纽约亚洲艺术周战报｜中国藏家的贡献有多少？

作为全球艺术市场的首场风向标式的拍卖，刚刚收槌的纽约亚洲艺术周从开幕之日，就注定了无论成交额如何，都将会是未来20年收藏话语权的开启。

以蓝理捷为代表的欧美老一代古董商宣布退场，Roger Keverne更是宣布其全部藏品以无底价的方式和邦瀚斯合作拍卖。

种种信号，都让业界对2021年3月的纽约亚洲艺术周保持热议和关注。

雅昌艺术网&艺术头条全程跟踪，获得第一手战报，从中或许能得出艺术市场新变化的蛛丝马迹。

·佳士得纽约亚洲艺术周总成交3.55亿元，远超落槌总额超逾拍前低估价145%。

·苏富比则是三大专场（不包括博古：亚洲艺术珍品）收获1.748亿元。

·邦瀚斯拍卖斩获4020.9万元，值得注意的是传奇古董商Roger的八百余件藏品将在5月和6月举槌。

一如既往，市场对来源有绪的生货有着殷切的需求。

艺术拍卖市场之外，纽约亚洲艺术周有29家国际画廊举办了新展览，而在疫情之前的2019年3月份有48场关于亚洲艺术家的展览。

这场疫情中的纽约亚洲艺术周也释放出一个信号：线下拍卖和展览受到很大的影响，这也促使着这个12年的亚洲艺术盛宴必须做出改革，向线上靠拢。

“在疫情大流行之前，我们将精力主要集中在艺术周的3月活动上，同样我们也支持参加9月艺术周计划的参展商。然而，新常态促使我们考虑一个新的方向，即我们决定每年向经销商、拍卖行和博物馆提供会员资格，这使得我们能够通过我们的网站和社交媒体平台提供更多额外而且持续的外展服务。”纽约亚洲艺术周主席凯瑟琳·马丁说到。

多元化和国际化越来越突出

与此同时，从三家拍卖行的高价作品来看，不同于往年瓷器和书画拍品占据绝对地位，这种缺位也引起我们的关注：纽约亚洲艺术周的中国传统高端拍品是不是已经开始逐渐淡出市场？为何日韩艺术、南亚艺术高价拍品频出？

著名瓷器专家刘越表示：“西方的市场和我们国内的市场有很大的不同。作为国内艺术品拍卖主板块的中国书画板块，在纽约的市场上基本是缺失的，所以我们只能看到器物类的一些趋势。在这方面我们能看到新的买家收藏的趣味越来越多元，高古青铜器、家具、日韩艺术，甚至是一些东南亚的一些造像，都有中国的藏家在购藏，国内年轻的藏家口味是越来越多元。”

关于艺术周的多元化，花市暂得楼主人梁晓新持有同样的观点，他表示：“多元化、国际化的特点，一直是纽约亚洲艺术拍卖周的特色，这一期拍卖也正好反映出这样的一个特点。”

对于此次拍卖季的高价拍品并没有出现过百万美元的瓷器，刘越表示：“这次瓷器板块没有超过百万美元级的，主要还是资源方面的原因。我们看到了前一段时间，随着两个西方大藏玫茵堂和十面灵璧山居藏品的释出，过去20年来在西方的拍卖市场上出现的重量级的中国瓷器，绝大多数都是被华人藏家所购藏，少部分是流入几个西方大藏家手中。那么在西方市场能够找到的优质中国瓷器的资源可以说是越来越少。”

梁晓新表示：“这一期除了非常亮眼的青铜器和黄花梨家具以外，我们看到明清宫廷艺术、明清瓷器，相对来讲是比较弱的。在没有办法去现场上手的情况下，可靠、清晰的传承就变成了非常重要的一个影响购买的元素，所以说我们看到成交好的东西都有这样的一个条件。与此同时也预示着两极分化的情况会越来越严重，高端的东西无论如何都会越走越高了，这也是一直在发生的市场变化。”

2021年首份世界交易舞台战报

本次佳士得纽约亚洲艺术周推出了包括中国瓷器及工艺品、青铜器、印度喜马拉雅及东南亚工艺精品、日韩艺术、南亚现代+当代艺术等七大专场。取得总成交额54,490,000美元，折合人民币3.55亿元。落槌总额超逾拍前低估价145%，成交率高达81%。9件拍品成交价逾100万美元，刷新5项拍卖纪录。全球五大洲共41个国家及地区的藏家踊跃参与竞拍，其中亚洲藏家竞买积极，十大成交拍品中有六件由亚洲藏家投得。

佳士得纽约亚洲艺术周百万美元成交拍品（2021.3）

佳士得亚洲艺术部联合主席宋天娜（Tina Zonars）表示：“本季亚洲艺术周强劲的总体成交率及多件焦点拍品均以高价成交，不单展现了市场信心，更彰显佳士得专家团队的专业策划能力。整个拍卖周期间，无论青铜器、古玉，还是木雕、中国古典家具，抑或日韩艺术，成交价不断创出新高，再度见证佳士得全球团队无间合作及创新成果。”

LUBOSHEZ 旧藏　

晚商安阳时期 青铜虎鸟兽纹觥

长 29.8 cm.

