胶片摄影百科目录:想入坑胶片摄影 这一篇就是值得买社区历史精华帖的荟聚
前言:我们为什么要拍胶片
2019年即将四个季度已去其三的如今,小编在网络上却突然有了一种“胶片复兴”的错觉,譬如视频网站上如雨后春笋一般冒出了一批只做胶片相机、胶片摄影的UP主,前几天周董的新曲MV中的“关键道具”——哈苏503CW中画幅胶片单反相机更是成为热点,让很多不了解胶片相机的人都知道了哈苏这个相对小众的品牌及其产品。
近几年来,不仅是我们这样的星斗市民,有不少明星也开始使用胶片相机拍摄,并且通过发达的社交网络被庞大数量的粉丝们所知晓,这些被晒出的胶片机的价格也在二手市场上应声上涨。譬如韩国明星权志龙,就曾经多次晒出使用京瓷公司推出的CONTAX T3胶片相机的自拍。这款采用蔡司35mm F2.8固定镜头,具备少许手动功能的高端旁轴PS机价格直接涨到了万元级别水平。而实际上这款产品本来并不值如此高的价格,只是由于权志龙的“带货”,大量粉丝产生了盲目而冲动的需求,而导致供需关系失衡,价格也上涨到较高的价位。
说实话摄影器材发展这么一百多年来,现在还幸存的这些厂商推出的同一类型的产品似乎都陷入到“同质化”的阴影中。尽管细节的操控上面有差别,但各家的单反相机、微单相机和固定镜头数码相机,其实拍起来都感觉没有太大差别,时间长了多少感觉有点降低拍摄的乐趣。不过这一点也不能完全怪相机厂商,因为很多“脑洞设计”、或是“点错了科技树”的相机产品,都已经湮没在历史当中,只能被人凭吊了。现在的厂商出于盈利的目的,自然推出新品的时候要比较小心,尽量避免过于激进的设计和功能了。
经常和胶片一起出现的“仪式感”这个词,在我来看其实是一个比较玄学、比较装X的描述。不过小编的理解是:由于胶片拍摄后的成像用户没办法立刻就能看到,需要冲洗后方能知晓自己拍得如何;加之每按下一次快门都是成本,现在购买胶片和冲扫的价钱也是越来越高,所以按下快门前一定要确认好曝光、对焦和构图。不过反过来想,胶片相机能够让人更加小心谨慎、认真地拍摄每一张照片,而不是像数码相机那样可以随便“浪摄”了。怀着对口袋银子的珍重,慎重地选择这个场景是否真的需要拍摄,再小心控制曝光、对焦和构图,按下快门时便产生了一种对成片的期待与忐忑。再到收到扫描的电子版和冲洗好的胶片那一瞬间,又是一种期待浮现,至于最终拍出的效果,莫问是劫是缘。
其实还是有点玄学的就是胶片的色调、影调和颗粒等成像上面的特点。其实色彩一直是一个比较主观的概念,所谓“吾之蜜糖,彼之砒霜”,每个人照片色彩都有不同的偏好。并且现在也有人认为有了数码胶片滤镜或预设,数码照片完全可以模拟成胶片的色彩,没必要专门为了色彩去拍摄胶片。
买啥胶片相机:旁轴、单反、双反和大画幅
旁轴相机:
关于旁轴相机,首先要来谈的就是旁轴相机的定义:旁轴相机顾名思义就是不通过镜头取景,而是采用一条与镜头光轴平行的、额外的光路取景,进行拍摄的相机。旁轴相机的优势:首先就是没有单反或双反相机的反光板系统,所以机身可以设计得比较小巧、轻薄,拍摄也更加安静、震动小(无论是采用镜间快门还是焦平面快门);另外由于没有反光板,所以法兰距就可以做的比较小,这样有利于高画质广角镜头的设计;还有就是对于文艺青年来说,旁轴相机尤其是经典的机械联动测距胶片旁轴相机的颜值实在是比单反相机要高不少。
