拒绝中年危机,从《葛洛利亚·贝尔》看外国女演员的演艺之路

2019-06-07 19:59:00 3点赞 8收藏 1评论

本文经有部电影授权发布,原标题:《这部中年女性的情欲片,秒杀多少国产剧》,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。

前不久,在一档内地真人秀上,大S因为无戏可接大吐苦水,自曝导演找她都是给鲜肉演妈,最夸张的一次,是给27岁的王大陆当妈。

要知道今年42岁的大S,虽然比王大陆年长不少,但看起来哪里像他妈?!

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但其实,这种情况在国内演艺圈,可以说是一种“常态”了。许多三四十岁或生完孩子的女演员,都面临着类似的职业困境。

比如华表奖和金鸡奖影后陶虹,自从2014年接演《红色》之后,已经近5年没有新作品面世。最近一次“演戏”,还是在综艺节目《演员的诞生》里。

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比如马伊琍,在《我的前半生》火了之后,她受到过一波关注。

但面对记者时,她却表达出了作为女演员的焦虑,说自己私下会看一些年轻演员的戏,了解下大家到底爱看什么,才好做出相应改变。

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其实看多了就会发现,在我们的影视作品中,男主角可以是40岁的大叔,也可以是20岁的学长,但女主却永远都要是年轻貌美,一脸胶原蛋白。

对于步入中年的女演员来说,想要接戏似乎只有两种出路——

其一,就是继续扮嫩。

不管多大年龄、不管多大咖位,想演主角,在镜头前都要保持着满满“少女感”。

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《如懿传》

其二,就是“演妈”。

在国产影视作品中,“妈妈”基本上都是戏里小花、小生的配角,发挥空间有限,角色类型也千篇一律。

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而反观同年龄段男演员,这方面的困境就小得多。

许多四五十岁的男演员,还是可以在戏里悠然地和小花们谈恋爱。

最典型的例子就是在《美好生活》中,宋丹丹给比自己小9岁的张嘉译演妈,而后者在剧中被90后妹子狂追。

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 这种现象,表面上反映的是娱乐圈里的性别不平等;但实际上,它体现的是我们的审美取向单一,对于女性美好品质的想象,仅仅局限在“少女感”。

这一方面导致越来越多的女性,对正常的衰老感到焦虑和恐慌。

另一方面,也使得中年女性的角色被限定在了母亲、婆婆的家庭分工里,仿佛女人一旦不再年轻,就不再拥有欲望与自己的生活。

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相比之下,国外影视作品在这方面确实做得好很多。

美剧里,著名的《绝望主妇》、《傲骨贤妻》,都是围绕着三、四十岁的中年女性展开。

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《傲骨贤妻》

电影更是数不胜数,比如我们熟悉的于佩尔阿姨,60多岁的高龄仍可以在银幕里肆意演绎着爱恨情仇。

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《她》

比如50多岁的朱丽安·摩尔,虽然脸上已有皱纹与衰老的痕迹,但这并不影响她塑造出一个接一个魅力十足的女性角色。

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《依然爱丽丝》

最近,摩尔阿姨新出了一部电影,讲的刚好也是一个中年女人的爱与欲——《葛洛利亚·贝尔》。

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在片中,她饰演的女主葛洛利亚,是一个中年离异的单身女性。

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表面上看,作为中产阶级独立女性,葛洛利亚活得从容不迫。

她白天在保险公司上班,收入不菲,却并不忙碌。

晚上她会去舞池蹦迪尬舞,还经常被帅大叔搭讪。

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但其实她也受困于中年危机的烦恼,从身体到精神都倍感空虚。

事业上,由于养老金大幅减少,她不得不为退休生活早做打算。

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生活上,她住着租来的公寓,每天靠服用助眠药物才能在邻居的争吵声中入睡。

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家庭上,她的孩子们既独立又疏远,还个个都很不省心:

女儿与冲浪运动员坠入爱河,未婚先孕,还打算搬去瑞典;

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儿媳产后把孩子丢给了儿子,自己跑去沙漠旅行闹失联。

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她自己像个空巢老人,平常除了打电话跟儿女们隔空问候,就只能找老妈吃饭谈心。

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也许,正是因为生活中缺乏激情,当她在舞池里与退役军官阿诺德邂逅时,两人立马在电光火石之间,擦出了久违的爱欲之火。

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而经过一夜的翻云覆雨后,意犹未尽的两人,直接从炮友发展成了情侣。

