双十一书单，聊几本诺贝尔文学奖作家作品

诺贝尔奖这些年多少让人有点让人不那么不自在，这当然也是两方面的，一方面就是评选委员会的奇怪作风，二就是国内舆论引导也同样奇怪。

特别是针对诺贝尔文学奖这些年更是让人摸不着头脑，对于国内的读者来说甚至是知道结果之后都搜不到获奖者的中文版书，比如今年的约恩·福瑟代表作一本都没有，目前还只是在准备出版。

约恩·福瑟是挪威当代著名的作家、诗人和戏剧家，当代欧美剧坛最富盛名、作品被搬演最多的在世剧作家，已在挪威和国际上先后获得了40多项大奖，连续四年入围诺贝尔文学奖候选名单。他也是奥韦·克瑙斯高的老师，创造个人独特文体的文学大师。2010年，他夺得易卜生国际艺术大奖，被称为“新易卜生”。

文景准备明年出版福瑟的代表作小说之一《三部曲》，该作品2015年斩获北欧理事会文学奖。这部作品展现了他幽冷、肃穆而简洁的史诗性风格。但是就算是荣誉等身也没用，等中文版出来大部分读者可能都已经忘记他了，这个可以说是今年诺贝尔文学奖的悲哀，或者说是多年的悲哀了，谁让他们那么爱小众作家呢。

近十几年除了莫言和鲍勃·迪伦更为中国普通读者熟悉的获奖者可能就是奥尔罕·帕慕克，他的作品基本都有引进，关键是他的小说更通俗化，接地气化。

《我的名字叫红》是奠定帕慕克国际文坛大师地位的作品，几乎获得了世界所有重要文学奖项，也是帕慕克的代表作。在全世界范围内都是畅销作品，中文版是引进的诺贝尔文学奖作品中为数不多的销量翘楚。能跟帕慕克一拼销量的，可能只有川端康成了。

对于帕慕克作品，大象倒是从《瘟疫之夜》开始读的，帕慕克在2018年就完成的，也就是在“大流行”之前的，只是纯属巧合。这本书能在早两年出版可以说实属不易，书的腰封写得有点“过分”，其实在灾难面前，没有一个人可以安然度过，没有任何人可以独善其身。读完这本小说，不禁感叹，一百年前的故事中的人和现在其实没有区别。

帕慕克的作品还是都蛮有趣的，都很值得一读。

不得不佩服文景的小编，五年三中诺奖的作品引进，之前就有露易丝·格里克的诗集，其实就算是获奖依然还是带不动热度和销量。

文景这个“沉默的经典”系列，如果说现在的出版市场都处在一种浮躁中，文景这个系列可谓是一个“沉默的耕耘”，这种小众的文学作品实在是一种作为出版人的良心。

对诺贝尔奖文学奖的获得者来说，估计更多早已看淡一切，这些都是锦上添花而已。

特别是近年社会舆论的变化，莫言的作品以及本人也受到不少攻击，或者用范仲淹那句“不以物喜，不以己悲”来总结就是最好的。

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