国宝跨年!宋徽宗、高宗作品领衔台北故宫“无声诗”特展,30余件珍稀宋画高清全辑 | 同城展拍
古希腊抒情诗人西蒙尼德斯曾写下:“画是无言之诗,诗是有声之画。”北宋文豪苏轼,亦将诗画创作相连,谓之:
赋诗必此诗,定非知诗人。
诗画本一律,天工与清新。
在人类的艺术活动中,诗歌与绘画密不可分,诗歌描述的往往是浮现于脑海的画面,而绘画创作亦在很多时候源于诗意的激发,特别是强调“诗书画”合一的中国古典绘画——其中又以宋代绘画最能体现诗意。
岁末年初,台北故宫博物院用蕴含诗情画意的“无声诗——南宋的小品绘画”迎来开年第一展,以“诗歌与绘画的交融”,展出南宋小品中最能体现这一主题的书画作品。
台北故宫本次展览共展出33件宋代藏品,其中既不乏宋代皇室精品,例如赵佶的瘦金体杰作《怪石诗》、赵令穰的小景经典《橙黄橘绿册》;亦包含多件南宋宫廷画师国宝级杰作,如宋人《溪山暮雪图》、马远《晓雪山行》、马麟《暗香疏影》等等,堪称一场古代绘画界的开年盛宴。
当然,受疫情等因素限制,诸君难有机会现场观展,“值得买”艺术收藏小编特此整体呈现展览,收录本次展览的全部展件,供君一览,邀你一同感受其中“无声的诗意”。
—— 第一单元 ——
本次特展共分五个单元,选取五个视角——“帝王题诗”、“萧洒虚旷的小景”、“山水清音”、“宫苑与诗意”、“赏花乐事”,呈现南宋小品绘画所含诗意。
第一单元“帝王题诗”,以宋代皇室书法创作为主。两宋皇室大多重视艺术修养,从小培养诗词、文赋、法书才能,对诗画创作参与积极。其中以宋徽宗赵佶最为出众,成立“宣和画院”、自创“瘦金体”,成就一番艺术伟业。在他之后的高宗赵构,即便偏安临安,百废待兴之际亦不忘网罗名士,发扬书画。本单元即以两位帝王的书法小品为看点。
01
北宋 徽宗《怪石诗》
宋徽宗赵佶以独树一帜的“瘦金体”名留书史,书风瘦硬挺拔、潇洒率性。台北故宫博物院藏有其传世名作《秾芳诗帖》。相比而言本幅《怪石诗》作为小品,体例较小,意趣更浓,可谓徽宗法书精心之作。
释文:殊状难名各蔽亏。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏兽身将动。常恐长蛟势欲飞。□裂几层苍桧(氵齿)。凝岚四接老松围。名封三品非无美。饮羽曾令壮奋威。
02 南宋 高宗《书七言律诗》
宋高宗赵构书法造诣亦称不凡,他早年力学黄庭坚,后改习王羲之、王献之,崇尚意趣的同时尤能重视法度。本幅以楷书写杜甫《即事》,中锋圆笔,转折饱满,勾挑劲锐,行气不疾不徐,结体匀整端庄。
释文:暮春三月巫峡长。晶晶行云浮日光。雷声忽送千峰雨。花气浑如百和香。黄莺过水翻迴去。燕子(口衔)泥湿不妨。飞阁捲帘图画裡。虚无只少对潇湘。赐亿年。
03 宋人《蓬窗睡起》
本幅小品作者不明,因画面右侧题有高宗《渔父词》,因此前人定为《宋高宗篷窗睡起》。实则书法为宋高宗继子孝宗所书。画中描绘一副岸际小景,风吹杨柳、波涛微荡,渔舟中白衣渔父似乎刚刚从梦中醒来,面对缥缈无尽的水平伸展双臂,画意悠游惬意。
释文:谁云渔父是愚公。一叶为家万虑空。轻破浪。细迎风。睡起蓬窗日正中。
04 宋人《诗帖》
宋孝宗的书法由高宗亲授,因此风格相似,而笔画更为丰腴,结字更加扁阔,偶有章草古意。此幅小品署“赐李彦直”,大约是孝宗赐予臣子之作。
释文:江山虽阔少知音。独自垂钓到夜深。唯有一轮潭底月。随人船后听人吟。赐李彦直。
05 南宋 马远《山径春行》
宋四家之一的马远,作为南宋画院最负盛名的画师之一,事宋光宗、宁宗两朝,尤其擅以诗意入画。本幅《山径春行》即为其经典之一,画中描绘高士漫步柳荫,驻足远望黄莺飞动,右侧有宋宁宗题程颢《春日偶成》之句,与画面的构图相结合,将观者目光导向帝王手笔,意趣巧妙。
