书籍装帧（排版）小议

创作立场声明：本人非从业者，对于书籍材料纸张、字体字号等印刷知识仅粗知皮毛，此文仅对装帧排版作蜻蜓点水式的涉及，文中观点多为抒发个人感受。如有谬误及不妥，欢迎大家不吝赐教。

当初年幼，字未识全，因家无藏书，偶得一本，不管不顾埋头就读。如今回看，当初还读过许多黄暴书，万幸尚无前科。书读得久了，渐渐对书籍装帧有些小想法，在此浅议一下纸张、字体、排版、装订、书籍厚度等内容。

封皮纸张（用料）：

一本书，初次见面，第一眼看到的就是封皮，封皮用纸用料当极用心才是。前阵子看张大妈值得买精选，在某宝上买了一本《山海经》（盗版无疑），硬皮精装带护封，不到十元还包邮，只看表面是可以给它唬一下的，奈何正文内容印得惨不忍睹，只得放于书架显眼处（作个摆设）。

封皮用纸用料有皮面、人造革、布面、木板，以及铜版纸、牛皮纸、布纹纸等特殊纸张。皮面成本高，非土豪不敢亲近。人造革面与布面在精装书中较常见，价格亦不算亲民。木板做封面的较稀见。个人最爱布面，爱它结实耐磨，手感舒适，压槽处不易断。

铜版纸：平装书就不讨论了，精装书用铜版纸内封硬纸板做封皮，这种最常见。但铜版纸纤维含量低，易破裂，尤其未覆膜的时候。覆膜能减少破裂，但时间久了，也免不了薄膜老化开胶脱落等问题。

牛皮纸纤维含量高（耐磨、不易破裂），无须覆膜，手感舒适，是作精装书封皮最具性价比的选择。手头上有几本金城出版社的蜜蜂文库系列的小书，牛皮纸做封皮，读得久了，边角磨损处生出的细小纤维有种毛茸茸的感觉，也不错。

其他特殊纸张作封皮的，如非追求特殊手感或纸质确实好，最好覆膜，这样做即耐脏又耐磨。

总之，好书总要多读常读，封面当以结实耐磨为宜。

正文纸张：

一般正规大出版社用纸是较自觉的，不会用过于劣质的纸张，但偶尔也有。比如手头上的一套天津人民出版社的《雷海宗文集》，就出现了其中一本书纸张于其他书纸张颜色不一的情况，特立独行的这一本纸张颜色灰暗，对眼睛极不友好。一套书用不同纸张，不可原谅。一般来说，正文用纸的颜色应以稍稍发黄为佳，阅读起来眼睛也较舒适。近来发现有些出版社的用纸似乎是纸浆里面加入了色素（只是怀疑），但这种尝试是好的。比如译林出版社的经典译林系列（蓝皮）。

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微黄色纸张，手机拍摄，颜色不准

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纸张厚度：胶版纸（道林纸）一般七十克就好，八十克更佳，有些书字数少，宜选用较厚一点的纸。早期出版用纸往往较薄，阅读时字里行间隐隐透着另一面的文字，阅读费力。近年见到较多的轻型纸，此种纸张颜色上往往较白，纸张颜色友好度、印刷效果比道林纸差些，优点是不透明度高，重量较轻。所以轻型纸印刷的书籍往往是“快消品”，短期阅读还可以，不推荐收藏。

书籍厚度：

三十二开的书（尤其精装书），页数在三百页上下（四百页以内），是较合适的。内容实在较少的，字号、行距稍大一点，版心稍小一点。书做得太厚，阅读、携带都不方便。此处扯点题外话，常见到套装书不管两本三本，五本七本，仅在第一本有目录，后面几本皆无，这是很欠考虑的，尤其遇到需要查阅的时候，没有目录很不方便。

开本：

三十二开就好。

十六开岂不成了杂志？大部头做成十六开就更欠考虑了。人民文学出版社出版的翻译家译丛，十六开精装，我有一本汝龙译契诃夫短篇，厚厚一大本，捧读是不要想了，只能伏案。前几天购入中华书局出版的四大名著名家点评精装礼盒版，十六开，比前者尺寸更大，看来只能等到退休后再读了。

三十二开最常见，放在书架上妥妥帖帖、整整齐齐，看着就高兴。又有小三十二开，做成精装，三四百页（厚点也行），小巧可爱，捧在手里，不读也舒服。海豚出版社出版的董桥作品系列，标称三十二开，实际比六十四开大不了多少（前述金城出版社的那套小书也是这种开本），大字，皮面精装，亦可爱。头疼的是，放在书架上四六不靠。广西师范大学出版社的《新史学》（鲁滨孙），平装三十二开，但开本接近正方形，放在书架上，比旁边的书矮半截又宽半截，横竖不合群，纵使内容再好也爱不起来。

