，据文献记载，荔枝当时南方进贡。

《墨庄漫录》载：“政和初，闽中贡连株者，移植禁中，次年结实，不减土出。”又有《画继》载：“宣和殿前植荔枝，既结实，喜动天颜。”徽宗曾作诗一首，如此描述荔枝：

密移造化出闽山，禁御新栽荔子丹。

山液乍凝仙掌露，绛苞初绽水精丸。

酒酣国艳非朱粉，风泛天香转蕙兰。

何必红尘飞无骑，芬芳数本座中看。

由此可推测，《写生翎毛图》或许是宋徽宗或画院画师，根据进贡的荔枝树，以严谨的作画态度，完成了这幅画作，历经千年，画面仍旧栩栩如生，鲜活的荔枝宴，仿佛就在昨天。

《写生翎毛图》所展现的花鸟姿态，暗含着徽宗的自然哲学，这位艺术帝王一生在奢靡、精致的艺术生活中度过。

宋徽宗赵佶，宋朝第八位皇帝，在位25年（1100-1125），1135年死于囚禁中。他是中国艺术史上著名的画家和书法家，在当政之时，他不仅成立当时的宫廷画院——翰林书画院，还将画家的地位提到历史最高。

他主张状物精细入微，气韵生动，注重表达自然的生机为上，在他的引导下，宋画达到了历史不可企及的高峰。

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而他本人，也是一位丹青好手，宋代邓椿对这样描述徽宗：“妙体众形，兼备六法，独于翎毛尤为注意。”存世的《枇杷山鸟图》《写生翎毛图》《荔枝檐葡萄蛱蝶杂鸟》等作品，表现的就是蔬果与翎毛间的关系。

宋徽宗《枇杷山鸟图》

宋徽宗不但擅长花鸟、山水、人物，擅长“瘦金体”，还喜好收藏法书名画，遂使内府珍藏的名迹，百倍于前朝，并且将之编纂为《宣和书谱》和《宣和画谱》，成为今天研究古代绘画史的重要资料。

徽宗独创“瘦金体”

《写生翎毛图》手卷原为典型的 “宣和式” 装裱，但流传至今，头与尾纸被裁去，只留下大约7.3厘米的前隔水（指装裱画芯之前的绢）与7.2厘米的后隔水（指装裱画芯之后的绢），俱用黄绢。原裱的包边应当也已经被去掉，四边换以灰绫裱件。画面与题签都有明显经过剪裁的痕迹，但并未伤及画面的整体。

然而，因为保护失当，破坏了画作原来的装潢形式，重裱在一块木板上，画卷的引首、拖尾还有画心上下都遭到了裁割，印章也有很多变形。

《写生翎毛图》与灰绫裱件

画卷前隔水题签有瘦金体书“御画写生翎毛图”，上钤双龙方印，下钤“政龢”联珠方印，“御”字及印缺边缘处部分。卷尾瘦金书“御笔”并“天下一人”花押及“御书”方印，后隔水上下钤“政和”、“宣和”方印，制式是标准的宣和装。

实际上，对于《写生翎毛图》是否为徽宗画作，作品真伪的争论是长久性的。近来已，有研究者从构图、笔墨、题签、落款、钤印、装潢乃至流传等，加以考辨，认为系宋徽宗真迹。

但也有反对声音，仍将这件作品视为摹本，认为系大英博物馆“误判的真迹”。加之徽宗画真迹与否历来争论不少，因此，也有研究者认为，此作“或为徽宗朝院画家所作，再签上宋徽宗之名”。

长期以来，《写生翎毛图》很少为人关注，深藏海外，也很少展出，近于湮没无闻，更没有进入艺术史的叙事，可谓明珠蒙尘已久，如今得以展现全貌，让今人一窥宋画巅峰之作。

下面，我们跟随高清局部与全图画面，一起走进宋徽宗的“荔枝林”， “品尝”千年前艺术帝王笔下活色生香的“荔枝宴”！

《写生翎毛图》全图

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