释文:触袖野花多自舞。避人幽鸟不成啼。
—— 展览第二单元 ——
第二单元“萧洒虚旷的小景”,重在呈现南宋独特的小景画审美。
自宋初流行半个世纪的全景式山水之后,北宋后期逐渐出现“小景”画风,南宋小品接续其趣味与构图,藉由迷濛清旷的画面,营造诗意氛围,达到极高成就。
06 北宋 惠崇(传)《寒林鸳鸟图》
作为苏轼好友,僧人惠崇备受北宋后期文人推崇,其绘画题材多以水际鸥鹭、岸芷汀兰为主,善于描绘寒汀远渚。意趣潇洒虚旷。他对五代荆浩、关仝建立的全景式山水似乎兴趣不大,转而注重截取式的风景,因此其画风被称为“惠崇小景”。
本幅《寒林鸳鸟》虽不能确定为惠崇亲笔,亦能体现他所追求的风格。
07 宋人《人物图》
无款《人物图》,描绘高士坐在榻前,周围摆满桌案、籐墩、琴棋、卷轴、茶炉、盆花及饮馔之物,展现出宋代文士古雅的生活品味。其背后屏风悬挂小轴似乎是主人的自画像,十分有趣。而画屏绘制题材更是当时时兴的小景山水,以是本单元主题。
另外,本幅钤有徽宗御府“宣和”、“政和”收藏印及高宗御府“乾卦”、“绍兴”收藏印,是十分珍贵的两宋之交小品画作。
08 北宋 赵令穰(传)《橙黄橘绿》
—— 展览第三单元 ——
特展第三单元“山水清音”,顾名思义,以诗意山水作为主题,融入四时晨昏景致,带出大自然静谧一隅的诗情。
其中宋人《溪山暮雪》虽非通常意义上的册页小品,却十分切合诗意的主题;而叶肖严《西湖十景》则将西湖描绘得淋漓尽致,与《溪山暮雪图》同为本单元看点。
09 宋人《溪山暮雪图》
本幅《溪山暮雪图》无款,根据构图与画风推断,因为南宋初年之作,描绘“江天暮雪”之境。画作虽为立轴,并非小品,但将小景中常见的岸汀迷雾、水际烟云充分融入山水之中,是一幅极富诗意的南宋山水杰作。
10 宋人《远水扬帆》
11 南宋 叶肖严《西湖十景图》
叶肖严,南宋画家,传世画迹极少,“西湖十景”自13世纪始有记载,作为画题盛行于南宋。本套册页第十开画幅左下有“肖岩”二字款,因此被归入叶肖严名下,可能是其传世唯一的画迹。
12 南宋 闫次平《松磴精庐图》
本幅画风上承李唐《万壑松风图》,技法亦与《奇峰万木图》相似,以典型的“边角”式构图描绘湖边精舍。画幅右侧有阎次平款署,为阎氏传世珍迹之一。另外,美国佛利尔艺术博物馆亦有一件《松磴精庐图》,大约是根据本幅的摹本。
13 宋人《平湖雪霁图》
14 宋人《柳亭行旅图》
本幅旧传赵令穰所作,描绘柳岸风起之景。画面的景物大多推到边缘,中央留出开阔的空间,使本幅虽为小品,意境却颇开阔。尤其画家通过柳树的姿态与水波描绘清风,可谓生花妙笔。
15 南宋 马远《晓雪山行图》
16 南宋 李唐《坐石看云》
17 北宋 许道宁(传)《松下曳杖》
—— 展览第四单元 ——
第四单元“宫苑与诗意”呈显南宋宫苑山水与诗词意象的相互交迭,以此抒发宫廷唯美浪漫的情怀。
本单元的五件作品仅画题已然具有十足诗意,其中马麟《秉烛夜游》更是诸君熟知的名作,而李嵩两件融合界画之作更见精彩——凭借再现诗境的绘画,抒发宫廷唯美浪漫的情怀。
18 南宋 冯大有《太液荷风》
“太液”语出《史记˙封禅书》(汉武)太液池故实,后世多指称皇宫园林池塘。据南宋周密《武林旧事》记载,南宋禁中避暑于翠华院,下有大池,池中种红、白荷花万柄,以瓦盆别种,分列水底,时易新者,以为美观。
本幅《太液荷风》大约即呈现所载美景,描绘皇室园林莲池盛况。
19 南宋 马麟《秉烛夜游图》