旁轴相机的不足,其实主要也是来自于旁轴取景器。首先由于旁轴取景器通过框线模拟不同焦段镜头,安装长焦镜头时,框线就会变得很小,给取景带来很大的困难。另外,由于旁轴取景存在视差,并且被摄物体距离越近视差越大,这也就意味着微距拍摄几乎是不可能的。以上这些缺点使得旁轴相机在面对取景拍摄更有优势的单反相机的竞争时最终败下阵来,像佳能、尼康、美能达、奥林巴斯等一众厂商也纷纷将研发和生产的重心从旁轴相机转为单反相机,令人颇为唏嘘。
单反相机:
在各种类型的胶片相机中,最终击败了其他品类、占据了专业摄影的统治地位,并且涵盖了110、APS、135和120等画幅规格的,便是单反相机了。实际上在全画幅微单相机推出之前,单反相机的这种王者宝座显然还是不可动摇的。于是,作为胶片相机分类介绍文章的第二篇,本文我们就来谈谈单反相机这个品类。
真正意义上现代单反相机的鼻祖,是1936年推出的Kine Exakta。这款相机采用了腰平取景器,使用的是柯达才推出不长时间的135胶卷,不过每次拍摄时反光板还不能自动复位。而到了1939年,德国KW公司推出的Praktiflex单反相机实现了反光板自动回落的功能。历史来到了1949年,单反相机的发展又进入到一个新的阶段:战后分家的东德蔡司推出了Contax S,机顶的五棱镜设计实现了上下左右都是正的眼平取景,这一设计也一直被延续至今。
真正意义上现代单反相机的鼻祖,是1936年推出的Kine Exakta。这款相机采用了腰平取景器,使用的是柯达才推出不长时间的135胶卷,不过每次拍摄时反光板还不能自动复位。而到了1939年,德国KW公司推出的Praktiflex单反相机实现了反光板自动回落的功能。历史来到了1949年,单反相机的发展又进入到一个新的阶段:战后分家的东德蔡司推出了Contax S,机顶的五棱镜设计实现了上下左右都是正的眼平取景,这一设计也一直被延续至今。
不过此后,胶片单反相机历史进程的推进者们,就从欧洲厂商变为了日本企业。以宾得、美能达、尼康为首的诸多厂商开始意识到单反相机相较于旁轴相机和双反相机的优势,便纷纷将重心移动到这上面来,于是单反相机的功能也得到了长足的发展:反光板自动回弹、TTL测光、自动曝光、程序自动曝光、自动对焦、纯电子化卡口等诸多功能让胶片单反相机的拍摄更加自动化、专业化,拍摄也变得越来越简单。在胶片时代末期各大厂商推出的一系列专业级别自动化单反相机,譬如尼康F5、佳能EOS 1v、美能达α7之类,除了照片记录介质不一样之外,试用体验和今天的数码单反相机相比并没有太大的不同。
双反相机:
双反相机顾名思义,便是双镜头+反光板结构的相机。机身由上下两部分组成,机身正面设计有呈竖向排列的两支镜头,上面的镜头不负责成像,只负责取景,通过镜头后部的固定式反光镜将光线投射到机顶的对焦屏上,取景画面左右颠倒的画面也是双反相机的特点之一。而下部的镜头则只负责成像,不负责取景。为了能够实现在取景器预览对焦效果,双反相机基本上都是将取景镜头和成像镜头固定在前面板上,通过前面板的前后位移实现手动对焦。双反这种两支镜头彼此分工的好处在于快门的释放不影响取景光路,并且双反相机腰平取景对于街拍路人的攻击性较低,镜间快门安静,使其非常适合街拍。
至于双反相机的不足首先就是视差问题,由于实际上上下两个镜头的取景构图并不完全相同,所以拍到的画面和取景时看到的画面也不会完全一致,拍摄距离越近,视差就越明显;另外,上下两个镜头的设计使得如果更换镜头的话,两支镜头也必须一起更换。在双反相机领域,玛米亚这个品牌一直在致力于研发和推广可换镜双反相机系统,也为旗下多款经典双反相机推出了一系列镜头群产品。
