十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

2021-04-07 18:30:57 1点赞 5收藏 0评论

图文来源:佳士得拍卖

十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《原创版画封面》,彩色平版印刷,

纸张:58 x 83.5 cm.,1893年作。

估价:15,000 - 25,000 美元,

该作将于4月15及16日佳士得纽约版画及限量作品拍卖中呈献

崇拜名人不只是二十一世纪的现象,在不同时代,民众也以不同的形式崇拜名人。现代的明星使用社交媒体维持知名度,而十九世纪末巴黎半上流社会的表演者,则依赖平版印刷版画这种新颖的媒介。亨利·德·图卢兹-劳特累克(Henri de Toulouse-Lautrec)被公认为当时最杰出和最受欢迎的平版印刷版画设计师,他的现代主义杰作现在更获誉为平面设计的起源。本文将以即将于佳士得纽约拍场亮相的一系列精选拍品,包括来自弗朗斯·柯尼希斯(Franz Koenigs)后人的珍品,介绍这位传奇艺术家创作的平版印刷版画和海报。

图卢兹-劳特累克住在巴黎北部蒙马特一个波西米亚区域,几乎夜夜流连当地热闹的歌舞之地——例如红磨坊(Moulin Rouge)、黑猫俱乐部(Chat Noir)和芦笛酒馆(Mirliton)——喝酒作乐和写生。图卢兹-劳特累克的平版印刷海报当时贴满了巴黎街头,用来宣传他画中的表演者和他们演出的场地。

十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《展览邀请》,平版印刷,

纸张:26.7 x 21.8 cm.,1898年作。

估价:5,000 - 7,000 美元,

该作将于4月15及16日佳士得纽约版画及限量作品拍卖中呈献


三代法国贵族的后裔

图卢兹-劳特累克的全名为亨利‧马里‧雷蒙‧德‧图卢兹-劳特累克-蒙法(Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa),1864年生于法国西南部的阿尔比镇。作为三代法国贵族的后裔,他非常富有,不需要为生计而工作。

图卢兹-劳特累克患有一种罕见的骨骼疾病,少年时期遇上两次意外,双腿骨折,他从此停止发育,终身残疾。他身高只有四尺半,走路时需要撑着拐杖。

1882年,他移居巴黎学习绘画,不久便认识了同样在费尔南德·柯罗蒙(Fernand Cormon)画室学习的文森特‧梵高(Vincent van Gogh)。图卢兹-劳特累克是极具才华的画家,但他并不喜欢学习柯罗蒙的华丽学院派画风,反而喜欢描绘四周的生活现况。

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“滴墨”技巧和讽刺画

图卢兹-劳特累克主要通过版画记录他身处的时代,成为少数以这种媒材作纪录的艺术家之一。随着彩色平版印刷在1891年兴起,带来了一种全新的艺术形式,而图卢兹-劳特累克在创作平版印刷版画方面更是如鱼得水。他大量制作的海报旨在用作吸引大众的宣传广告,而精美的版画则以更高级的纸张限量制作,对象为上流社会的鉴赏家。图卢兹-劳特累克从1891年至1901年逝世期间,为展示巴黎美好年代多姿多彩生活的杂志和剧作场刊制作了近350幅平版印刷版画、海报和插图。

十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《船舱54号的乘客》或《游艇之旅》,彩色平版印刷,

纸张:62.5 x 46.3 cm.,1896年作。

估价:40,000 - 60,000 美元,

该作将于4月15至16日佳士得纽约版画及限量作品拍卖中呈献

图卢兹-劳特累克的版画通常呈现令人目眩的技术效果,因为十九世纪末的石版印刷技术出现创新的突破,能制作更大型的版画,而且颜色更多变,质感纹理也更细致。图卢兹-劳特累克更自己发明了不少新技巧,最知名的当数“滴墨”技巧(Crachis),能够营造泼溅的效果。

