更轻、更小、更便宜的超广角镜头，索尼 FE 16-25mm F2.8 G实拍体验

相信很多经历过单反时代的摄影爱好者一定对“大三元”镜头不陌生，大三元大致指的是“16-35mm（14-24mm）”、“24-70mm”、“70-200mm”三枚几乎覆盖了主流拍摄题材的恒定F2.8光圈变焦镜头。其中超广角变焦镜头又以“16-35mm”为主流。而到了全画幅无反时代，相机除了静态拍照之外也拓宽了视频拍摄功能，因此衡量镜头好坏的标准从此前的光学素质，变成了需要平衡体积和重量等因素。

索尼全画幅微单系统“大三元”镜头

索尼全画幅系统此前的大三元镜头中最为人熟知的也是已经出到第二代的“FE 16-35mm F2.8 GM”以及“FE 12-24mm F2.8 GM”两枚大光圈广角镜头。但是由于体积和重量都比较大，对很多有轻量化拍摄需求，特别是视频拍摄需求的用户并不太友好。于是索尼就在今年推出了一款全新的轻量化大光圈变焦镜头——FE 16-25mm F2.8 G。

索尼FE 16-25mm F2.8 G核心参数：

• 镜头卡口：E卡口

• 画幅：全画幅

• 焦距 (mm)：16-25

• 镜头结构：13组16片

• 最大光圈：F2.8

• 最小光圈：F22

• 光圈叶片：11枚

• 滤光镜直径：67mm

• 尺寸：74.8 x 91.4 mm

• 质量：409 g

从FE 16-25mm F2.8 G的参数表我们可以发现，这枚镜头的一个最大的特点就是体积和重量控制的非常出色。409g的重量只比索尼的16-35mm F4 G镜头重了约50g。而相比16-35mm F2.8 G II要轻了接近150g，从参数上看是非常漂亮的。并且9000元不到的售价相比同样恒定F2.8光圈的16-35mm F2.8 G II要便宜将近7000块钱，性价比非常高。

一、外观设计：主打一个轻巧便携

FE 16-25mm F2.8 G采用了G系列镜头目前的主流设计语言，把镜头设计的重点放在了体积和轻量化上，91.4mm的长度可以让它轻松的握在手里，并且重量也控制的非常出色。虽然做了轻量化处理，但是机身的质感依然在线，是索尼镜头一贯的标准。

FE 16-25mm F2.8 G镜头的铭牌标识，延续索尼G系列镜头的设计语言依然有手动光圈环设计，另外镜身也有一个手动/自动对焦切换按钮。

这次我们体验FE 16-25mm F2.8 G使用的是索尼的A7CR机身，由于A7CR机身原本体积就比较小，所以适合搭配体积、重量控制的同样不错的小巧镜头使用。如果选择常规大三元镜头反而会显得头重脚轻。

FE 16-25mm F2.8 G内置有3枚ED镜片和4枚非球面镜片，主要用来减少球面像差并抑制色差，保证最终的画质细节效果。后面我们会进行针对性测试。

FE 16-25mm F2.8 G实际拿在手中的大小大概这么大。非常适合对轻量化有要求的用户。

最后我们说一下焦段的问题，尽管FE 16-25mm F2.8 G相比大三元超广角镜头16-35mm要少了25-35mm的焦段。但是换来的却是更小的体积、更轻的重量以及更便宜的价格。我相信对很多既有照片拍摄需求又有视频拍摄需求的用户来说这枚镜头要更有吸引力。

二、镜头画质：全开光圈也有出色画质

FE 16-25mm F2.8 G采用的是13组16片的镜头结构设计，其中加入了3枚ED镜片和4枚非球面镜片。从官方给出的MTF曲线图可以看到无论是16mm还是25mm，在F8的光圈下无论中心还是边缘的分辨率表现都不错，并且即便是光圈全开F2.8的情况下边缘画质也有相当不错的锐度表现。

我们也通过实拍来看下这枚镜头的画质如何。我们在16mm和25mm两个焦段下进行拍摄，来测试中心和边缘画质，拍摄固定感光度为ISO 100。

16mm端

16mm端各挡光圈分辨率测试

在16mm端，我们通过细节的观察可以看出FE 16-25mm F2.8 G即使是全开光圈F2.8的情况下，中心和边缘的锐度都非常高。收缩光圈直到F11表现都相当出色，继续收缩光圈从F16开始直到最小光圈F22画质开始有所下降。

作为超广角端的16mm焦段整体表现是相当出色的，即我们从F16到光圈全开的情况下，基本都能得到这枚镜头的最佳画质。

25mm端

25mm端各挡光圈分辨率测试

在25mm端，其实FE 16-25mm F2.8 G的整体分辨率表现和16mm比较接近，即便是全开光圈整体画面的锐度都相当不错，无论是中心还是边缘画质都和F8下的画质相差无几。依然是从F16开始画面的锐度开始有所下降。

