索尼 E 卡口 APS-C 画幅系统配镜指南

创作立场声明：这一路玩下来的配镜经验，每个字掰开可都是铜板……

无论是因为轻便、够用还是贫穷，APS-C 画幅机型长久以来都有着相当基数的用户存量。

然而除了完整度 No.1 的富士 X 卡口系统外，其他卡口的 APS-C 系统在配镜方面或多或少都会让人纠结。

还是从个人经验出发，这次就将自己放在 E 卡口 APS-C 画幅机身上用过的镜头逐个数，顺便再聊聊我对于 APS-C 画幅的一些配镜思路。

FE35mm F2.8 ZA

又见这张当初写 ILCE-6500 所拍的图就知道，我对 ILCE-6500 和 FE35mm F2.8 ZA 这个搭配是多么的情有独钟（虽然镜头已经被我出掉了）。

作为一枚像场可以覆盖全画幅的镜头，FE35mm F2.8 ZA 无论是体积还是重量，都称得上是『极致轻便』。

虽然不少人会嫌弃其 F2.8 的光圈，但如果你这个搭配看成放大版并配上等效 50mm 定焦的理光 GR（当然没人家 PS 机那么轻巧啦），我觉得这也不是不能接受。毕竟 E 卡口也只有这个搭配，才能有“一手掌控”且全方位皆高素质的体验。

不过需要留意，这枚镜头最近对焦距离偏远（35cm）的问题，放到 APS-C 画幅上还是会带来一些阻碍。

FE35mm F1.8

FE35mm F2.8 ZA 身上的各种“小毛病”，FE35mm F1.8 都已解决。只是……ta 做不到『极致轻便』以及色散比 ZA 放飞不少。

对比起 FE35mm F2.8 ZA 这样的“E 卡口初代全画幅镜头”，FE35mm F1.8 无疑是先进很多。

如更快速的对焦马达、更高的放大倍率以及线性对焦环。体积方面因 F1.8 光圈而无可避免地增大，个人觉得这是 35mm 置于 APS-C 画幅机身上的“极限”，再大又会变得不太协调了。

所以不要觉得 FE35mm F1.8 可以『取代』 FE35mm F2.8 ZA，体验过『极致轻便』的人都会明白无论选谁都是一个『取舍』。

FE55mm F1.8 ZA

一枚从发布到现在一直都有口皆碑的镜头，我觉得 FE55mm F1.8 ZA 应该无须作太多介绍。

实话说，论性价比、论焦外的“味道”，个人觉得 FE55mm F1.8 ZA 其实并没有 FE50mm F1.8 （经典双高斯）做得那么好。

但考虑到 FE50mm F1.8 的对焦，在搭配 ILCE-6500 时也不见得有太好表现，那就别提用户基数更大的非旗舰机型用户了（价格面前不在乎这个的除外）。

不知是有心还是无意，55mm 在 APS-C 画幅等效后其实更加接近 85mm 的视角，这细小的差异会让“讲究”的用户感到满意。

FE28mm F2

28mm 是一个有趣的焦段，在全画幅机身上 ta 拍下的就是你“看到的”，而在 APS-C 画幅的机身上，ta 拍到的则是你“眼前的”。

卖掉了，没留图……

作为 E 卡口早期推出的一枚没有任何后缀的全画幅定焦，不要期望 FE28mm F2 会有什么玄学。中心锐度还挺不错，边缘画质有点弱便是 ta 的真实写照。

当然了，放在 APS-C 画幅上就没什么必要谈边缘。

放到 APS-C 画幅上，FE28mm F2 的视角将等效到约 40mm，但毕竟 ta 是一枚 28mm 定焦，F2 全开的虚化效果还是相当一般。

不过出于我个人对 40mm 这个焦段的偏爱，28mm 配上 APS-C 画幅用起来是相当顺手。

FE85mm F1.8

手榴弹一般的体积，配上 APS-C 画幅机身真的协调吗？并不。但中长焦又有哪个镜头有 F1.8 而造型又能够做小呢？并没有。

基于以上的两个问题，如果想给 APS-C 画幅配上一枚长焦大光圈镜头的话，FE85mm F1.8 似乎还是比较实在的。

除非是风光、演唱会等使用场景，否则我们日常其实很少会用到比 135mm 更长的焦段。

如是者，等效接近 135mm 并配有 F1.8 大光圈的 85mm F1.8 放在 APS-C 画幅机身上，一定程度已经能够满足长焦需求。同时，F1.8 大光圈一定程度上还能抵消 APS-C 画幅高感相对较差的尴尬。

