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历史题材加入喜剧元素：创新还是破坏？

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06-02 03:37

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#正午阳光肖战口碑# 不得不说这次正午阳光与肖战合作的电影《得闲谨制》很大胆，上映后整体走向积极，是正午阳光首部院线电影，聚焦小人物群像，风格融合黑色幽默与真实历史质感。首部院线电影这样的成绩已经很亮眼了，期待接下来的票房成绩吧。 #非正式跨年派对# #2025娱乐年终盘点#

以“文心”铸史魂：《太平年》开辟历史正剧新叙事

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1. #正午阳光肖战口碑# 不得不说这次正午阳光与肖战合作的电影《得闲谨制》很大胆，上映后整体走向积极，是正午阳光首部院线电影，聚焦小人物群像，风格融合黑色幽默与真实历史质感。首部院线电影这样的成绩已经很亮眼了，期待接下来的票房成绩吧。 #非正式跨年派对# #2025娱乐年终盘点#

2. 以“文心”铸史魂：《太平年》开辟历史正剧新叙事

3. 2026，历史剧如何抵达大众？

4. 如何评价电视剧《低智商犯罪》的喜剧风格，它为何能获得观众喜爱？

5. 《我爱我家》里面有好几个故事都是彻头彻尾的悲剧故事：在那遥远的地方：夫妻之间的信任彻底崩塌。村里有个姑娘叫小芳：这个就更不用说了，历史留下的悲剧。聚散两依依：贾志国要分房的故事。这个故事的调子其实很压抑。儿女正当好年华：也是历史留下的悲剧，当然结局还好。死去活来：临死之前把真话都说了，丈夫也提前找好对象了，其实也是家庭成员之间的信任彻底崩塌了。等等这实际上都不能叫“喜剧的内核是悲剧”，而是编剧事先构思好了一个悲剧故事，然后想办法用喜剧的方式呈现出来。

6. 2026喜剧《年会不能停2》首曝预告！张若昀白客"牛马组合"！定档08.07

7. 赵本山30年前的黑色幽默喜剧，真的太敢拍了！

8. 重看张艺谋导演的《满江红》结尾全军复诵的部分依然很动容你想起了这首《满江红》，发现原来它就在脑海里，小时候的记忆还在，还能默背下来；精忠报国的故事已被历史吞没，但忠义的美德从小到大都记得；我们不必再身体力行的保家卫国，但“莫等闲，白了少年头”怎么用在生活中我们都懂得。月影依稀，感恩文化给人思考的回音又幻化成了一些前行和自我约束的动力

9. 《太平年》爆了，是怎么爆的呢？靠的被举报火的，为什么举报呢？理由是太暴力了，虐女情节太多了。拜托，这是历史剧，历史剧，真实的五代十国比这更加残忍好吗？剧中受辱的楚国夫人只是万千乱世女性的缩影。乱世哪有尊严，电视剧里还是给穿了衣服的，依据真正的历史，楚国夫人可没有这么体面啊。历史就是没那么的不体面，不要开着上帝视角去看历史，如果想看甜宠剧，那还是去看看自家偶像拍的古偶吧。热剧汪的微博视频

10. 历史剧《太平年》首次聚焦「纳土归宋」，其独特视角将如何影响历史剧创作？

11. #现在的导演都这样拍了吗#真的在内娱导演的身上看到了无限的创造力和源源不断的能量！电影《惊蛰无声》真的给人好大的惊喜啊！张艺谋用实力证明：好导演从不会被题材定义！从业几十年，张艺谋从来没陷入“套路化”怪圈每年一部作品，题材跨度大到离谱：战争、历史、悬疑、现实、国安……别人不敢碰的题材他敢拍，别人拍不好的类型他能做到口碑票房双丰收！《狙击手》的热血催泪，《满江红》的反转上头，《第二十条》的烟火温情，《惊蛰无声》的冷峻真实，每一部都精准踩中时代情绪，却又各有各的惊艳，这创作力谁看了不迷糊！对喜剧演员，他是伯乐，给足发挥空间，用“不叫停”的包容让演员释放天性对新人演员，他是良师，贴心照顾+花式鼓励，哪怕是素人都能被他挖掘出无限潜力！不得不感叹一句现在的内娱导演还是太会拍了！！