成交价：8,604,000美元

晚商 安阳时期 青铜饕餮纹方彝

高 22 cm.

成交价：1,110,000美元

尤其值得关注的是来自蓝理捷旧藏的青铜器，“商：Ddaniel Shapiro珍藏高古青铜礼器”拍场上，一件青铜觥成为本季拍卖的焦点。这件青铜虎鸟兽纹觥造像独具匠心，是殷商时期青铜礼器的震撼之作。在拍卖现场，这件青铜鸟兽纹觥以860.4万美元成交，约合人民币5594万元。本专场总成交额为10,139,000美元，约合人民币6592万元，成交率为80%。

葛饰北斋《神奈川冲浪里》

木刻版画 26x38.4cm 1831年末作

由Nishimuraya Yohachi (Eijudo)出版

成交价：159万美元

创纪录方面，日本艺术家伊藤若冲的《旭日双鹤图》以159万美元成交，葛饰北斋《神奈川冲浪里》以159万美元成交，为最高估价近八倍。这两件作品并列本专场第一名，伊藤若冲和葛饰北斋两位艺术家都在本场拍卖中刷新了个人拍卖纪录。此外，鸟文斋荣之、鱼屋北溪、丰原国周、落合芳几和満田晴穂五位艺术家也刷新了个人纪录。

十七世纪 黄花梨螭龙纹六方香几

高88.9cm

成交价：2,550,000美元

清十八十九世纪 黄花梨炕几

高36.8cm

成交价:1,614,000美元

中国高价艺术品方面，黄花梨家具大放异彩。佳士得纽约的“重要中国瓷器及工艺精品”专场上拍了一系列来自重要私人珍藏，亮点包括云外楼珍藏十七世纪黄花梨香几，Frank E.及 Lillian Whitacre 伉俪珍藏中国古典家具，本专场拍卖共191件拍品，成交总计16,507,625美元（约合1.074 亿人民币），成交率达89%，黄花梨版块成交率高达93%，瞩目拍品十七世纪黄花梨螭龙纹六方香几为埃斯卡纳齐的旧藏，或为孤品，最终含佣金以 2,550,000美元成交。

17/18世纪 白玉雕瑞兽

长9cm

成交价：519,000美元

唐/元 玉骆驼（30-50万）

高6.7cm

成交价：435,000美元

佳士得纽约的“琼肯珍藏重要中国艺术”专场上共推出了86件珍品，其中以玉石器居多。十七十八世纪白玉雕瑞兽经过激烈竞价，最终以51.9万美元拔得专场头筹。此外，本专场的封面拍品唐元 玉骆驼以43.5万美元成交。此专场最终斩获5,951,500美元总成交额，87.2%总成交率。

佛兰西斯‧牛顿‧索萨（1924-2002） 《家庭》

油彩 卡纸 裱于木板 68.7 x 101.6 cm. 1946年作

成交价：美元 822,000

南亚现代+当代艺术专场涵盖了速写、拼贴、油画等多个品类共计117件拍品。此专场总成交额4,374,625美元，成交率48.7%。其中，佛兰西斯‧牛顿‧索萨（1924-2002）的《家庭》创造了艺术家个人纸本作品类世界拍卖纪录。

古犍陀罗 三四世纪 灰片岩雕释迦牟尼佛立像

高175 cm.

成交价：1,950,000 美元

佳士得纽约“印度、喜马拉雅及东南亚工艺精品”专场取得了总成交额7,272,750美元、成交率85%的成绩。其中，古犍陀罗 三四世纪 灰片岩雕释迦牟尼佛立像位居此专场第一名，成交价为1,950,000 美元。印度南部 泰米尔纳德邦朱罗王朝 十二十三世纪 铜桑丹达尔立像成交价位居本专场第二名，为1,170,000 美元。

印度南部 泰米尔纳德邦朱罗王朝 十二十三世纪 铜桑丹达尔立像

高 69.9 cm.

