大闹天宫凭什么封神?7万幅手绘告诉你答案

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悟空。永远的中国第一大男主,美猴王。 东方光影志 美术片《大闹天宫》跨媒介艺术展。 《大闹天宫》罕见史料集|难忘的一个时代… • 上海美术电影制片厂的发展历程可以几乎代表我们中国动画的发展史,从经典里选一部经典的话,《大闹天宫》当之无愧。 • 《大闹天宫》是我最爱的动画之一,但是它“命运多舛”,创作过程历经波折,导演万籁鸣早在1939年就开始筹备这部电影,当有人愿意投资后,万氏兄弟紧锣密鼓地开始准备工作,用了几个月的时间精心设计了《大闹天宫》中各种人物和主要场景。这时资本家却忽然告知他们停止拍摄。因为此时的电影胶片等价格飞涨,把胶片卖掉比用来拍动画可以多赚好几倍的钱。就这样,万氏兄弟和《大闹天宫》失之交臂。 • 二十年后,1959年上海美术电影制片厂将正在筹备的动画长片《大闹天宫》的导演任务交到万籁鸣手里。当时万老先生已年过花甲,接到任务后他激动不已,因为创作《大闹天宫》是萦绕在他心头多年的一个愿望。就这样,这部电影上集在众多优秀动画艺术家们共同努力下诞生。 • 1961年上集播出后反响非常好,大家在1964年完成了下集的拍摄,但在特殊文化环境中,曾面临诬陷评价,导致下集直到1978年才得以面世!许多相关原画、赛璐璐、等资料也未能保存,所以这部动画历经坎坷,最终成为中国动画史上的里程碑,其命运波折也成为行业发展的缩影…… “美猴王之父”是怎么设计的? 《大闹天宫动画片设计》-角色造型 1960年上海美术电影制片厂出版, 张光宇(1900年8月25日-1965年5月4日) 杰出的中国现代主义艺术大师、“美猴王”之父 他勾勒出孙悟空的形象,从此别人怎样画都脱离不出他的创作。得益于京剧的熏陶,才有了独一无二带着脸谱的美猴王孙悟空。才有了动画中那些今天依然让我们拍案叫绝的场景。日本的漫画家手冢治虫,宫崎骏等,都曾受到他的影响。 在美术片“大闹天宫”的人物造型中,张先生根据不同人物性格,塑造出各类精神面貌的人物形象,从而收到突出鲜明的艺术效果。如:纯真、正直、英勇、机智的猴王,腐昏庸的玉帝;龙王的欺软怕硬,出尔反尔,金星老谋深算,惯弄权术,李天王则刚愎自用,巨灵神粗、直、愚、鲁,哪托的单纯稚气;二郎神骄纵拨扈,四天王鲁芥憨痴;土地老儿的谨小慎微⋯…这些多样的性格,都能恰到妙处地从人物形象中体现出来。 张先生艺术造诣之深厚,又表现在他博通我国传统的雕塑、壁画、民间木刻、剪纸、皮影等等艺术的表现形式,从中提炼出尖团一体、刚柔兼备的自己的表现风格,形成张氏画风的特色。 在画面色与线的运用上,亦显示出他独到之处:结蓝、群青、桃红、精石、鲜紫 及红、黄、蓝原色这些难以驾御之色,却成为张氏画面之常用及专施,形成了他独具的色谱。 在线的运用上,他方圆交替,气若长虹,毫无败费可寻,已达炉火纯青之境界 在人物体形姿态上,张氏则从我国传统的舞台戏曲表演中提炼出优美的动态,如此而更能突出人物性格的民族化特点来。 张正宇先生的背景设计,溯源于我国佛,道两教之建筑、壁画,而加以提炼升华进而达到庄严妙象之境。如;天宫神奇虚幻;兜率宫旷然森寂; 瑶池辉煌陆离;蟠桃园紫光瑞气;水晶宫碧玉玲珑;花果山、水帘洞则仙俗搀半,……这些精心雕构,旨趣盎然之笔,与乃兄之人物恰为天地吻合,相辅生辉。可谓:珠联壁合,花红叶绿,生辉交映,浑然一体了。张氏昆仲合作之完美,为近代联合艺术创作中所稀见,堪称奇特之艺坛佳话。 #上海美术电影制片厂#大闹天宫#大闹天宫#美猴王孙悟空#万籁鸣-严定宪