他在写给母亲的信中表示:“我刚刚发明了一种新的方法,可以为我带来可观的收入。只是我必须亲力亲为……我的实验非常顺利。”

他的实验可谓一帆风顺,从其技艺精湛的平版印刷作品《豪华包厢》(La grand loge)中便可见一斑。以滴墨技巧塑造而成的渐变色调非常细致,因此只能少量印刷。这幅平版印刷作品于1897年1月以60法郎的高价推出市场,只有12个附有编号的版本。

图卢兹-劳特累克在作品中采用鲜明的轮廓线条、平面的色彩、简化的形态、紧密的裁剪和倾斜的角度,明显带有日本浮世绘的影子。不论是构图还是技巧,这幅平版印刷版画都可谓图卢兹-劳特累克的巅峰之作。阿德里安尼(Adríani)在他的展览图录中把这幅作品评为“图卢兹-劳特累克历来最出色的杰作”。

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十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《豪华包厢》,彩色平版印刷,

纸张:51 x 39.7 cm.,1897年作。

估价:500,000 - 700,000 美元,

该作将于5月11日佳士得纽约二十世纪艺术晚间拍卖中呈献

作品主题也体现典型的图卢兹-劳特累克风格。在十九世纪末,“音乐咖啡厅”成为巴黎最受欢迎的娱乐场所之一,于1897年便多达326家。图卢兹-劳累特克与歌手、舞者和乐团经理关系密切,不少人也成为了他作品的题材。

《豪华包厢》的主角阿曼达‧布拉齐耶(Armande Brazier)曾是交际花和酒吧Au Hanneton的东主。这家酒吧位于皮加勒区,深受女同性恋者欢迎,也是图卢兹-劳特累克在1896至1898年经常流连之地。坐在布拉齐耶身边的是女神游乐厅(Folies Bergère)的舞者艾蜜莉‧德‧阿朗松(Emilienne d’Alençon),她以一双媚眼看着布拉齐耶。在她们身后一个空包厢之隔的,是罗斯柴尔德男爵(Baron de Rothschild)的马车夫蒂姆(Tim)强壮的身影,他经常和图卢兹-劳特累克在爱尔兰和美国人酒吧(Irish American Bar)喝酒,所以两人非常稔熟。

十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《皇家路爱尔兰和美国人酒吧-The Chap Book》,

彩色平版印刷,纸张:43.3 x 62 cm.,1895年作。

估价:25,000 - 35,000 美元,

该作将于4月15及16日佳士得纽约版画及限量作品拍卖中呈献

图卢兹-劳特累克经常在他的作品里刻画朋友和相识的人,例如表演者玛莎尔‧朗德(Marcelle Lender)、梅‧贝尔佛(May Belfort)、梅‧米尔顿(May Milton)和伊薇特‧吉尔贝(Yvette Guilbert)。他会仔细研究人物的一、两个身体特征,扼要地捕捉人物的神髓,这种方式成为他艺术风格和创作手法的一大特色。

这些作品充分体现出艺术家精湛的绘画技巧:他以简单的线条表达出最细微的情感、气氛和动作。当伊薇特‧吉尔贝看到自己的肖像时,认为戴着白色小丑面具的人物跟自己毫不相似。不过,图卢兹-劳特累克经常这样描绘她,他摒弃所有修饰,保留她赤裸生动的扭曲面容,以简单的笔触体现这位歌手的神髓,因而使她的名气更盛。

吉尔贝后来更在日记写道:“他把我画成可怕的漫画人物,我一点也不高兴。我无法理解这位艺术家的才华,更永远不明白为什么我在图卢兹-劳特累克的笔下会是这个样子。”