所以我们可以得到的结论是，这枚FE 16-25mm F2.8 G的整体画质表现还确实是非常不错的，特别是全开光圈的情况下画面锐度依然稳定，非常适合日常多种情况下的拍摄。只要日常拍摄保持在F16以下都能获得最佳的画质表现（当然不是F16-F22就不可用，只是会有稍微下降）。

三、畸变测试：机内矫正表现优异

对超广角镜头来说，镜头的畸变控制对日常的拍摄影响很大。因此我们也实际测试了一下FE 16-25mm F2.8 G在两个焦段下的畸变控制情况。

畸变测试第一组：

16mm端，左：未开启机内矫正；右：开启机内矫正

25mm端，左：未开启机内矫正；右：开启机内矫正

畸变测试第二组：

16mm端，左：未开启机内矫正；右：开启机内矫正

25mm端，左：未开启机内矫正；右：开启机内矫正

我们进行了两组畸变测试，从实际拍摄的样张可以很明显的看出，FE 16-25mm F2.8 G在超广角16mm端有非常明显的桶形畸变，变焦到25mm后桶形畸变得到了很好的控制，整体画面会有微弱畸变效果。

不过由于索尼机身都可以开启机内畸变矫正选项，因此通过机内矫正后无论是16mm还是25mm画面都得到了很好的修正。

四、眩光测试：轻微眩光可接受

FE 16-25mm F2.8 G镜头结构使用了3枚ED镜片进行色差控制，加上镜头镀膜也能对眩光进行一定程度的控制。

左：25mm端、F.2.8；右：25mm端、F.8

左：16mm端、F.2.8；右：16mm端、F.8

我们实拍使用16mm和25mm端分别逆光拍摄进行测试，在16mm端全开光圈有少量的眩光，收缩光圈到F8出现了少量的鬼影。在25mm端眩光和鬼影都有明显减少。整体来看这枚镜头的抗眩光效果其实还是不错的，都没有出现非常夸张的鬼影眩光。

五、最近对焦距离：丰富更多拍摄场景

FE 16-25mm F2.8 G不仅可以覆盖更广的视野，最近对焦距离也很可观，在自动对焦模式下超广角16mm端拥有0.18米的最近对焦距离，并且放大倍率也有0.2倍。

左：25mm端近摄测试；右：100%放大细节

出色的近摄表现让这枚镜头不仅可以满足风光摄影题材的需求。同样对很多日常拍摄，特别是有Vlog等题材拍摄需求的用户就更加有用了。比如很多美食、探店等题材的拍摄，一枚拥有不错近摄能力的镜头就可以让拍摄效率得到提升。

六、Vlog拍摄及防抖裁切：完美适合Vlog拍摄

我们上文有提到，FE 16-25mm F2.8 G是一枚非常适合Vlog拍摄的超广角镜头。主要原因除了它的体积重量足够便携之外，还有内置的双线性马达可以让对焦更加安静。同时无论是16mm还是25mm都让视频拍摄时的裁切有了更加富余的空间。

拿我们这次使用的索尼A7CR来测试，A7CR机身最高支持10 bit 4:2:2格式最高4K 60/50P的视频拍摄规格，但是会有大约1.2倍的视野裁切。

而如果作为Vlog相机使用的话索尼机身还分为标准防抖和增强防抖两种防抖模式，其中增强防抖也会对画面进行一定程度的裁切。所以我们测试了4K 25P和4K 50P两种帧率情况下，分别开启普通防抖和增强防抖的视频效果，视频拍摄相机均采用手持距主体一臂距离。

FE 16-25mm F2.8 G在16mm端不同模式下裁切后视野对比

通过截图我们可以发现即便是我们使用了最高画质的4K 50P并且开启增强防抖的情况下，正常手持相机拍摄依然拥有相当不错的视野范围。而如果我们使用25P进行拍摄，即便开启增强防抖画面也非常富裕，完全可以容纳两个人出境。

所以对Vlog创作者来说，这枚镜头对拍摄特别是有自拍需求的用户是非常实用的。

七、FE 16-25mm F2.8 G更多实拍样片

八、使用总结

经过一段时间的使用，我们对FE 16-25mm F2.8 G这枚镜头有了更深入一些的理解。相比16-35mm焦段的大三元超广角镜头来说，FE 16-25mm F2.8 G拥有并不逊色的画质表现，但是在体积重量方面进行了大幅度的优化，最重要的是市场定价没有大三元镜头那么让人难以接受。无论是对专业的摄影/视频用户还是普通摄影爱好者来说，这枚镜镜头都是一枚综合表现很出色的超广角变焦镜头。