大胆，这次竟然为“恶女”发声

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镜头里那个穿着云锦宫装，眉眼冷得像结了冰的皇妃周芙，抬着下巴对着跪在下面的女主魏娆，一字一句吐出来的话比冰碴子还扎人：“自古贵贱有别，尊卑有等，明明是只灰扑扑的雀子，却要卯足了劲，往凤凰窝里钻。”

话音刚落，她身边的宫人上去就给了魏娆一巴掌，周芙眼皮都没抬，轻飘飘一句“赐釜烹之刑”，差点把女主直接送走。

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是当年《兰陵王》里把人气得牙痒痒的郑儿吗？毛林林这“恶女专业户”的头衔，真的是焊死在身上了。

刷了下热搜，果不其然，“周芙 狠”的词条已经冲到了前排，有人骂她是“史上最狠心的妈”，放着亲生女儿在外面吃苦16年，自己进宫当宠妃享富贵，见面了不仅认不出来，还要把亲女儿往死里逼；也有人说这个角色太带感了，终于不用看古装剧里清一色无私奉献的圣母母亲了，一个把野心写在脸上、先为自己活的女人，反而真实得吓人。

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周芙这个角色一出场就炸了。

16年前，她还是个守着战死丈夫遗孤的寡妇，因为是乳母的女儿出身，在侯府里过得连下人都不如。府里的人明着暗着挤兑她，克扣她和女儿的份例，连个刚进门的小丫鬟都敢给她脸色看。

摆在她面前的路只有两条：要么在侯府里熬到老，看着自己和女儿被人踩在泥里一辈子抬不起头；要么扔下2岁的女儿，改嫁入宫，拿自己的后半辈子赌一个翻身的机会。

她选了第二条路。

走的时候她对着母亲寿安君磕头，说的话现在听着都振聋发聩：“从前，她们说我是乳母的女儿，出身寒微，不配为后；如今，她们又骂我不安于室，品德卑下，不堪为后。世人越说我不配，我就越要当皇后。阿母你看着，我要进宫去，为我，和我的女儿，挣出一片天地来。”

为了自己的前途，把才两岁的女儿扔在侯府，导致魏娆从小流落在外，吃了上顿没下顿，养母重病养父嗜赌，小小年纪就要去倒夜香养活全家。母女再见面的时候，她已经是高高在上的皇妃，女儿是人人可欺的底层孤女，她甚至认不出眼前的人，还要把人扔去煮了。

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可她要是不进宫，母女俩早就饿死在侯府了，哪还有后来的故事？深宫16年，她从一个无依无靠的寡妇，爬到了皇帝最宠爱的妃子位置，手里握着权力，身后有了靠山，才有能力回头找自己的女儿，想给她最好的生活。

毛林林在演周芙的时候，特意加了一个细节：在赐魏娆烹刑的时候，周芙手里举着剑，另一只手却无意识地抚在了心口，眼睛里明明含着泪，嘴还是硬的。

“我的眼泪和身体，比我的嘴巴更早一步认出了我的女儿。”

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她不是没有心。只是在皇宫这座吃人的金笼子里待了16年，她早就学会了把柔软的地方藏起来，把“狠”当成了自己的保护色。

当年她自己就是被那套“出身决定一切”的等级制度踩在脚下的人，可爬上去之后，她也不自觉地开始用这套标准去评判别人。看见魏娆冒充侯府千金，她第一反应不是去查真假，而是觉得这是个不知天高地厚的贱民，敢攀高枝，就该好好教训。

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她不是天生的恶人，她是被环境逼成了“恶女”。曾经被规训的人，最后成了规训别人的人；曾经被权力压迫的人，最后握着权力的时候，也会下意识地用它去伤害别人。

她的狠，是在深宫里摸爬滚打16年练出来的生存技能；她的“不认女儿”，是长期在你死我活的环境里待久了，早就不敢轻易相信任何人的本能反应。

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周芙这个角色最有争议的地方，就是她“弃女入宫”的选择。

“她要是个普通女性角色，为了自己的前途拼一把，我肯定为她鼓掌。可她是个母亲啊，怎么能扔下两岁的孩子自己走呢？”