十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《梅‧米尔顿小姐》,油彩、油性洗涤剂、

水彩、碳笔、纸张,

纸张:41.2 x 33.3 cm.,1895年作。

估价:500,000 - 800,000 美元,

该作将于5月11日佳士得纽约二十世纪艺术晚间拍卖中呈献

虽然图卢兹-劳特累克沉迷于五光十色的夜生活,但他真正与别不同之处,是能够了解他笔下的人物,也愿意在作品里展现他们在舞台下的人性弱点和脆弱的一面。

在图卢兹-劳特累克不少平版印刷作品里,咖啡馆也是重要的亮点。《小包厢》(La petite loge)以更亲密的形式重新演绎他著名的作品《豪华包厢》,描绘的应该是布雷达路La Souris酒吧的室内。图卢兹-劳特累克经常光顾这家很受女同性恋者欢迎的酒吧,因为他的画室就在附近。他参考日本浮世绘,以鲜艳平面的颜色、深刻俐线的轮廓线条和非线性透视法,创作出极富现代感的作品。

图卢兹-劳特累克的作品以低调含蓄的方式为这些流行场所制作宣传广告,观赏者的视角设于咖啡馆或舞池边缘,不得不四处环视所有人物和景象。欣赏这些版画,让人成为置身现场的观众。这种充满窥视感的手法特别适合他的目标群众——富有的巴黎人,他们为能够跻身半上流社会而感到兴奋。

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“人民的卢浮宫”

在1891年,图卢兹-劳特累克应红磨坊东主的邀请,创作了第一幅平版印刷海报,进一步奠定他以平版印刷版画作为艺术媒介的创作之路。海报描绘红磨坊的著名肯肯舞者拉·古留(La Goulue),她的艺名有“贪吃者”的意思,因为她总是在跳舞经过顾客的桌子时,喝掉他们的酒。

十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《红磨坊-拉‧古留》,彩色平版印刷,

纸张:171.1 x 119.4 cm.,1891年作。

该作于2020年9月1至16日“A·杰利·佩伦齐奥珍藏 |

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他让人感到不自在,但同时有一种快感。

—— 古斯塔夫‧科奎特

一夜之间,巴黎各处张贴了3,000多张海报,引起公众热烈讨论。艺评家古斯塔夫‧科奎特(Gustave Coquiot)后来忆述:“出现了一个身份不明的人,使我们震惊不安,引起骚动……那些(海报)署名‘劳特累克’,这个名字马上变得家传户晓……他让人感到不自在,但同时有一种快感。”

在1881年,法国通过有关新闻自由的新法例,包括放宽在公共场所展示商业材料的规定。同时,印刷业的技术也取得重大发展,能大规模制作彩色平版印刷作品。

这两项因素使张贴于巴黎的印刷海报数量急增,许多人更开始称巴黎的街道为“人民的卢浮宫”,连驴子身上的夹板广告牌也贴上《红磨坊-拉‧古留》(Moulin Rouge – La Goulue)的复制品。

该作如今亦为藏家所渴求。2014年,图卢兹-劳特累克的《红磨坊-拉‧古留》在佳士得伦敦以314,500英镑的高价成交,刷新艺术家海报的拍卖成交记录。


平面设计的先驱

朱尔斯·谢雷(Jules Chéret)是当时第一位知名的海报艺术家,但图卢兹-劳特累克不久便超越了他。谢雷的海报构图复杂、细节精美,且色彩鲜艳;图卢兹-劳特累克则以简洁风格见称。他让路人简明扼要地了解卡巴莱歌舞厅表演的体验,因为他知道海报的目的在于吸引视线和让人马上感到印象深刻。

其中一个绝佳的例子便是阿里斯蒂德·布兰特(Artistide Bruant)。布兰特是一名歌手,他演唱的歌曲粗俗不堪,有时甚至相当尖锐,因描述他的资产阶级客户而闻名。图卢兹-劳特累克成功捕捉到他的背影,肩膀上侧转的头摆出傲慢姿势,脸上挂着怒容。飘逸的黑色斗篷、红色围巾和邋遢的帽子更增添了一种漫不经心的感觉;但背景里却什么都没有。

