足不出沪，去“龙门石窟”，看国宝级文物 | 同城展拍

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因为世界上造像最多、规模最大的石刻艺术宝库“龙门石窟”，带着27件国宝级文物首次在上海亮相。

正在上海大学博物馆举办的“铭心妙相:龙门石窟艺术对话特展”由上海大学和河南省文物局主办、上海大学博物馆和龙门石窟研究院承办，这是世界文化遗产龙门石窟国宝级文物在上海集中亮相。

展览开幕仪式现场

至美千年的龙门石窟，是历史文明的见证者，是古代美学的珍贵遗存，也是后世艺术的灵感来源。

展览以27件龙门特藏文物与何成瑶、黄渊青、韩子健、罗小戍、任天进、宋钢、翁纪军、尹朝阳、张健君9位当代艺术家的16件作品，通过对话的方式架起了传统与当代的桥梁。

此次展览以“清秀奇逸”北魏造像与书法、“大唐风范”唐代龙门造像与佛教和“盛世重归”龙门流失文物的追索与保护三大单元呈现。虽然数量不多，但包含了清秀奇逸的北魏造像与书法，宝相庄严的唐代造像，以及从海外回归的龙门流失文物。

《佛坐像》国家一级文物

坐像和台座为系整体雕刻而成，肉髻表面遍布波状发纹，正面作“品”字形。右手残失，左手食指、中指伸直。衣褶在膝前向下弯曲，袈裟下摆垂覆于八角形台座上。

展览现场

龙门石窟是世界上造像最多、规模最大的石刻艺术宝库，被联合国教科文组织评为“中国石刻艺术的最高峰”。

《菩萨头像》国家一级文物

该菩萨头像束高发髻，面容端庄详和。出土时带有蓝色彩绘，现仅存头顶发髻处可见淡蓝色彩。

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原龙门石窟西山火顶洞主尊左胁侍观音菩萨头像，2005年10月回归龙门石窟。

该尊造像头顶挽高发髻，髻前饰化佛，脸型丰腴适中，五官匀称，神态静穆端庄。 20世纪30年代被盗，20世纪80年代美籍华人陈哲敬收藏，1992年确认位置在第1524窟（火顶洞）北壁，是正壁主佛的左胁侍菩萨，堪称唐代佛教造像的杰作之一。

原龙门石窟西山古阳洞高树等造像龛佛头，2005年10月回归龙门石窟。

佛像头部表面局部有锈蚀，头上高肉髻，波状发纹，眉间有白毫相，脸型修长，五官清秀，刀法刚健有力，颈下保存一部分斜披袈裟之襟缘，系北魏后期龙门佛教造像艺术“秀骨清像”的范例。

20世纪初期被盗凿，运往法国，后流落比利时，1991年由美籍华人陈哲敬收藏。1992年专家确认为古阳洞北壁高树解伯都等三十二人造像龛主尊的头部，该龛造像题记为龙门二十品之一。

1989年龙门石窟西山宾阳洞附近出土塔段

该塔段是为洛阳圣善寺僧怀则位于龙门天竺寺东北的墓地所立的幢塔基座，由门人比丘绍明造立于唐大中四年（850年）。塔段为矮壮圆柱体，中西风格结合。

塔段上部刻《佛顶尊胜陀罗尼经》《大轮金刚陀罗尼经》《心中心真言》和《广大宝楼阁善住秘密陀罗尼》。下部四面凿尖拱形造像龛，龛间线刻菩提树，正面龛内雕中央婆娑世界释迦牟尼佛，左右为胡跪捧莲供养菩萨，龛外两侧各刻披铠甲双手按剑立于须弥山石座上的天王。左侧龛内为西方净土世界阿弥陀佛；右侧龛内刻东方琉璃世界药师佛；背面龛内刻未来佛弥勒。

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3D打印造像龛

三龛的3D打印复制品，涵盖了古阳洞近百佛龛的诸多特点，装饰华丽，龛的外形、龛楣和龛额的设计也丰富多彩、变化多端。尤其是龛楣的联珠纹、葡萄纹、忍冬卷草纹雕刻，彰显了西域传统艺术题材的深远影响。

展出的最大的一尊佛坐像来自唐代，高度近2米；还有一尊唐佛立像是在国内首次展出，该像身姿挺拔伟岸，表情恬静洒脱，比例恰如其分，是盛唐时期佛教雕刻艺术品中的上佳之作。

龙门四品

还有被称为中华书法之瑰宝的“龙门二十品”魏碑，展览也呈现了《孙秋生造像记》《始平公造像记》《杨大眼造像记》《魏灵藏造像记》四件，又因其字数多，书法水准高，被奉为“龙门四品”。

从这些魏碑文字中，可以知晓当时北魏王公贵族、高僧等社会不同阶层的开龛造像行为，其中多有为皇室歌功颂德或禳灾祈福的内容。

左：张健君油画 右：《力士像》国家一级文物

该尊力士造像为典型盛唐作品。头上绾髻，额头中央隆起，上身筋骨暴起，下身裙裳飘动，呈怒目圆睁之状，给人以摧破的气势感。

这种造型与武则天后期开凿东山莲花洞（第2211窟）及高平郡王洞（第2144窟）力士像接近。龙门石窟力士造像多塑于窟外两侧，形象十分丰富。

韩子健《指月》

唐佛像立像 国家一级文物

该立像身穿通肩大衣，立于莲花台上，面略长而圆润、眼睑稍厚，属8世纪前期制作。据研究、考证，该尊造像原是万佛沟高平郡王洞（第2144窟）的造像，早期被盗后埋藏于擂鼓台南洞南侧，直至1982年才被发现。

因早期深埋于地下，未经受自然、人为破坏，是龙门石窟较为完整的一身唐代圆雕立像。

展览上的龙门石窟佛立像与当代艺术家的装置作品相呼应

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而9位当代艺术家则通过现代书法、绘画、雕塑、漆艺和玻璃艺术等形式，呈现龙门石窟与佛教艺术对他们创作的影响。这些作品既有艺术家20世纪70年代在龙门石窟时的创作，也有与龙门石窟对话最新创作的作品。

“盛世重归”龙门流失文物的追索与保护单元现场

2021年是中国考古学诞生100周年，以龙门石窟为代表的石窟寺文物宝藏能延续千年，离不开世世代代的传承与守护。而近段时间以来，龙门石窟研究院采取的一系列保护利用与公众传播工作，引起了社会的广泛关注。

因此本次“盛世重归”龙门流失文物的追索与保护单元，着重展现一代文博人的追索和努力。

左：观世音像龛 （3D打印）右：观世音像龛（虚拟修复）

比如展览现场用对比的方式，呈现了“龙门最美观世音”的虚拟修复实践成果。

这一项修复成果是基于历史照片为依据，以学术研究为基础，针对文物本身损坏部分，融合三维数字化技术，颜色检测分析技术、雕塑艺术为一体，按照一定规则对其进行虚拟修补，复原其历史样貌。

此次展览开启双方合作，河南省文物局局长田凯也希望，未来双方将在考古发掘、研究阐释等文博事业发展领域持续互动合作。

据悉，本次展览将持续至2022年1月8日。