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1. 悟空。永远的中国第一大男主,美猴王。 东方光影志 美术片《大闹天宫》跨媒介艺术展。 《大闹天宫》罕见史料集|难忘的一个时代… • 上海美术电影制片厂的发展历程可以几乎代表我们中国动画的发展史,从经典里选一部经典的话,《大闹天宫》当之无愧。 • 《大闹天宫》是我最爱的动画之一,但是它“命运多舛”,创作过程历经波折,导演万籁鸣早在1939年就开始筹备这部电影,当有人愿意投资后,万氏兄弟紧锣密鼓地开始准备工作,用了几个月的时间精心设计了《大闹天宫》中各种人物和主要场景。这时资本家却忽然告知他们停止拍摄。因为此时的电影胶片等价格飞涨,把胶片卖掉比用来拍动画可以多赚好几倍的钱。就这样,万氏兄弟和《大闹天宫》失之交臂。 • 二十年后,1959年上海美术电影制片厂将正在筹备的动画长片《大闹天宫》的导演任务交到万籁鸣手里。当时万老先生已年过花甲,接到任务后他激动不已,因为创作《大闹天宫》是萦绕在他心头多年的一个愿望。就这样,这部电影上集在众多优秀动画艺术家们共同努力下诞生。 • 1961年上集播出后反响非常好,大家在1964年完成了下集的拍摄,但在特殊文化环境中,曾面临诬陷评价,导致下集直到1978年才得以面世!许多相关原画、赛璐璐、等资料也未能保存,所以这部动画历经坎坷,最终成为中国动画史上的里程碑,其命运波折也成为行业发展的缩影…… “美猴王之父”是怎么设计的? 《大闹天宫动画片设计》-角色造型 1960年上海美术电影制片厂出版, 张光宇(1900年8月25日-1965年5月4日) 杰出的中国现代主义艺术大师、“美猴王”之父 他勾勒出孙悟空的形象,从此别人怎样画都脱离不出他的创作。得益于京剧的熏陶,才有了独一无二带着脸谱的美猴王孙悟空。才有了动画中那些今天依然让我们拍案叫绝的场景。日本的漫画家手冢治虫,宫崎骏等,都曾受到他的影响。 在美术片“大闹天宫”的人物造型中,张先生根据不同人物性格,塑造出各类精神面貌的人物形象,从而收到突出鲜明的艺术效果。如:纯真、正直、英勇、机智的猴王,腐昏庸的玉帝;龙王的欺软怕硬,出尔反尔,金星老谋深算,惯弄权术,李天王则刚愎自用,巨灵神粗、直、愚、鲁,哪托的单纯稚气;二郎神骄纵拨扈,四天王鲁芥憨痴;土地老儿的谨小慎微⋯…这些多样的性格,都能恰到妙处地从人物形象中体现出来。 张先生艺术造诣之深厚,又表现在他博通我国传统的雕塑、壁画、民间木刻、剪纸、皮影等等艺术的表现形式,从中提炼出尖团一体、刚柔兼备的自己的表现风格,形成张氏画风的特色。 在画面色与线的运用上,亦显示出他独到之处:结蓝、群青、桃红、精石、鲜紫 及红、黄、蓝原色这些难以驾御之色,却成为张氏画面之常用及专施,形成了他独具的色谱。 在线的运用上,他方圆交替,气若长虹,毫无败费可寻,已达炉火纯青之境界 在人物体形姿态上,张氏则从我国传统的舞台戏曲表演中提炼出优美的动态,如此而更能突出人物性格的民族化特点来。 张正宇先生的背景设计,溯源于我国佛,道两教之建筑、壁画,而加以提炼升华进而达到庄严妙象之境。如;天宫神奇虚幻;兜率宫旷然森寂; 瑶池辉煌陆离;蟠桃园紫光瑞气;水晶宫碧玉玲珑;花果山、水帘洞则仙俗搀半,……这些精心雕构,旨趣盎然之笔,与乃兄之人物恰为天地吻合,相辅生辉。可谓:珠联壁合,花红叶绿,生辉交映,浑然一体了。张氏昆仲合作之完美,为近代联合艺术创作中所稀见,堪称奇特之艺坛佳话。 #上海美术电影制片厂#大闹天宫#大闹天宫#美猴王孙悟空#万籁鸣-严定宪