十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《歌舞中的阿里斯蒂德·布兰特》,彩色平版印刷,

纸张:133.9 x 95.8 cm.,1893年作。

该作于2020年9月1至16日“A·杰利·佩伦齐奥珍藏 |

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图卢兹-劳特累克合共设计了30幅海报,皆为平版印刷作品。讽刺的是,虽然这些海报原本只是作为吸引更多顾客的短期宣传之用,但最后却成为艺术史上最著名的图像之一。

图卢兹-劳特累克的海报本来并非为收藏而设,却很快成为民众争夺的收藏品,人们开始从广告牌上撕下海报带回家。在1893年,艺评家费利克斯‧费内翁(Félix Fénéon)甚至发表了一套如何最有效移除海报的教学指南。

就连毕加索(Picasso)也是图卢兹-劳特累克的拥趸之一。在他绘于1901年“蓝色时期”的画作《蓝色房间》(The Blue Room)中,后面的墙上就挂有图卢兹-劳特累克描绘英国舞者梅‧米尔顿的海报。

这位法国艺术家的海报很快便被视为现代主义的巨作,也因此成为中上流社会的收藏品。时至二十一世纪,这些海报更获誉为现代平面设计的根源。


图卢兹-劳特累克作品的现代市场

图卢兹-劳特累克的艺术生涯很短暂,创作平版印刷作品只有短短10年。他在酗酒多年后,于1901年脑溢血死亡,年仅36岁。

他的平版印刷作品题材记录了历史上的某段时代,描绘美好时代的人物和场景。但这种媒介本身所代表的时代,也见证了日本浮世绘木刻版画为图卢兹-劳特累克和法国前卫艺术带来深远的影响。鲜艳平面的颜色、深刻的线条和非线性透视法为不少艺术家带来启发,他们开始视彩色平版印刷为真正的现代媒介,不但改变西方艺术的进程,同时引起一股名副其实的“版画狂热”。

在很长的一段时间里,人们视版画为一种复制的方式。在大约1890年,版画成为一门真正的原创艺术,引起藏家的注意。豪华的版画以优质纸张印刷,而且限量制作。版画商致力开拓这个新市场,积极迎合藏家对珍罕独特版画的渴求。

十九世纪巴黎传奇艺术家亨利·德·图卢兹-劳特累克和他的平版印刷版画

亨利‧德‧图卢兹-劳特累克(1864-1901)

《小包厢》,彩色平版印刷。

纸张:24 x 31.5 cm.,1897年作。

估价:70,000 - 100,000 美元,

该作将于4月15及16日佳士得纽约版画及限量作品拍卖中呈献

欣赏图卢兹-劳特累克的版画时,有许多重要细节要留意。他通常会在创作过程中修改石版,而这些改动被分类为不同“阶段”或“版本”,因此必须留意文字的增减、颜色的变化或其他细微的改动。

豪华版画的大部分版本也是由出版商委托制作或分销,而签名、编号或注释也并无规律可言。签名和编号一般以墨水写上,可能会褪色。Pellet和Kleinmann等出版商会通过纸张水印、花笔签名(墨水名字简写)、盖印或款印加上自己的名字。

罕有的阶段版、印制数量稀少的版本、附有签名、编号或盖印等,亦会使平版印刷作品增值。图卢兹-劳特累克于120多年前开始创作平版印刷版画以来,这些作品一直被广泛收藏,因此作品的状况也是另一个影响价格的重要因素。

佳士得版画专家Claire Durborow表示:“图卢兹-劳特累克制作海报所用的纸张很薄,类似新闻纸,因此会逐渐变得深色,也会碎裂。”

在大部分情况下,现存的海报也会加上麻布作支撑,Claire Durborow解释:“这是为了使这么大的纸张能够保持完整。” 图卢兹-劳特累克海报一直流传至今,让我们得以欣赏和收藏,而在评估作品的状况时,必须谨记其历史背景。

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