成交价：1,170,000 美元

佳士得印度及南亚古典及当代艺术国际主管Deepanjana Klein亦表示：“我们欣慰见到本季古典及当代两个版块表现突出，合计成交总额超逾1,100万美元。印度、喜马拉雅及东南亚艺术各专场成绩斐然，印证我们市场策略的成功。南亚现当代艺术拍卖更创下两项拍卖纪录，网上拍卖结果亦大幅超逾拍前估价，且成交项目比率骄人。佳士得专家团队再度以佳绩证明对当下市场趋势的敏锐掌控。”

萨迪奇·古吉拉尔《无题》

布面油画 2002年作

106.7cmx106.7cm

成交价：60,000美元

佳士得“南亚现代+当代艺术网上拍卖”专场斩获532,250美元的总成交额，成交率为92.3%。其中，印度画家萨迪奇·古吉拉尔的油画《无题》以6万美元成交价位居此专场榜首，成为此艺术家拍卖纪录的第三高价作品。另外，帕雷施·梅蒂的《庆祝1》以5万美元成交价位居专场第二名。

纽 约 苏 富 比

纽约苏富比亚洲艺术周百万美元成交拍品（2021.3）

今年春季的苏富比亚洲艺术周三大专场（不包括博古：亚洲艺术珍品）共收获26,812,222美元，约合人民币1.748亿元，共诞生3件百万美元成交拍品。苏富比并没有出现很多亮点，此前重点拍品的瓷器并未进入百万美元的行列。此前苏富比宣传的重点拍品之一的琼肯珍藏唐代银制鎏金大碗的流拍表现出买家对于高价拍品谨慎理性出价。

唐 银局部鎏金石榴莲花纹花式大碗

估价：1,000,000 - 1,500,000 美元

直径24.3公分

流拍

溢彩流光：宫廷掐丝珐琅及玉器 布鲁克林博物馆藏中国艺术珍品专场成交总额5,806,488 美元，成交率98%。此专场带来一系列明清玉器及掐丝珐琅（景泰蓝），全场45件拍品，仅1件流拍未能售出，差点斩获100%成交的“白手套”。其中，清乾隆 白玉雕进宝图笔筒以135.1万美元成交，夺得此专场的成交冠军。至于景泰蓝部分则表现平平，大多仅及低估价便落槌，甚至未达估价。

白玉雕进宝图笔筒

清乾隆

尺寸：高 18.7 cm

估价：1,000,000 - 1,500,000 美元

成交价：1,351,000 美元

领衔的白玉笔筒110万美元落槌，连佣135.1万美元成交。本场成交第二名由一对碧玉香筒拿下。此对香筒估价仅15万- 25万美元，起拍后接连获多口出价，叫价攀升至65万美元落槌，由中国艺术品部专家Hang Yin为牌号L0006的客户投得，连佣金80.6万美元成交。

商末 或约公元前1072年 小子□簋

宽28.3cm

成交价：5,434,500美元

苏富比中国艺术珍品专场成交总额13,881,380美元，全场共上拍182件拍品、成交140件，成交率76.9%。其中，中国艺术珍品小子□簋以543万美金成交，位列2021年度艺术品Top7。

Vasudeo S. Gaitonde 无题 油画画布

86.3x76.2 cm

估价：800,000 - 1,200,000美元

成交价：1,956,000美元

现当代南亚艺术拍卖专场总成交7,124,354美元，成交率90.3%。此专场以印度为大宗，瓦苏多·盖顿作品《无题》（1962）领衔，这位蓝筹艺术家的作品近年来广受关注，《无题》以 195.6万美元高价成交，由私人藏家珍藏逾三十年。

纽 约 邦 瀚 斯

本季纽约亚洲艺术周邦瀚斯共计斩获6,167,472美元的总成交额，约合人民币4020.9万元。邦瀚斯美国区亚洲艺术部主管高德莎（Dessa Goddard）表示：“一如以往，市场对来源有绪的’生货‘有着殷切的需求，加上这次估价甚为吸引，使各板块均表现出众。十大成交拍品中大部分以高于拍前估价成交，当中一件乾隆御制诗白瓷枕更以估价十倍拍出。亚洲藏家——尤其是中国内地、台湾及香港的藏家——未受旅游限制影响，透过网上平台鉴赏拍品幷积极参与竞投，足证其对邦瀚斯的信心。整体来说，市场活跃仍然，对亚洲艺术的热度不减。”

乾隆御制诗白瓷枕

估价：50,000 - 80,000美元

成交价：882,313美元

“中国书画与工艺精品”专场取得总成交额3,580,096美元的成绩，为拍前总估价218%（拍前总估价1,645,200美元），成交率：86%。此专场的231件拍品中，有三成拍品超越拍前高估价成交十大成交拍品中，七件超越拍前高估价拍出。乾隆御制诗白瓷枕882,313美元成交，逾估价十倍，成为邦瀚斯本季纽约亚洲艺术周领衔拍品。

北魏交脚菩萨石像

估价：70,000 - 100,000美元

成交价：400,312美元

印度、喜马拉雅及东南亚艺术专场成交总额为 1,631,063美元，成交率60%。其中，Kangra Rasikapriya 画页：奎师那凝视爱人像以50,313美元成交，这个纪录由邦瀚斯自2016年保持至今。北魏交脚菩萨石像以400,312美元成交，逾估价五倍。