董桥小品、董桥七十：仿皮面精装，大字，印质精良

装订：

平装书一般用胶订、锁线胶订，页数实在少的用骑马订。普通胶订方便省事，缺点是若胶水或工艺不过关，容易脱页，有些大出版社也会出现这种问题。较厚的书用普通胶订又容易遇到书籍开裂的问题。所以锁线胶订是个好选择，不过成本会高些。

近年见到许多裸脊锁线装订的书籍，新奇而古朴。但有些书为了追求“全裸”，书脊处并不印书名，又有将此种装订用在套装书上的，几本书放在一起，试问该怎么一下找到要找的那本？故此种装订实不可过滥。

又有为追求古朴而选用线装的，这类书常用来装门面，对于习惯了简体横排的现代人来说恐怕接受度不高。而且这类书往往会有个大毛病：字体选用不用心。用简体字的就不要聊了，有些选用的繁体字过于现代，破坏了其所追求的古朴感。所以，做线装书最好选用接近古人雕版印刷所用的字体。

图片来自电影《春假水暖》

精装书有圆背、方背之分，圆背更好。

版心、页边距：

版心大小要看开本，重要的是页边距。

左右边距要对称：一般不小于二十毫米。还要考虑到装订一侧的视觉效果，因此装订侧可以适量加大页边距，但仍以视觉上左右边距相等为要；

上下则不必要对称：一般不小于二十五毫米。当然上下对称视觉上好看些，但考虑到持书时手握在书底部，因此下方的页边距可以适当加大。手上有一本新星出版社的《鳄鱼街》（布鲁诺·舒尔茨）即是这种设计，惜其左、右、上之页边距皆过小，字号又小，视觉上给人压迫感，读之极累。

字体、字号兼及墨色：

近年来，有些出版社似乎越来越注意字体了。早期宋体因为刻板材料（木板）的原因，常常将宋体字竖笔画刻的粗一些，现已无此问题，况且如今一本书动辄十几万字，几十万字，字体往往偏小，字体小了横笔画会让人看不清，尤其遇到墨色浅的时候，这是应当注意的。译林出版社的《卡尔维诺全集》就有这类问题。

现在有些书籍选用书宋或报宋一类的字体（字体名称不详，见下面蔡澜的集子所用的字体），这类字体横笔画与竖笔画粗细对比不强，甚至粗细一样，保留了宋体的字脚衬线等元素，字体方正稳妥，阅读感受极好，值得推广。

手头上有一套广东人民出版社的蔡澜的小集子，四本一套，精装，封皮用牛皮纸衬硬纸板，内页用道林纸，用料不错。字体用的似乎就是报宋之类，字号大小亦合适。惜其印刷不用心：其中一本，目录墨色过浅，与正文简直不像同一字体，观感极差；又有一本正文墨色时深时浅，孰不可忍。此套书又有一大缺点：《江湖老友》、《饮食男女》、《妙趣人生》三册封面暗红色，书名为黑色书法体。唯《红颜知己》封面颜色与纸张与前三册不同：封面颜色为粉红色，阅读期间，封皮上竟有纸屑脱落，可见纸张材质与前三册也不同；书名干脆设计了个类似logo的烫银装饰字体。四册书放在一起极不和谐。既是套装书，还应追求一致，小心思未必可喜。

字体方正似乎已有共识，早年一些书所用字体是扁的，不知设计者是怎么想的。下图即是一例：

又有北京联合出版公司的精装《史记》（李翰文整理），正文用大宋、标宋之类宋体，笔画较粗（好在字号大），释文却用笔画极细的仿宋，对比过于强烈。更可恨的是正文间注释，选用的是字号为小六号的仿宋，墨色稍浅笔画就断掉了，又是个不用心的典型。

手机拍摄有优化，注释字体实际观感较差

再有岳麓书社出的一套《东周列国志》，诗文及插图用的竟是橘黄色，配上惨淡、粗糙的纸张，图文模糊不清，几乎没有对比，令人发指。

我的感想：

今人的书用报宋、书宋之类的字体就挺好，仿宋和楷体最好只用在引文、注释上，黑体应慎用或最好不用。古书可用普通宋体、大宋、标宋或最好是古朴一点的宋体，字号不要小于小四，夹批夹注另说。今人的书，字号不要小于五号，小五就有些过分了。行间距五号字用1.5倍就合适，不能再小。一般来说，字号愈小行间距愈要大，否则容易引起密集恐惧症，对眼睛不友好，阅读时也容易串行。人们常说“排版疏朗”，主要说的就是字号、行距及边距，对于字间距似乎大家都有共识，稀见字间距过小或过大的。内容多，一本四百页的书装不下，可以分上下册，多分几册也未尝不可。总之，字大墨浓是不二法门。况且，今人最怕大部头，见之多远避，分成几册莫名就觉得易读。

此处着重表扬中华书局，书架上几本中华书局的书，凡字体字号的选择、装帧质量、版式设计，不论平装精装，皆属用心。