在小编看来,最阻碍双反相机的发展,主要是相机电子化这方面。由于结构原因,双反相机很难做自动对焦、自动曝光功能,测光表也往往都是外测光而不是镜头TTL测光,测光表测出来的参数还需要手动设置光圈值和快门速度,加上手动对焦和左右颠倒的取景,使得双反相机的上手门槛相当大。不过如果只是把拍摄当作一种兴趣,而不是工作的话,双反相机实在是一件有趣的拍摄工具:慢慢转动对焦旋钮,看着机顶对焦屏上面的像一点点变清晰,设置好参数后转动过片摇扳完成过片,最后按下快门按钮完成拍摄,说的都想买双反相机了。
大画幅相机:
大画幅相机的最大特点就是底片的画幅大(这不是废话吗……)。底片大到什么程度呢?一般来说比较常见的大画幅相机主要有4×5、8×10两种,由于这两种画幅数字后面跟的单位是英寸,实际上即使是较小的4×5,画幅也是远远大于120中画幅的,至于更小的135全画幅,那更是不知道大到哪里去了。由于画幅过大,大画幅是目前依旧无法由数码取代胶片的少有的民用相机类型之一。
大画幅相机的另一大特点就是,相比结构复杂的胶片单反相机、旁轴相机,大画幅相机的结构反而超级简单。简单来说大画幅相机就是前面一个装镜头的“板板”,后面一个装大画幅页片式胶片的“板板”。两个“板板”的相对距离、位置都可调,彼此之间通过可伸缩的皮腔连接,就是这么简单。一般来说大画幅相机会采用直接在焦平面的毛玻璃上面取景、对焦,然后装入页片形式的大画幅底片拍摄的方式。光圈值、快门速度也需要在镜头上设置,然后也需要手动一次次为镜头的镜间快门上弦,然后使用快门线拍摄。
大画幅相机由于上述的自由度过大,使得拍摄难度相当大。并且由于是机背毛玻璃直接取景,所以拍摄者在毛玻璃上面看到的像上下左右全部都是颠倒的,如何调整取景构图也非常难。大画幅相机的重量普遍较大,尤其是8×10的大画幅,机身重量就达到一个非常恐怖的水平。此外,大画幅页片的胶片价格也非常恐怖,用户在拍摄前还需要在暗袋里面手动装胶片,都非常麻烦。但是尽管如此,大画幅相机依旧有一批虽然规模不大,但却相当忠诚的拥趸,直至今日依旧在乐此不疲地使用很难用的大画幅相机进行拍摄。甚至还有大画幅相机玩家拍摄赛车这样的运动题材的作品。
胶片的分类:
常规民用胶片根据其成像大致分为黑白胶片、彩色胶片,而从最终底片冲洗后的效果来看,则可以简(bing)单(bu)粗(ke)暴(xue)地分为负片和正片(反转片)。胶片能够能够成像的最基本原理其实很简单:胶片可以简单地看作是由片基和乳剂组成的,其中数以亿计的卤化银分子悬浮在乳剂中,而乳剂则被均匀地涂布在片基上。胶片上的卤化银分子见光后结构会发生奇妙的改变,会与周围其他的卤化银分子聚集在一起。曝光量越大,这种抱团效应越强烈,抱出来的“团”也就越大。
曝光结束后,胶片会形成暂时还不可见的影像,也就是潜影。在冲洗过程中,经过显影——停显——定影三步,将经过潜影中的银离子转化为可见的银原子。此时就产生了负像:曝光量越大的地方因为银原子聚集更多导致底片越暗(俗称“厚”),相反曝光量越小的部分银原子越少而更亮(俗称“薄”)。
彩色胶片(彩色负片和反转片)的结构相比黑白胶片会更加复杂一些。以彩色负片为例:简单来说,彩色负片由三层感光乳剂组成,由表面至片基分别为感蓝层、感绿层和感红层,理论上每一层都有分别对应三原色一种色光的感光染料,并且每一层都和黑白胶片那样有卤化银分子悬浮在乳剂层上。