12. 允许面对绝症悲伤，但也允许不严肃！电影《10间敢死队》以轻喜剧形式解构绝症题材，直面“绝症是否必须严肃”的争议。这个电影的荒诞与松弛，打破了传统绝症题材必煽情、必沉重的刻板印象，用一种近乎叛逆的幽默感，完成了一场对生命的最高级致敬。导演陈思诚抛开了悲情滤镜，这次没有强悬疑设定，有的只是一场治愈喜剧，一部“情绪充电宝”！10号病房里没有严肃的说教，有的只是“勇敢笑，放肆活”的蓬勃生命力！🍀在有限的时间里，有哭有笑，活的精彩，就是我们普通人灿烂、真实的一生！🎉#10间敢死队允许绝症不严肃#

13. 《崩坏·星穹铁道》真的是“太空喜剧”吗？

14. 赵丽颖、黄晓明《小城大事》好看在哪：从剧里的三场戏说起 #小城大事 #赵丽颖 #黄晓明 #秀才侃娱乐

15. “凭什么这样子？就不这样子！”黑色幽默下的心酸累…笑过也记忆更加深刻了…有木有觉得小莫有一种疗愈的救赎感，银幕暗下，光束亮起，不光是看一场戏，而是和角色一起，完成一场关于那段历史创伤的温柔疗愈，散场时，带着通透与力量奔赴现实！#肖战莫得闲##电影得闲谨制##肖战彭昱畅得闲谨制拿捏黑色幽默#

16. 在中国影视穿越题材的发展脉络中，2001年TVB出品的《寻秦记》无疑是一座里程碑。这部改编自黄易同名小说的电视剧，不仅开创了华语影视穿越的先河，更以其独特的叙事结构和历史想象，影响了后续近二十年的同类创作。时隔25年，原班人马回归，不过项少龙已归隐田园，也放弃穿越回来，谁知一切并不如愿，有一波人马拿着更先进的武器悄然而来……该片成功融合了历史、武侠、权谋、喜剧等多种类型元素，非常港式的无厘头，这种组合成就了其作为通俗作品的观赏性，同时削弱了历史的厚重感，让观众不会特别在意这些历史上的真实事件，处理的还挺好的。《寻秦记》的价值在于通过历史这面镜子，照见我们自己对文明、权力与人性的的理解。#电影寻秦记# #寻秦记#

17. 谢苗打回大银幕！2026动作喜剧《东北警察故事3》首曝预告，定档01.30

18. 【独家对话《太平年》编剧：历史正剧里，帝王将相都得好好“上班”】#编剧回应网评太平年是历史剧细糠##太平年编剧说历史正剧里人物都得上班#近日，观察者网@观网文娱新潮观鱼栏目独家对话了《太平年》编剧董哲。作为一名网络作家出身，同时深谙五代十国历史的“理工男”作者，他向我们介绍了创作这部重大历史题材剧的核心表达与难点。面对观众对于“历史剧细糠”的需求，董哲这样形容自己理解中的“历史剧”：一部历史剧里的人物，不能只讲讲爱情、讲讲生活、讲讲衣食住行、讲讲成长，他们必须“有个班上”“干正事儿”——历史剧不能只歌颂历史人物的“英明神武”，而是应该沉下来讨论推动历史具体要做哪些工作。

19. 搞史同是对历史的不尊重吗？

20. 历史剧创作基本规律遵循大事不虚小事不拘，但这黄袍简直成传国玉玺了（柴荣给赵大一盒子，里面装着黄袍），这太搞笑了吧！另，这五代礼崩乐坏都吃人了，但当皇帝仿佛是天大的石头砸下来，个个推辞不受，非得众臣工强迫求哄，以天下黎民计。这哪是乱世帝王，都是大佛吧#太平年#

21. 怎么评价历史剧《太平年》？

22. 当我在看一些东西的时候，我在看什么？

23. 丰厚历史文化遗产这样“入戏”（面对面）

24. 如果我们连历史都需要靠脑补来赢，那我们到底输给了谁？

25. 黑色幽默：荒诞世界里，绝望者的笑声与反抗

26. 评判历史剧别只有一把尺

27. 历史与历史剧——以《太平年》为例

28. 《满江红》：喜剧为表悲剧为魂

29. 观众与历史进行深度对话历史剧进入“全民考据时代”