马远之子马麟,其画技不下其父,而细腻之处犹有过之。《秉烛夜游》堪称马麟最知名的杰作。描绘高士月夜端坐雾色弥漫的庭院中,欣赏海棠盛放之景,展现苏轼“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”的意境。
同样为《武林旧事》记载:南宋禁苑之中赏花风气盛行,而禁中赏海棠地点名为“照妆亭”,可见皇城宫苑命名撷取苏轼诗句的做法,亦透露出皇室夜赏海棠的浪漫情怀。
20 南宋 马麟《芳春雨霁》
南宋自高宗以来崇尚北宋元祐年间文学,苏轼等人之诗文受到广泛喜爱和重视。本幅诗意亦取自苏轼“春江水暖鸭先知”之句,描绘早春时节,雨后初晴,对岸竹枝横斜,近岸群鸭戏水,构图、意趣、技法与诗意得以完美融合。被徐小虎先生称为“台北故宫真正的南宋画”。
21 南宋 李嵩《月夜看潮图》
中秋观钱塘潮为南宋临安盛世,据此为题的作品传世颇多。李嵩本幅《月夜看潮》将视点集中于皇室活动,描绘宫苑楼阁之上,众人眺望江潮之景。画上有宁宗后杨皇后题写苏轼《八月十五看潮》之句,并钤“坤卦”方印。
22 南宋 李嵩《水殿招凉》
本幅小品之中建筑为最大看点,其屋顶结构为重檐十字歇山,脊饰、瓦陇、斗栱、椽檐、山花面绘法极细腻。屋檐下方阑额上安补间铺作,当心间用两朵,次间各用一朵,完全符合宋代木匠建屋的技术规则。水殿下部自地面立永定柱,上施平坐,铺设地板,并置钩栏。建在池沼上廊桥,下用地袱,袱上立排叉柱,为研究宋代木桥、水闸宝贵资料。
据记载,李嵩入南宋画院前以木匠为业,本幅很可能即为其运用专业知识描绘的精妙之作。
—— 展览第五单元 ——
南宋无论皇室平民,皆爱好赏花,临安花事更盛极一时。本单元“赏花乐事”即以此为主题,反映南宋花卉画在赏花、咏花、品花等意趣交织下的艺术呈现。期盼观众欣赏展览,领略南宋小品诗画交融的艺术特色。
23 北宋 陈与义《书咏水仙花诗》
释文:咏水仙花。书呈幸光和。与义上。仙人缃色裘。缟衣以裼之。青帨纷委地。独立东风时。吹香洞庭暖。弄影清昼迟。万里北渚云。亭亭竟何思。唯应园中客。能赋会真诗。
24 北宋 薛绍彭《书尺牍》
释文:元章召饭。吾人可同行否。偶得密云小龙团。当携往试之。晋帖不惜俱行。若欲得黄筌雀竹。甚不敢吝。巨济不可使辞。绍彭又上。
25 宋人《缂丝菊花》
26 南宋 林椿《写生海棠》
27 南宋 林椿《写生玉簪》
28 南宋 林椿《秋晴丛菊》
29 南宋 林椿《山茶霁雪》
本幅看点在画中描绘白雪的手法。山茶花心积雪,瓣缘凝霜,在红花绿叶映衬之下,将霜雪初晴结晶蓬松之状画得极其写真。为宋代追求形似与诗意的典型作品。
30 南宋 艾宣《写生罂粟》
艾宣,南宋画家,擅花竹翎毛,传世画迹极少。本幅描绘罂粟,细笔勾勒,花朵重染,沉厚浓郁。
对幅有宁宗杨皇后题诗,钤“御书”印,字属杨皇后晚年由纤秀转为丰润的书风。诗中“长春殿”为北宋真宗偏殿名称,南宋赵升《朝野类要》记本朝殿名亦提及“宴对蕃使则长春殿”,足见南宋亦有此殿名。
作品诗画对幅,诗以盛开且连理的罂粟花,强调皇家瑞气;画则以工笔设色绘法呈现灿烂如阳的鲜丽罂粟。
31 南宋 林椿《橙黄橘绿》
本幅诗意来自苏轼句“一年好处君须记,正是橙黄橘绿时”。周密《武林旧事》记禁中于“清燕殿缀金亭赏橙橘”,可见赏橘为南宋时风。
本幅中的技法尤为出色,橙子色泽润透,造型饱满,橘子以深浅有致的墨点呈现,十分自然。左侧有“林椿”款署,是一件不可多得的南宋写生佳作。
32 南宋 马麟《暗香疏影》
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