FE70-200mm F4 G OSS

E 卡口 APS-C 机身的造型（旁轴造型）其实并不适合搭配长焦使用，但如果必须用到这个焦段的话，轻便的 FE70-200mm F4 G OSS 还算可以。

这个也卖掉了，没图……

除了等效后“攒了长焦”和取景器不同轴之外，FE70-200mm F4 G OSS 在对焦、画质等方面都与搭配 ILCE-7RII 无太多区别。所以这个搭配的唯一问题就只有 200 端对焦颇慢。

只配着 ILCE-7R2 稍微认真用过，凑合看看：

E18-55mm F3.5~5.6 OSS

标准变焦是最实用同时也是最无聊的一个镜头规格，考虑到选择 APS-C 画幅机身的用户绝大部分都不是职业用户，个人觉得没有必要在标准变焦上花大价钱。

然而，E16-50mm F3.5~5.6 OSS 做工之松垮，每次用别人机器的时候都怕把这镜头弄散架……所以从 NEX 一路走来的玩家总会告诉你“识玩都会玩这个”。

纯粹拿来补个焦段的标准变焦，纠结广角端差多少视角那是庸人自扰。倒是想要收一枚的话，个人建议还是选择黑色版本。

并不是因为黑色版本有传闻中的“偷偷小改”加持，而是因为黑色版本是随 NEX7 一同发布，随后的 NEX 套机便进入了 E16-50mm F3.5~5.6 OSS 时代。所以黑色版本至少可以保证，这枚 E18-55mm F3.5~5.6 OSS “年份”不会太旧。

福伦达 12mm F5.6 II

选择福伦达 12mm F5.6 II 的原因很简单，我的 ILCE-7RII 都能用。

F5.6 光圈确实小了点，但如果只是随便拍拍又或者玩长曝光的话其实足够啦！等效 18mm 视角画面的拉伸感相对比较容易控制，全开即有星芒这一点也是相当有意思，虽然全开其实也只有 F5.6。

福伦达 40mm F1.4 SC

这个是私心推介，大概是我对 40mm 的沉迷早已到达一个无法自拔的地步。

40mm 这个神奇的焦段，无论放在全画幅还是 APS-C 画幅机身上它依然属于标头范围。自然地，除了视角上的差异外，福伦达 40mm F1.4 在两个画幅上的焦段感并不会相差太大，而不会像 28mm、35mm，放在 APS-C 画幅上等效了标头的视角，但仍会出现一种比标头“广”的感觉。

转接环是金属的，镜头也是金属的，所以 APS-C 画幅上使用福伦达 40mm F1.4 其实只是看上去很搭，实际上还挺重的。

镜头群构建思路

不仅是 E 卡口 APS-C 画幅系统，这个镜头群构建思路还适用于佳能 EF 卡口、尼康 F 卡口等同时具备全画幅和 APS-C 画幅机身的系统都适用。

而 E 卡口作为我的主力系统，APS-C 画幅机身的镜头选择，我个人主要会看中两个方面，一是轻便，二是全画幅可用。

一来头重脚轻颇为影响使用感受，二来即便还没有全画幅机身的你，其实也永远不会知道自己什么时候突然想“升级”全画幅机身。

×1.5 的系数，对于大光圈定焦以及长焦变焦镜头来说选择时并不会有太大影响。大光圈定焦只需“选短一个焦段”便能获得想要的视角。长焦就更不用说啦，“有赚”！

什么规格的镜头选择时最麻烦？标准变焦和超广。很多人都会觉得 APS-C 画幅的标准变焦可以用“三元”的超广去代替。但我个人的经验是，标准变焦长焦端的使用率很多时候都要比广角端高，如此一来其实“三元”的超广是不够长的。

直接用“三元”的标准变焦可以吗？可以，但你的标变就会回到大概上世纪 80 年代以 35mm 作为广角端的时代。

所以标准变焦该如何选？手头上定焦够的可以直接不买，少用选个便宜的，常用买个贵的。

至于超广，有条件的话还是选择 APS-C 画幅专用的比较好。一方面光圈不至于太小，另一方面像 12mm 这么广的焦段放在全画幅并不是每个人都能掌控得很好。

业余用户选什么？

对于一般的家庭用户而言，个人推荐标准变焦 + 50/55mm 定焦的“双标”组合。标准变焦用于日常，50/55mm 定焦则是大光圈虚化、弱光时所用。

虽然不少人会觉得 50/55mm 用在 APS-C 画幅上视角会较窄，但想要得到还不错的虚化，50/55mm 是“起步价”。

这样的一机两镜组合固然不会满足你的所有拍摄需求，但拍照本来就是一个取舍，与其花大价钱去买一枚长期趟防潮箱的镜头，倒不如放弃吧！而像长焦、超广这类可能旅行才会用到的镜头，别买了，租吧！

一个原则：常用才值得花大价钱。

以上是我个人的选择思路和部分体验，仅供参考，欢迎照抄。

以上。