2. 真的不必像真人

3. 《大闹天宫》:匠心、地位与版权风波 1961—1964年,上海美术电影制片厂万籁鸣任总导演,严定宪、林文肖、段孝萱等主创。 - 孙悟空形象:张光宇(漫画家,曾设计舞台脸谱)据民间年画、京剧悟空脸谱提炼——鹅蛋脸、桃心眉、豹眼金瞳、头戴紧箍、鹅黄短褂、虎皮短裙、黑薄底快靴。此造型被公认为最经典"美猴王",后来86版 《西游记》直接参考。 - 玉皇大帝:白胖慈眉、长耳垂肩、九章法服层叠——暗含对官僚臃肿的讽刺。 - 其他角色:哪吒(莲花化身三头六臂)、龙王(青鳞金冠)、阎王(紫面獠牙玄袍)均按五行性格与戏曲行当设色。 - 动作设计(最关键):请京剧著名武生现场打套路(亮相、棍花、筋斗云起势),动画师从镜中模仿自己肩、肘、腕翻转、衣物飘动轨迹,一笔笔画原画——全片7万幅原画(含中割超10万帧),打斗段落不循环偷懒,每招独立绘制。 - 背景/美术:天庭金碧(界画+敦煌藻井元素)、花果山青绿水墨、地府赭黑——张正宇勾线设色,装饰性重彩手绘,不走西式写实透视,走"意象空间"。 - 音乐/音效:全用京剧打击乐(板鼓、大锣、铙钹)点打斗节拍,人声念白带韵白风味。 二、国际地位与获奖 - 1964年完成(上集1961先行内部放映),全长70分钟彩色动画长片——当时全球除迪士尼外极少有国产能做此长度彩动。 - 国际评价:1978年伦敦国际电影节展映→英媒称"有史以来最美丽的动画片之一";1982年 戛纳电影节动画单元回顾展映→誉为"中国动画学派代表、世界动画史瑰宝";法国《电影手册》 retrospective 称其"装饰性手绘巅峰,不输任何同期好莱坞"。 - 获奖(主要): - 1979年伦敦国际电影节本年度"最佳外语动画片"荣誉提及(展映特别奖) - 1980年第二次全国优秀美术片奖(建国30年) - 1982年入选戛纳"动画百年回顾"单元(非竞赛,属殊荣) - 2000年后多次入选昂西(Annecy)、柏林、纽约MoMA动画回顾展 在国际上什么水平?——1960年代世界手绘动画Top3,东方唯一达此高度的彩色动画长片,与同期迪士尼《石中剑》 《101忠狗》相比,艺术独创性不落下风。 三、版权售卖与收回 - 1990年代初(约1992—1995):上美影为换外汇/拓海外市场,与某海外发行公司签海外播映权+周边商品化代理授权——传首付约30万美元(或等值极低分成),授权期长达几十年甚至含永久商品化权→中方后期重制、做周边需向外方申请/分润——典型文化国资IP贱卖。 - 2000年后:上美影逐步收回/重签部分权利,借授权到期或补充协议重掌;新版数字修复版(1999/2004/2014)由美影自操发行,周边回归自营或严选授权。

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