学好时装画设计的第一步，从掌握人体绘制开始

时装画是服装设计师对时尚的理解，是设计师构思、创意、主体、意念的表达。时装画表现的是人的着装状态，人体和时装缺一不可，人体是时装画学习最为重要的基础，也是整个画面表现的关键和难点。

在进行时装设计和时装画绘制时，要想给人体“穿”上合适的衣服就必须理解服装和人体结构、人体动态之间的关系，理解服装和人体之间的关系，只有这样才能从根本上明白服装的造型原理。

时装画人体基础

时装画常用人体比例与现实中的人体基本比例相比，进行了美化的理想。一般情况下，正常的人体基本比例为7 头身，而在时装画中，为了更好地突出服装，满足视觉上的需求，8 头身或9 头身比例成为时装画最常用的比例。

女性人体基本比例与时装画常用比例

女性人体与男性人体的主要区别在骨盆上，女性的骨盆比男性宽而深。除此之外，女性人体比例与男性人体比例基本一致。需要注意的是，女性躯干较男性稍短，四肢更修长，肌肉线条柔和且富有弹性，手脚及关节部位也较男性更精致、纤细、小巧，这样更能凸显女性的人体美。

女性人体最显著的特征是：肩部与臀部等宽，腰部明显内收，这种特征使得女性人体呈现出理想的沙漏形状。

同时，胸部也是女性的另一大特征，也是最能体现女性形象的部位。当从侧面看时，女性人体的胸部前挺，臀部后翘，形成了更加完美的S 形曲线。

男性人体基本比例与时装画常用比例

男性人体与女性人体的区别在于，男性骨盆与女性相比更加窄而浅，因此更能突出男性的肩宽。同时，男性的肩宽大于臀宽，使得男性人体呈现出完美的倒三角形。此外，男性四肢强健，骨骼粗壮，肌肉发达且结实，关节也较女性更加明显，所以在绘制时，要注意多用方直线来表现男性的力量感。

儿童、青少年人体基本比例与时装画常用比例

人的一生要经历婴幼儿、少年、青年、中年、老年等几个不同的时期，不同时期所呈现出来的身体形态和比例关系也都是不同的。幼童的体态特征是头大身小、四肢粗短，随着年龄的增长，身体逐渐发育，身体和四肢不断拉长，身体各部分比例关系开始变得匀称。到了青少年时期，身体比例已基本和成人相等，但因发育还未完全成熟，因此身形更为纤细、瘦小。

头部与五官

头部绘制与“三庭五眼”

在时装画中，头部最能够展现出人物的气质与精神状态，是表现的重点。从正面看，头部呈鸭蛋状, 上大下小。五官以眉心为中心，左右对称，以“三庭五眼”的比例关系分布在面部。

三庭五眼

三庭：将脸部长度三等分，

一庭：发际线至眉心。

二庭：眉心至鼻底。

三庭：鼻底至下巴底部。

备注：耳朵大小占一庭，位于中庭。五眼：以一个眼睛的长度为标准，将脸部最宽处五等分。

头部角度与透视

在绘制人物头部时，头部的角度与透视是重点和难点，画好头部角度和透视的关键是找准面部中心线和五官位置线。

面部中心线：眉心、鼻尖、唇豆的连线。

五官位置线：眉弓、眼角、鼻底、唇裂线。

透视重点如下。

平视角度：五官位置线互相平行，并与面部中心线垂直。

俯视/ 仰视角度：五官位置线由中心向两侧逐渐缩小。

五官的绘制

· 眼睛

在时装画中，眼睛是最能表现人物特点和神情的部位，因此眼睛是面部五官的刻画重点。在绘制时，可以将眼睛理解成一个不对称的橄榄形。其中，内眼角一般比外眼角低，而上眼睑的弧度大于下眼睑。在刻画时需注意，内眼角的上下眼睑相连接，外眼角的上眼睑覆盖下眼睑。在侧转时，眼睛的长度会变短，内眼角的弧度加大。