湿婆铜像 泰米尔纳德邦

朱罗时期约1100年

估价：250,000 - 350,000美元

成交价：400,313美元

金刚亥母铜像

印度东北部，帕拉时期十一世纪

估价：400,000 - 600,000美元

成交价：400,313美元

Kangra Rasikapriya 画页：奎师那凝视爱人像

估价：40,000 - 60,000美元

成交价：50,313美元

邦瀚斯印度、喜马拉雅及东南亚艺术全球负责人 Edward Wilkinson表示：“拍卖各个板块成绩喜人，尤以高价顶尖拍品最为亮眼，十大成交拍品中七件超越高估价成交。领衔拍品之一的泰米尔纳德邦铜像出自朱罗时期约1100年，此品吸引了全球藏家竞投，最终以400,313美元成交，超越拍前高估价。本场另一创下最高价之拍品为一尊湿婆铜像，为南印度之朱罗王朝造像典范，保存完好，极为难得。铜像为著名藏家Bhansali所藏，在各地不同买家激烈竞价之下，我们期待如此热烈的势头延续至4月21日香港’诚虔韵映‘专场。”

大型释迦摩尼灵鹫山说法图

估价：7,000 - 9,000美元

成交价：94,063美元（逾估价十三倍）

一尊伎乐天木雕像

估价：35,000-50,000美元

成交价：50,313美元

日韩艺术专场成交总额956,313美元，成交率64%。此专场共带来逾180件精品，包括瓷器、佛造像等品类。其中，大型释迦摩尼灵鹫山说法图以94,063美元成交，逾估价十三倍。一尊伎乐天木雕像以50,313美元成交。

中国藏家贡献有多少？

正如开文所言，欧美古董商的退场，使得这届纽约亚洲艺术周备受关注，亚洲尤其是中国买家的表现更是热烈。

Roger Keverne and Miranda Clarke

在克里夫德街艺廊合影

“老一辈的欧美古董商都退场了，是多个综合因素影响之下的结果，其实也是暗示了中西方艺术品收藏的换手，还有话语权的转移。我觉得这是无可避免的一个强大的购买力，还有快速的学习能力。我觉得这个情况是早晚会发生的，在疫情的也影响之下，这个情况被放大了。”花市暂得楼主人梁晓新对笔者说到。

美国著名古董商蓝理捷

这种退场只是说明市场的成长，市场的前景、发展，换了一个模式来进行。而这些欧美的前辈们做出的贡献，对中国文化艺术的推动作用是不可否认的，也是值得我们不断地去回顾去学习。对年轻的收藏家、古董商有着楷模的作用。这些老牌古董商提倡的价值观、收藏观都是值得我们去学习。他们也一直会留在中国艺术品的圈子内，还是在背后会默默的关注、支持，这是毫无疑问的。

欧美古董商成就了他们那一辈的传奇经历，而接下来会有哪些人来接棒，继续完成中国古董艺术品的购藏和传承。经过时间的检验，市场的目光渐渐聚焦在东方的90后藏家。这一代藏家有着自己的眼界和品味，并没有完全追随父辈们的收藏脚步。他们更偏爱个性化、多元化的收藏。

纽约苏富比拍卖现场

刘越表示：“蓝理捷的画廊做了35年，在他最后15年经营的阶段，大量的客户其实都是东方的，尤其是在中国。最近这几年，主要的购买者都是中国藏家，尤其是大陆的一些新近崛起的“80后”、“90后”藏家。由于大陆购买力的增加，使得中国文物艺术品在流向上发生了变化，这些西方传统的经营者就越来越难以比较低的代价，或者以比较通畅的渠道获得中国艺术品。再加上时代的变化，西方新一代的收藏家比较少的关注中国艺术和有能力收藏中国艺术品的藏家也在逐渐减少，所以西方本土的藏家数量也在减少，这一系列的变化都导致了总体结构的转变。前浪虽然退潮，但后浪依然汹涌。以“80后”“90后”为主导中国藏家和行家必将是未来20年市场的主导，他们的品味、能量以及他们的经营方式和一些新的理念，将决定未来市场发展的方向，我非常看好他们。”

梁晓新表示：“接下来中国收藏版图的扩张，随着中国收藏家的年龄、品味偏爱的结构变化，国际上中国古代艺术品收藏的趋势、结构，也会慢慢发生变化。慢慢走向国内的收藏群体和收藏版图的偏好和喜好，这么一个新的发展的趋势。反过来，也会鼓励我们更加的接轨国际，更加努力和主动的去学习，提高自己的收藏视野，扩大眼界。纽约艺术周呈现出来多元化的成交的结果，恰恰就要说明了这个趋势已经展开了。”