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有了爱情第二春的滋润,可以说女主和阿诺德都重新对生活充满了憧憬。

葛洛利亚开始注重自己的外表,还跑去蜜蜡店打理毛发。

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阿诺德则会费尽心机,把约会安排得花样繁多——

他们有时会去玩蹦极和彩弹射击,有时会去夫妻好友家聊天吃饭。

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虽然两个人加起来快一百岁了,但交往起来和年轻情侣似乎也没什么分别。

不过,随着彼此越走越近,两人之间也产生了摩擦。

葛洛利亚发现,已经离婚的阿诺德,其实与前妻和两个女儿都保持着紧密往来。

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这个问题看似不大,但却为两人的关系带来了转折。

因为随后,他们爆发了两次大的争执——都是阿诺德出于私人原因突然闪人,将葛洛利亚独自扔下。

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第一次分开后不久,两人就因为孤独,重回了彼此的怀抱。

但第二次剧情上演时,葛洛利亚在沮丧的心情中跑去赌场发泄,事后又怒约小鲜肉狂嗨一整晚。

结果一觉醒来,发现自己“人财尽失”,损失惨重。

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但即便如此,她思前想后,仍然决定放弃这段“烂桃花”。

在影片的结尾,葛洛利亚仍然面对着孤独、衰老与一丝对未来的恐惧,但却并未迷失生活的方向。

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整体来看,影片节奏舒缓却不显沉闷,剧情冲突不多却分外真实。

它让观众看到,一个中年女人在社会赋予的标签之下,在为人母的同时,也有着她自己的爱恨与欲望。

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影片藉由葛洛利亚的一段失败恋情,引领观众看清孤独与衰老,是每个人必修的人生课题。

导演为此设计了首尾呼应的情节,去描绘女主的生活与心理状态变化——

比如一开始女主频繁出入舞会,其实是为了借机找人搭讪,排遣内心的孤独;

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与阿诺德出现感情危机时,她又在街头艺人的提线木偶舞蹈中,看到了自己面对爱情时的不自信与卑微。

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但到了影片最后,她决定放下这段感情,尽情享受一个人独舞的快乐,这便意味着她与孤独的自我达成了和解。

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还比如女主家经常闯入一只流浪猫,她一开始嫌弃这猫又丑又秃,不仅每次都立即赶出门,还经常跟外人吐槽它。

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但当她渐渐学会接纳自己、享受现有的人生时,她开始尝试与流浪猫共处,甚至买来猫粮喂养它。

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这只猫正象征着生活中的各种不完美,尽管你把门窗通通关闭,它还是会跑进来。

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所以,与其用封闭自我、避而不见的态度去对待衰老等问题,还不如拥抱和接受它,在和平共处中得到成长。

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事实上,这部《葛洛利亚·贝尔》是翻拍电影,原版来自智利。

两部影片虽然在剧情上相差不大,但气质却截然不同。

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智利版《葛洛莉亚》

原版影片在故事背后,蕴藏着对智利国内政治状况的隐喻;

而新版的故事背景被挪到洛杉矶,其主题也变得更为纯粹,表现了一位美国中产女性的爱与欲。

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值得一提的是,两部电影的女主演都是货真价实的影后。

智利版影片的女主宝琳娜·加西亚,凭借这个角色,获得了第63届柏林电影节的最佳女演员。

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而摩尔阿姨更不用说,她是影史上包揽奥斯卡、金球奖、英国学院奖、美国演员公会奖和欧洲三大电影节最高演员奖的第一人。

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在这部影片中,她塑造的葛洛利亚虽然人到中年,烦心事儿不少,但举手投足之间仍然充满魅力。对于自己的欲望和在生活中的追求,她始终有着清晰的认知。

这么说起来,葛洛利亚的故事与摩尔阿姨在戏外的人生,其实不无重合之处。

作为一位年近六十岁的女演员,她仍在不断接戏、拍戏、拿奖,展现着自我的成熟魅力与睿智自信。

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仅算今年,就有四部电影要上映

生活中,她与丈夫育有两个孩子,却把工作与生活安排得井井有条,在工作拍戏之余,每天步行接送孩子上下学,还用剩余时间来料理家事。

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所以说,虽然“衰老恐惧”的思想在社会上广泛存在,这点对于女性还尤为苛刻,但作为个人而言,更重要的是学会认同自己、欣赏自己,不被社会标签所绑架。只有始终保持着独立的思考能力,才有可能最终获得自己想要的生活。

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