绝世名画《韩熙载夜宴图》：原来古人夜生活也能这么丰富！

《韩熙载夜宴图》，是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。是中国十大传世名画之一，它以连环长卷的方式描摹南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。

正因为有了它，才让我们能得以一窥千年前南唐的衣食、乐舞和文化，它也把韩熙载和李后主的故事以这种特殊的艺术形式保存至今。

在唐末至五代时期是高、低型家具并存的时期，更是中国家具形式变革的重要时期。

唐伯虎在临摹《韩熙载夜宴图》时，除了原作中的20多件家具外，又设计增加了20多件明式家具，种类涉及桌、案、凳、屏等，造型简练、简洁典雅、线条流畅，类型基本齐全，而且陈设适宜、布局合理，充满着浓浓的文人情怀。

整幅画在构思上非常巧妙，观赏时可以分成五个段落：听乐、观舞、歇息、清吹和散宴。每个段落都以古代屏风、隔扇等分隔开来，既独立成画，又成一个整体。

《韩熙载夜宴图》首段——听乐（琵琶独奏）

此段主要描绘了韩熙载与宾客们正聚在一块欣赏琵琶演奏的场景。他们有的坐在床上，有的靠背椅子端坐，有的站立围观，身前的几张食案上摆满了食物，弹琵琶的女子背后竖立一块大屏风以间隔开来。

《韩熙载夜宴图》第二段——观舞（六幺独舞）

这里描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，亲擂羯鼓伴奏，与宾客一同欣赏王屋山的舞技。一个和尚也参加了夜宴，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，貌似出现在这种场合有点不好意思，故静静站立，低头不看跳舞。与周围人的申请形成了鲜明的对比。

《韩熙载夜宴图》第三段——歇息（宴间小憩）

这里这一段里描绘的是宾客们席间的小憩。韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。前面弹的琵琶也被一位女子收起，她似乎正和另一位女子畅聊今晚的宴会，床铺已整理好，随时可躺下休息。

《韩熙载夜宴图》第四段——清吹（管乐合奏）

到了这一段韩熙载已经脱下外衣盘膝坐在椅子上，一边挥动扇子一边在吩咐侍女。五名女子分别吹着笛萧横坐一排，却各有动态；另外一名打板子的男子则端坐在旁，让宴会再迎来一小波高潮。

《韩熙载夜宴图》第五段——散宴（宾客酬应）

一曲终了，欢乐的时间总是很短暂，宴会结束宾客们陆续离去，主人公韩熙载站在两组人物的中间，左手举起呈摆手状，似在告别，仿佛又在不舍。

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本图卷以拉页的形式，一侧以画作的全景呈现；另一侧为故事解读、画作解读、流传故事等等。旨在让大家如何看懂名画，了解画家，了解名画背后的故事。

整幅画作布局有起有伏，情节有张有弛，尤其人物神态刻画栩栩如生，比如“听乐”段状元郎粲的倾身细听动姿、李家明关注其妹的亲切目光、他人不由自主的合手和拍。

“观舞”段王屋山娇小玲珑的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尴尬的状态等等，传尽心曲，入木三分。

最出色的还是对于主人公韩熙载的刻画，长髯、高帽的外形与文献记载均相吻合，举止、表情更显露出他复杂的内心。一方面，他在宴会上与宾客觥筹交错，不拘小节。

如亲自击鼓为王屋山伴奏，敞胸露怀听女乐合奏，送别时任客人与家伎厮混，充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求。

另一方面又心不在焉、满怀忧郁，如擂鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时漫不经心，与对面侍女闲谈，这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自污的心态。

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在关于《韩熙载夜宴图》的绘制，历史上有两种原因记载，一是说因为韩熙载出自豪门，才能超群，入南唐后官至中书侍郎。

眼看南唐政治江河日下，李煜却无力挽回，因而“耻为之相，故以声色晦之”。

后主李煜很想重用韩熙载，却听闻其“放意杯酒间，竭其材，致娱乐殆百数以自污，”于是命顾闳中夜间遣至韩熙载府第，偷看韩熙载行乐的每一个场面，想借以图画劝告韩熙载停止夜夜歌舞升平的放荡生活。

而另外一种说法是因为韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年登进士第，其父因事被诛，韩熙载才逃至江南，投顺南唐。

初到南唐就深受中主李璟的宠爱，到了后主李煜继位后，因为当时北方的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。

所以在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，以便让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。

但李煜对他还是不放心，就奉命画院的待诏顾闳中和周文矩到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和周文矩把所看到的一切画下来交给他看。

大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，所以故意将一种不问时事沉湎于歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。

顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人

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《韩熙载夜宴图》是一场千年不散的豪门盛宴，一部光耀千秋的鸿篇巨制。在这个漫长的画幅中，故事精彩纷呈，图像栩栩如生。

顾闳中画像

顾闳中，江南人，南唐后主时任翰林待诏。南唐著名人物肖像画家，曾画过后主李煜的肖像。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。

传世代表作为《韩熙载夜宴图》，见于画史著录的作品还有《眀皇击梧桐图》、《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》等。

顾闳中用其独特的手法描绘出韩府的夜宴的情景，将《韩熙载夜宴图》巧妙的分为五部分，每部分间既独立又连贯。在唐与后世的技法中有承前启后的作用。 此画在美术史上有很重要的地位，代表了古代工笔重彩的最高水平。

《韩熙载夜宴图》是五代时期写实性较强的代表作之一，其内容丰富，涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面，是研究五代时期服饰、装饰等艺术风格的重要参照物，对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代人文生活艺术具有极高的参考价值。

宋代摹本在南宋时曾被内府收藏，流传至清代雍乾时期再次被收入宫禁之中。溥仪被逐出故宫时将其携出，二战结束后又流入民间。

后来被近代绘画家张大千重金将其买下，珍爱有嘉。后来他将画带到香港，以很低的价格转让给祖国大陆，使瑰宝得以重归故宫。