不同形态的眼睛

· 鼻子

鼻子是整个面部中最突出且立体感最强的五官，是由一个正面、两个侧面和一个底面构成的较为复杂的棱台。

需要注意的是，鼻子是时装画中刻画的次重点，在绘制时简略绘制即可，很多时候只需绘制出鼻孔和鼻翼。但是，在绘制侧面的鼻子时，要注意鼻梁的高度。

不同形态的鼻子

· 嘴

嘴位于第三庭中间偏上的位置，分为上唇和下唇，中间为唇裂线；上唇内凹，形似被拉伸的“M”，下唇外凸，形似被拉伸的“W”。

在绘制时要注意：上唇略薄，下唇较为饱满；男性嘴唇偏宽，女性嘴唇较男性更丰厚一些。

不同形态的嘴

· 耳朵

耳朵由外耳轮、内耳轮、耳垂和耳屏组成；耳朵的大体轮廓像一个“C”，上端较宽，下端较窄。耳朵位于“三庭五眼”中的第二庭（眉心至鼻底）。

耳朵位于头部两侧，在时装画绘制中属于次重点，简略绘制即可。注意：当头部为正面时，耳朵处于前侧面；当头部为正侧面时，耳朵处于正面。

不同形态的耳朵

躯干与四肢躯干

躯干分为胸腔和盆腔两大体块。在绘画过程中，可以将胸腔理解成一个上宽下窄的倒梯形，盆腔可以理解成一个上窄下宽的正梯形，胸腔和盆腔两大体块由脊柱相连接。

绘制躯干的学习重点是掌握两条重要的定位线——肩线和髋骨线。这两条定位线能体现出两大体块的相互关系，进而决定着身体的扭转与俯仰。当这两条线平行时，两大体块就处于相对静止或平行的状态，此时躯干处于静止状态；当这两条线相交错时，两大体块就处于相互挤压、错位的状态，交错程度越大，躯干的动态幅度也就越大。

静止状态的体块

（胸腔：上宽下窄的倒梯形，偏长）

（盆腔：上窄下宽的正梯形，偏扁）

运动状态的体块

两大体块的一侧产生了挤压的状态，另一侧产生了拉伸的状态。当两个体块的运动幅度变大时，挤压和拉伸的幅度也就变大。

四肢

1. 手

在时装画中，手部形态因其结构复杂、动态灵活多变，成为了时装人体绘画中的一个难点。手部形态对于动态美感的塑造是非常重要的，因此在绘制时要特别重视。

手的长度约为头长的3/4，在绘制手部时，可将其分解为两个部分：多边形（扇形）的手掌、近似圆柱体的手指，这两部分的长度基本相等。其中，手指又可以分为两部分：可以归纳成组的四指、拥有独立运动范围和透视角度的大拇指。

需要注意的是：

①大拇指位于手掌侧面，其他四指长度不一，从指根到指尖，包括所有指关节均呈弧形排列，并非处于同一水平线上。

②在绘制手部动态时，要注意手腕与手掌以及手掌与手指之间的转折关系。

手部结构示意图

· 手的不同形态

2. 脚

脚是人体站立和各种动作的支撑点，脚的正确描绘有助于塑造站姿的稳定感。脚由脚趾、脚背和脚后跟三部分组成。与手相比，脚的动态变化相对较少，因此在绘制时要注意脚趾、脚背和脚后跟这三者之间的转折和扭动关系，因为这三者的转折和扭动关系决定了脚的不同形态。此外，脚背的透视和绷起的弧度，往往会因鞋跟高低的变化产生相应的变化。

与手指一样，脚趾也是按弧形进行排列的。从正面看，内脚踝高于外脚踝；从侧面看，脚趾、脚背和脚后跟这三者构成了一个拱形的曲面，其中脚后跟的形状尤为饱满。为了更好地支撑人体的重量，高跟鞋的鞋跟一般位于脚后跟的中心处。

鞋跟越低，脚背的长度越短，脚掌的前后宽窄差距越大；

鞋跟越高，脚背的长度越长，脚掌的前后宽度差距不大。

鞋跟越低，脚背和脚弓的曲线越平直；鞋跟越高，脚背越紧绷，脚背和脚弓的弧度越大。

· 脚的不同形态

时装画人体动态

在时装画中，人体的不同动态主要是为了更好地凸显服装和相应的设计点。因此，在进行时装画绘制时，只需掌握常用的站立和行走动态，即可满足绘制需求。

人体结构和人体运动有其基本规律，人体各部位均围绕相应的关节进行相应的圆周运动，如手臂与腿部的抬举与屈伸。在同一平面中，人体各部位（如手臂和腿部）在运动中的长度比例是不变的。为避免人体出现不合理的形变，在绘制人体动态时还需注意：人体各部位的运动范围都有着相应的局限性，如腰部后仰的范围小于前弯的范围，腿部向内侧活动的范围小于向外侧活动的范围，手臂向后活动的范围小于向前活动的范围。

掌握了人体运动的基本规律，就能绘制出平衡、稳定且没有形变的完美人体动态。

在时装画中，常用的人体动态是站立动态和行走动态。在绘制站立动态和行走动态时，首先需要找准人体的重心，然后根据重心位置来协调身体的各个部分，以此维持身体的平衡。重心线，是由锁骨中点引出的一条垂直线，是分析人物运动的重要依据和辅助线。重心线可以用来检查动态是否稳定，但不会因人体的动态而发生变化。

当人体处于直立状态时，重心线落在两腿中间，两条腿平均分担身体的重量，此时胯部不摆动；当人体处于一条腿为主要支撑而另一条腿为辅助支撑，或者仅有一条腿支撑身体的全部重量时，重心线落在支撑腿上或者支撑腿附近，哪条腿支撑身体重量，胯部就向哪一侧抬起。

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