30. 历史剧《太平年》：还原史实还是过度虚构？创作边界该由谁来定？

31. Deconstructing__Full_River_Red_

32. 历史题材剧探索守真与创新

33. 看《满江红》有感

34. 《太平年》虚构历史，历史正剧边界在哪？

35. 来打一场死人打的仗！（含剧透）一面是颤巍巍的老太爷举着菜刀追得日本兵满院跑，一面是莫得闲精心打磨的菜刀能劈开切菜板——当战争的荒诞用喜剧的外衣包裹，观众在发笑后品味到的，是更深沉的悲凉。 “炮在人在！ ”肖衍吼出这句口号时，他和他的炮兵团数年没开过一炮。这种口号与现实的巨大反差，正是《得闲谨制》黑色幽默的典型切片——它不直接描绘血肉横飞，而是用荒诞、错位、反讽，让观众在笑声中触摸到战争冰冷的荒谬本质。这部电影的画风被评论为近似《巧奔妙逃》与《举起手来》，但其幽默更加内敛、克制，并带有明确的讽刺属性。 01 幽默表象：荒诞桥段与反差角色电影的幽默首先来源于情节设定的荒诞与人物行为的反差。最精妙的一笔，是“戈止镇”被日本侦察兵误认为“武镇”的桥段。 “戈止”本意为“止戈”，寄托着百姓对和平的深切渴望，侵略者却因其字形联想，将其视为一个已被武力征服、充满顺民的“武镇”。这种因文字误解而引发的阴差阳错，充满了命运的讽刺。人物的反差感是另一大幽默来源。肖衍率领的炮兵小队，空有军人之名，却常年败退，甚至被老百姓莫得闲“挤兑”。而最“羸弱”的莫家老太爷，偏偏在关键时刻能追着鬼子跑，甚至一块石头卡住坦克去路，成为剧情的关键转折。这些设定消解了传统战争片中英雄的“神圣感” ，呈现出一种草根而鲜活的生存智慧。 02 讽刺内核：解构神话与揭示真相黑色幽默不止于引人发笑，其核心是尖锐的讽刺。《得闲谨制》用幽默的手术刀，解剖了战争中的多重荒谬。它讽刺了侵略者自身的虚张声势与恐惧。电影中，日本兵会因危险而变脸求饶，嘴里喊着“玉碎”却难掩对死亡的恐惧。这揭穿了军国主义宣传包装下的个体，本质上同样是被驱赶上战场的、会害怕的普通人。同时，电影也讽刺了某些脱离实际的空想。在戈止镇这个众人心照不宣的临时“桃花源”里，试图苟安只是一种幻梦。当侵略者的刺刀抵近，“止戈”的愿望无法通过退让实现，唯有“以战止战”。片中善良的村民因不忍下手反遭杀害，与后来老火铳毫不犹豫的枪响形成残酷对比，直指在生死存亡面前，单纯的善念何其脆弱。 03 深度刻画：幽默如何服务于人性与主题最高明的黑色幽默，最终会汇流于人物的塑造与主题的升华。《得闲谨制》中，幽默是普通人面对巨大灾难时一种特殊的心理防御机制，也是他们鲜活生命力的体现。莫得闲这个角色是核心。他是八级钳工，却只能在逃难中为妻子打造一把“锋利到能劈开菜板”的菜刀。他嘴上念叨着“就这样了吧”随遇而安，私下却“搞了一堆能整死人的东西”。这种外在的麻木、妥协与内在的不甘、准备之间的张力，通过略带幽默的细节呈现出来，反而让他在最后嘶吼“那就来打一场死人打的仗吧”时，爆发出更真实动人的力量。电影的主题“家”，也在幽默中得到深化。老太爷三次念叨“我没有家了”，每一次都比上一次更沉重。但正是这个总在“丢家”的老人，会执着于带着一头猪逃难——因为在传统观念里，“房子+豕（猪） ”才构成一个完整的“家”。这种略带执念的、看似“滑稽”的行为，瞬间让“家”的概念从抽象变得具体可感，充满了血肉与温度。黑色幽默在《得闲谨制》中，如同莫得闲在竹竿上刻下的“谨制”二字，是一种精心设计的态度。它让观众得以在直面那段惨痛历史时，获得一个珍贵的喘息与思考的距离。这种幽默没有削弱战争的残酷，反而通过对比让其更显刺骨；它没有矮化平民的抵抗，反而让我们看清，真正的勇气并非无所畏惧，而是深怀恐惧却依然选择挺身而出。电影的结尾，当生活重归平静，工具变回创造生活的器具，那份曾用于对抗的、带着苦味的幽默感，也终于化作了守护平凡日常的、坚韧的生命力。这或许正是影片想要传递的：在荒诞的世道中认真生活，在沉重的历史里保持清醒，本身就是一种沉默而有力的反抗。#强烈推荐 #好电影 #得闲谨制#肖战#正午阳光

