绝世名画《韩熙载夜宴图》:原来古人夜生活也能这么丰富!

2021-07-19 16:40:57 29点赞 75收藏 20评论

《韩熙载夜宴图》,是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品,现存宋摹本,绢本设色,现藏于北京故宫博物院。是中国十大传世名画之一,它以连环长卷的方式描摹南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景

正因为有了它,才让我们能得以一窥千年前南唐的衣食、乐舞和文化,它也把韩熙载和李后主的故事以这种特殊的艺术形式保存至今。

在唐末至五代时期是高、低型家具并存的时期,更是中国家具形式变革的重要时期

唐伯虎在临摹《韩熙载夜宴图》时,除了原作中的20多件家具外,又设计增加了20多件明式家具,种类涉及桌、案、凳、屏等,造型简练、简洁典雅、线条流畅,类型基本齐全,而且陈设适宜、布局合理,充满着浓浓的文人情怀。

绝世名画《韩熙载夜宴图》:原来古人夜生活也能这么丰富!

整幅画在构思上非常巧妙,观赏时可以分成五个段落:听乐、观舞、歇息、清吹和散宴。每个段落都以古代屏风、隔扇等分隔开来,既独立成画,又成一个整体。

1分段赏析

《韩熙载夜宴图》首段——听乐(琵琶独奏)

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此段主要描绘了韩熙载与宾客们正聚在一块欣赏琵琶演奏的场景。他们有的坐在床上,有的靠背椅子端坐,有的站立围观,身前的几张食案上摆满了食物,弹琵琶的女子背后竖立一块大屏风以间隔开来。

《韩熙载夜宴图》第二段——观舞(六幺独舞)

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这里描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁,亲擂羯鼓伴奏,与宾客一同欣赏王屋山的舞技。一个和尚也参加了夜宴,他拱手伸着手指,谦卑的低着头,貌似出现在这种场合有点不好意思,故静静站立,低头不看跳舞。与周围人的申请形成了鲜明的对比。

《韩熙载夜宴图》第三段——歇息(宴间小憩)

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这里这一段里描绘的是宾客们席间的小憩。韩熙载坐在床榻上,边洗手边和侍女们谈话。前面弹的琵琶也被一位女子收起,她似乎正和另一位女子畅聊今晚的宴会,床铺已整理好,随时可躺下休息。

《韩熙载夜宴图》第四段——清吹(管乐合奏)

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到了这一段韩熙载已经脱下外衣盘膝坐在椅子上,一边挥动扇子一边在吩咐侍女。五名女子分别吹着笛萧横坐一排,却各有动态;另外一名打板子的男子则端坐在旁,让宴会再迎来一小波高潮。

《韩熙载夜宴图》第五段——散宴(宾客酬应)

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一曲终了,欢乐的时间总是很短暂,宴会结束宾客们陆续离去,主人公韩熙载站在两组人物的中间,左手举起呈摆手状,似在告别,仿佛又在不舍。


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本图卷以拉页的形式,一侧以画作的全景呈现;另一侧为故事解读、画作解读、流传故事等等。旨在让大家如何看懂名画,了解画家,了解名画背后的故事。

整幅画作布局有起有伏,情节有张有弛,尤其人物神态刻画栩栩如生,比如“听乐”段状元郎粲的倾身细听动姿、李家明关注其妹的亲切目光、他人不由自主的合手和拍。

“观舞”段王屋山娇小玲珑的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尴尬的状态等等,传尽心曲,入木三分。

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最出色的还是对于主人公韩熙载的刻画,长髯、高帽的外形与文献记载均相吻合,举止、表情更显露出他复杂的内心。一方面,他在宴会上与宾客觥筹交错,不拘小节。

如亲自击鼓为王屋山伴奏,敞胸露怀听女乐合奏,送别时任客人与家伎厮混,充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求。

另一方面又心不在焉、满怀忧郁,如擂鼓时双目凝视、面不露笑,听清吹时漫不经心,与对面侍女闲谈,这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自污的心态。

点击下方视频一起来看看真人版韩熙载夜宴图吧


2画作背景解析

在关于《韩熙载夜宴图》的绘制,历史上有两种原因记载,一是说因为韩熙载出自豪门,才能超群,入南唐后官至中书侍郎。

眼看南唐政治江河日下,李煜却无力挽回,因而“耻为之相,故以声色晦之”。

后主李煜很想重用韩熙载,却听闻其“放意杯酒间,竭其材,致娱乐殆百数以自污,”于是命顾闳中夜间遣至韩熙载府第,偷看韩熙载行乐的每一个场面,想借以图画劝告韩熙载停止夜夜歌舞升平的放荡生活。

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而另外一种说法是因为韩熙载是一位很有才华的官员,出身北方望族,唐朝末年登进士第,其父因事被诛,韩熙载才逃至江南,投顺南唐。

初到南唐就深受中主李璟的宠爱,到了后主李煜继位后,因为当时北方的后周威胁南唐的安全,李煜一方面向北周屈辱求和,一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害,整个南唐统治集团内部斗争激烈,朝不保夕。

所以在这种环境之中,身居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败,醉生梦死的糊涂人,以便让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。

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但李煜对他还是不放心,就奉命画院的待诏顾闳中和周文矩到韩熙载家里去探个虚实,命令顾闳中和周文矩把所看到的一切画下来交给他看。

大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意,所以故意将一种不问时事沉湎于歌舞,醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。

顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心,回去后即刻挥笔作画,李后主看了此画后,就暂时放过了韩熙载等人


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《韩熙载夜宴图》是一场千年不散的豪门盛宴,一部光耀千秋的鸿篇巨制。在这个漫长的画幅中,故事精彩纷呈,图像栩栩如生。

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顾闳中画像

顾闳中,江南人,南唐后主时任翰林待诏。南唐著名人物肖像画家,曾画过后主李煜的肖像。工画人物,用笔圆劲,间以方笔转折,设色浓丽,善于描摹神情意态。

传世代表作为《韩熙载夜宴图》,见于画史著录的作品还有《眀皇击梧桐图》、《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》等。

顾闳中用其独特的手法描绘出韩府的夜宴的情景,将《韩熙载夜宴图》巧妙的分为五部分,每部分间既独立又连贯。在唐与后世的技法中有承前启后的作用。 此画在美术史上有很重要的地位,代表了古代工笔重彩的最高水平。

《韩熙载夜宴图》是五代时期写实性较强的代表作之一,其内容丰富,涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面,是研究五代时期服饰、装饰等艺术风格的重要参照物,对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代人文生活艺术具有极高的参考价值。

宋代摹本在南宋时曾被内府收藏,流传至清代雍乾时期再次被收入宫禁之中。溥仪被逐出故宫时将其携出,二战结束后又流入民间。

后来被近代绘画家张大千重金将其买下,珍爱有嘉。后来他将画带到香港,以很低的价格转让给祖国大陆,使瑰宝得以重归故宫。

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