三层感色层虽然名为感蓝层、感绿层和感红层,但实际上每一层的感光染料都是该层的补色。譬如感蓝层其实上是黄色的染料,感绿层是品红色的染料,而感红层则是青色染料。当光线到达每一层的乳剂时,乳剂中悬浮的卤化银分子如同黑白胶片那样先聚集成团,然后在卤化银分子周围的染料分子则会等量转化为发色的染料。在胶片的冲洗过程中,相比黑白胶片彩色胶片的步骤要更复杂一些,即需要额外再增加一步漂白,将黑色的银原子也一起洗掉,这样已经反应的染料才会被我们看到。
彩色胶片的另一种类型就是彩色反转片了,而彩色反转片最大的特点就是贵,啊不是是冲洗后可以颜色就是正常的样子而不是补色,可以直接用肉眼观察或放入幻灯机放大投影(事实上反转片的设计目的之一就是便于投影)。为了实现胶片色彩反转,反转片增加了一个二次显影的阶段。在反转片曝光过程中,反转片三层乳剂的卤化银分子正常感光进行“抱团”操作,但此时每一层的染色剂并不会像彩色负片那样直接转化,而是要在冲扫过程中让未参与之前曝光的卤化银进行反应,此时三层补色染色剂再与未曝光的卤化银实现等量转化显色,这样就实现了“负负得正”的补色再补色效果,色彩就变得正常可以直接观看了。根据《纽约摄影学院摄影教材》(俗称《纽摄》)的介绍,柯达的彩色反转片采用了和上述不同的设计,其乳剂层并不含染色剂,而是要在二次显影时才导入染料。
胶片的冲洗&扫描:
胶片的冲洗流程和工艺受胶片种类的不同而迥异,一般来说黑白胶片的冲洗流程相对简单,对于水温等外部控制变量的要求也比较低,而彩色胶片冲洗的要求则是比较严格的,所以很多摄影玩家会选择自己冲洗黑白胶片。冲洗黑白胶片的好处多多,首先是相比寄给淘宝的店家洗,平摊下来每一卷的成本要更低;其次就是自己冲洗胶片的动手过程还是相当有趣的,看着一卷胶片显影后的效果,也还是很有成就感呢。黑白胶片的冲洗过程,大体可以分成显影——停显——定影三个流程,每一步都需要相应的药水,经过一定的操作和时间。
冲洗好的胶片,如何变成和数码照片一样的电子版呢?最简单粗暴且成本较低的就是用手机或数码相机直接翻拍,然后在PS里面后期处理。尼康就曾经推出过35mm胶片的翻拍套件,可以直接安装在自家的微距镜头上,拍摄完成后用户可以在后期软件里反转照片色彩、去除色罩。不过要是想要追求更加完美的胶片扫描效果,还是需要使用胶片扫描仪了。不过如果购买专业扫描仪,对于一般摄影爱好者来说成本就太高了,而某些厂商的常规扫描仪也兼顾有胶片扫描的功能,并且配备有相关的配件来固定胶片,实现更好的扫描效果。
结尾的话
这边不长的文章里面收录了七篇有关于胶片摄影的文章,而每一篇点开后里面又是N多篇文章、视频的大集合,里面收纳的内容即使不打算开始胶片摄影,作为一个了解的知识或者历史看看其实也是大有裨益的。电影《寻梦环游记》中就表达了这么一个观点:如果一个人彻底被全世界所有人遗忘,不再有人记得他/她,那将会是一件非常悲哀的事情。同样地,这些曾经在历史上留下记录的经典胶片相机,还有背后为其融入无数巧思的、知名的和不知名的设计师与工程师,当我们还在使用这些胶片相机拍摄(哪怕不拍只是在手里把玩),也算是让他们依旧在我们的世界中延续,而不是全部湮没在历史当中。
本目录里面收纳的七篇文章涵盖了各类型胶片相机的介绍与推荐、胶片拍摄效果和导购,还有神秘的胶片冲洗流程,以及后期数码化扫描的方式方法,小编的目的是希望能有更多的值友们加入到胶片摄影这一门过去吃饭的手艺、现在的兴趣爱好当中。往小了说,是希望胶片生产厂商能够继续生产和制造胶片,不至于让人无胶片可拍。往大了说,更多的胶片摄影爱好者群体能够有更多的彼此交流,让胶片摄影这一门行当能够继续延续下去。
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