36. 黑色幽默小说

37. 《得闲谨制》观影后有些心理不舒服，因为看到了电影喜剧外壳与历史内核的裂隙

38. 太平年9-10观后感

39. 看不懂的《太平年》：历史正剧与大众接受度的壁垒如何打破？

40. 《傲慢与偏见》话剧：喜剧化改编的得与失

41. 破圈与共生：历史剧如何实现与观众的双向奔赴？

42. 抗日喜剧：用笑声铭记历史

43. 号称还原历史的5部正剧，其实全是错的！骗了无数观众多年

44. 历史剧可以“编”到什么程度周国辉：精品之外，也谈谈创作边界

45. 《小城大事》如何通过喜剧化叙事展现改革年代的奋斗精神？

46. 喜剧+刑侦如何调和荒诞与严肃

47. 《长安十二时辰》

48. 《地下交通站》的成功秘诀值得借鉴吗？3000+用户观点大PK

49. 《小城大事》导演孙皓如何平衡厚重题材与轻松喜剧风格？

50. 历史剧不尊重历史，就该被骂吗？——一个关于“真实”与“艺术”的深度讨论

51. 历史正剧重回荧屏中心？从《大秦帝国》到《觉醒年代》看时代回响

52. 历史舞台剧《鼎盛王朝：康熙大典》存在历史虚无主义问题

53. 历史题材创作，要“严肃的戏说，真实的假设”

54. 历史剧能不能“编”？

55. 喜剧的内核都是悲剧。致敬老艺术家们，致敬陈佩斯老师[强]！《戏台》看似讲民国旧事，但其内核——外行领导内行、权力干预创作、艺术为现实妥协——在任何一个时代都在悄然发生…它像一面哈哈镜，照出的是变形却真实的众生相；它让观众在一次次笑声中，又升起一丝丝沉重的共鸣。 #话剧这大概就是话剧的魅力吧！#陈佩斯#戏台陈佩斯

56. 历史剧：实现历史与现实的对话

57. 喜剧与刑侦的完美融合！荒诞与严肃如何实现奇妙平衡？

58. 《满江红》：无声处听惊雷

59. 第一部协全家一同去观看的话剧 —《长安十二时辰》。观感也是褒贬参半啊，优缺点格外鲜明。舞台美学绝对是惊喜，光影、多媒体与意象化调度，把盛唐长安的紧张氛围感拉满，十二时辰倒计时的压迫感、市井与权谋的碰撞，视觉呈现极具质感，演员演技也全程在线，张小敬、萧规等角色的信念感与情绪张力很戳人，对家国苍生的内核表达也有升华。但剧情短板很明显，台词过载、节奏失衡，铺垫拖沓、关键推理又太仓促，没看过原著很难理清线索；支线删减后情节转折生硬，部分角色边缘化，整体叙事逻辑不够顺畅，观演时容易出戏。个人觉得算是一部用心却有遗憾的IP改编，视觉和表演值得看，剧情打磨仍有欠缺。#长安十二时辰 #话剧 #观剧报告

60. 《小城大事》热播，轻喜剧的糖衣，能否化开改革史诗的硬核？

61. 小人物与大时代：从《戏台》看喜剧中的生存智慧（下）

62. 满江红

63. 警惕有些历史剧创作导向上的历史虚无主义

64. 历史的虚构与真实：《太平年》的光影之舞

65. 战争片边界何在，视觉盛宴挑战传统，艺术创新还是历史亵渎

66. 有些古装剧背景不能设成架空的吗？离真实的历史远点行吗？

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