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看宫斗剧的时候，最爱看女主一路打怪升级，把欺负她的人都踩在脚下，喊着“女性要独立要搞事业”；可一旦这个搞事业的女性同时是个母亲，大家的标准立刻就变了，你怎么能不管孩子呢？你怎么能把自己的欲望放在孩子前面呢？你不配当妈。

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这种双标，才是藏在“恶母”争议背后最现实的问题。

“母亲”这个身份，就等于牺牲和奉献。一旦成了妈，你就不再是你自己了，人生第一要务必须是孩子，要把所有的时间、精力、资源都给孩子，要是敢有一点自己的想法，就是自私，就是不负责任。

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毛林林说，她一开始接这个角色的时候特别犹豫，自己40岁未婚未育，要演29岁田曦薇的妈，总觉得没准备好。直到看了完整的人物小传，她才动心，周芙是她演过的最不一样的母亲，她首先是周芙，其次才是魏娆的妈。

周芙这个角色之所以有争议，就是她打破了大家对“母亲”的刻板印象。她没有为了女儿牺牲自己的一辈子，反而选择了先为自己活，哪怕这个选择要付出代价，要被人戳脊梁骨，她也认。

总说要女性独立，要女性觉醒，可如果这份独立和觉醒，独独把“母亲”排除在外，那根本就是伪命题。

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《嫁金钗》里最有意思的一个设定，是祖孙三代女性的传承。

外祖母寿安君，年轻的时候也是个烈性子，女儿周芙说要改嫁入宫，别人都骂她不守妇道，只有寿安君不拦着，她知道自己的女儿是什么脾气，与其让她在侯府里憋屈死，不如让她去宫里闯一闯，大不了最坏的结果就是死，总比活着受气强。

周芙就不用说了，野心写在脸上，为了往上爬什么苦都能吃，什么代价都愿意付。

女儿魏娆，虽然从小没在周芙身边长大，却跟她妈一模一样。在贫民窟里长大，养父烂赌养母重病，日子过得比黄连还苦，可她从来没想过认命。别人都说她一个倒夜香的贱民，这辈子也就这样了，她偏不，借着替嫁的机会进了侯府，见招拆招，硬生生从泥沼里爬出了一条路。

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祖孙三代，都是一样的刚烈，一样的不服输，一样不认命。

毛林林说，演这个角色的时候，她总能想起自己的妈妈。她妈妈也是个特别要强的人，年轻的时候工资是她爸的好几倍，能力强，人缘好，本来有机会拼一拼事业，可结婚生了她之后，还是选择了回归家庭，把一辈子都奉献给了老公和孩子。

这大概是很多东亚母女的缩影：妈妈吃过的苦，不想让女儿再吃一遍；妈妈没实现的梦想，希望女儿能替自己实现。她们把自己没活出来的那部分人生，都寄托在了女儿身上，希望女儿能比自己活得更自由，更洒脱。

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就像剧里的周芙和魏娆，母亲觉得我拼命往上爬，都是为了给你更好的生活，你为什么不理解我；女儿觉得你扔下我16年，现在又跳出来要当我妈，我凭什么要认你。两个人都爱着对方，却都不知道怎么说出口，明明是最亲的人，却隔着16年的时光，像隔着一道跨不过去的墙。

剧里的周芙，后来知道魏娆是自己的亲生女儿，也拉下面子开始“追女火葬场”，笨拙地给女儿送东西，想方设法护着女儿，虽然方法有点笨，可那份心意是真的。

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没必要把所有的母亲都塑造成无私奉献的圣人，也没必要用“母亲”的身份去绑架任何一个女人。

人生从来没有什么“必须要做的事”，也没有什么“到了什么年龄就该做什么事”。不管你是20岁、30岁、40岁还是50岁，不管你是单身、已婚、还是当了妈，你都有权利选择自己想过的人生。

先做自己，再做女儿，再做妻子，再做母亲。你自己才是你人生里的第一顺位，其他的都是附加题。

“你首先是你自己，其次才是其他的角色。你想要的人生，得自己去挣。”

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