《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。

2020-09-27 13:51:07 2点赞 2收藏 0评论

2016年,里约奥运会马拉卡纳齐诺体育馆内,一面中国国旗徐徐升起。中国女排3:1战胜塞尔维亚获得金牌。时隔十二年,中国女排再次站上了奥运会最高领奖台。


《夺冠》,记录的就是这样一支永不服输、充满希望的中国女排队。


整部电影的结构中规中矩,起承转合十分清晰。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



第一部分讲述上世纪80年代的“老女排”,在铁血教练袁伟民的带领下,历经艰苦终于夺得1981年女排世界杯冠军。


第二部分讲述陈忠和带领下的中国女排,由于种种原因,在2008年北京奥运会上,不敌郎平执教的美国队。


第三部分是影片最出彩的部分,郎平回到中国队担任主教练,大刀阔斧地改革,一举拿下2016年里约奥运会女排冠军。


虽然电影的结构平平无奇,乍看来就是一部中规中矩的“主旋律纪实”电影,但仔细推敲影片的细节,我们能看到陈可辛导演的诸多巧思。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



《夺冠》

导演: 陈可辛
编剧: 张冀
主演: 巩俐 / 黄渤 / 吴刚 / 彭昱畅 / 白浪
类型: 剧情 / 运动
制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-09-25(中国大陆)
片长: 135分钟
又名: 中国女排 / Leap


01

过往记忆:1981年

三十多年,“女排精神”有变,也有不变。精神是虚幻的,但人是实实在在的。


1978年,中国刚刚改革开放,百废待兴、外交艰难,急需一个世界冠军来证明自己的国际地位。这个重担,落在了体育项目上,不光是排球,其它竞技体育类别亦是如此。


“夺冠”的目标在电视台循环播放的背景中、在袁教练的训话中、在墙上的标语中反复出现,提醒着电影里的女排运动员和银幕外的观众们,这是一个渴望奖章的年代。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



影片中,这个时期的女排队,有些压抑和沉闷。和江苏男排对打练习的时候,刺眼的灯光让姑娘们睁不开眼睛。


黑夜里,只有一盏聚光灯打在加练的队长身上,袁教练站在高板凳上无情地扣球,队长拖着疲惫的身躯,一次次跌倒再一次次爬起。


青年郎平冒着腰断的风险,也要举起100公斤重的哑铃。如果她不能从替补打成正式队员,她连大学都没办法再考。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



闪烁的灯光就像是每个中国人期盼的视线,牢牢地包裹着女排姑娘们。在万众瞩目之中,她们只能偶尔嬉笑打闹,偶尔展现脆弱。


大部分时间,她们都是属于集体的,心中只有一个念头,为国家赢,为“集体记忆”赢。为了这个共同的目标,她们可以往死里练,坚忍不拔、勇往直前、以身为国——这是那个年代的女排精神。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



在拍摄这段往事的时候,陈可辛没有刻意做旧,营造出胶片感或是朦胧的回忆感,而是拍得十分清晰,仿佛往事历历在目。过去的回忆并不会随着时光而褪色,老一代运动员们永远会被铭记。哪怕只是通过影像的方式,我们也可以和她们对话,与她们产生共鸣,继承她们的集体记忆。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



02

继承与改革:2008年与2016年

2008年,北京奥运会,中国队不敌美国队。陈忠和对郎平说,大家都不相信女排精神了,大家都不需要女排精神了,言语里多少失意和落寞。


郎平没有接话,只是大刀阔斧地改革。引入国际前沿训练方法,敢用比赛试阵容,让新老队员展现自己的个性,彼此磨合。影片到这个阶段,终于抛开口号,让人物自己说话,变得生动流畅了起来。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



正如郎平向队员们追问的那样,“你们爱排球吗?”“你们为什么打排球?”此时此刻,打排球不等于一定要“夺冠”,打排球不只为了国家,可以是为了自己、为了单纯的对竞技体育的热爱。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



确实,我们并不再像上世纪八十年代一样,坐在露天明堂里一起观赛。我们也不会再把冠军等同于国家最大的荣光。


但是,排球作为一项团体运动,注定它是“没有你,没有我,只有我们”的。无论是1981年的女排世界杯,还是2016年的里约奥运会,没有团队精神,没有坚韧顽强的意志,终究不可能拿到冠军。在这一点上,两代人是一样的。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



这与一个国家何其相似,我们总是羞于说“爱国”,羞于拥有集体记忆。但我们每一个人都与中国密不可分,我们呼唤女排精神,呼唤的是不畏困苦的意志,也是风雨同舟的家国情怀。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。




03

素人演员与职业演员的合作

《夺冠》不是一部单纯讲究演技和表演的作品,并不像往常的“主旋律”电影一样,用各路演员拼凑出历史人物,然后将镜头啪地摆在一边,让演员去尽情表演,最后用特效修饰一下,展现出所谓的大场面、大事件。


陈可辛不一样,科班演员的专业演技和素人演员的真实质朴相碰撞,呈现出不一样的色彩。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



他大胆地用了素人演员。他让郎平女儿白浪来饰演青年郎平,让陈冲女儿演现在的白浪,还让现在的女排国家队队员扮演自己。为了拍这部电影,甚至还把当时古巴女排的三名队员也邀请来了。


一个人永远最懂自己,当素人演员们在片中表演自己的时候,她们最能放得开,最能懂得人物当下的心情如何。最重要的是,这本来就是属于她们的片子,由她们来讲述她们,更加真实,也更加具有纪念意义。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



张常宁转球的小习惯、朱婷的蜕变、丁霞的话唠……她们在镜头下不用多加修饰,只需要呈现原本的自己,就能够展现出每个人的闪光点,达到最好的镜头效果。


巩俐的表演,则将中年郎平的内心世界演绎地淋漓尽致。2008年奥运会,郎平执教的美国队战胜了中国队,这场比赛在她的脑海中挥之不去。在家庭聚餐的时候,她坐在一旁听亲朋好友的交谈,虽一言未发,但眉眼之间都是愁苦和不平。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



2016年淘汰赛前一晚,郎平在场馆外不断徘徊,紧张、担心,溢于言表。镜头一转,她在球馆内驻足,似乎看到了往日的队友,亲密无间地共同作战,眼眶湿润,双肩颤抖。内敛的情绪最难演好,但巩俐做到了。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



为了饰演好郎平这个角色,巩俐早就下足了功夫。2019年8月初,巩俐全程观战了宁波北仑中国女排的比赛,仔细观察郎平和中国女排队员的动作,尤其是郎平的微动作和微表情。不仅如此,她还拿着本子认真记录,何其敬业。



《夺冠》:我们向前走,我们朝后看。



这种还原式表演,在电影史上非常多见。《至暗时刻》中加里·奥德曼演丘吉尔,《国王的演讲》中科林·费斯饰演约克公爵,《梵高:画语人生》中本尼迪克特·康伯巴奇饰演梵高……绝妙的还原感和相似感,让我们领略到表演的真正魅力。



《夺冠》是一部兼容大我和小我的片子。你可以看到大时代的变迁,对集体记忆的歌颂和怀念;你也可以看到小个人的成长,每一个“我”的独特内心世界。你会落泪、会欢笑,会在家国大事的沉重中找到个体生命的轻盈,陈可辛的旁观视角做的太好了。


.END.



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