流氓才子伴乐谈 篇一百四十九：【手磨？光刻！】斯唯嘉 P2 PRO平板大耳试玩手记

春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。

0101.jpg

本期主角的品牌，在才子伴乐谈中的专题分享，以前只出现过一回，但是几乎每一次线下展会的报道中，都不会缺乏他们家的身影，这便是来自东莞的斯唯嘉（Sivga）。斯维嘉的另一个兄弟品牌你大概率听说过：SENDY AUDIO，曾经推出过黑美人AIVA，也算是国内较早涉足平板耳机的代表品牌之一，两个品牌背后都是同一拨人马。斯维嘉的产品以头戴式耳机为主，也包括少数几款耳塞和OWS蓝牙耳塞，早几年更多是在海外市场发力，因而国内的业务开展相对低调，随着产能的逐步扩大，无论线上或是线下，我们也越来越常看到他们的产品。目前来说斯维嘉的头戴式耳机涵盖了平板和动圈两个类型的单元，曾经在才子伴乐谈专题分享过的便是动圈单元的“鸾”，而今天要分享的，则是他们家的平板单元头戴式耳机：P2 pro，写到这里忽然纠结了一下耳机的简称，叫P2P的话是不是有点出圈跨界的观感？

0102.jpg

斯维嘉的耳机在颜值和用料上，一个有别于其他品牌的地方在于，他们家绝大多数耳机都有木制材料的加入，P2 pro也不例外，采用红橡木原木经过手工打磨抛光上漆风干等工序后制作成腔体。由于原木的纹路具有唯一性，每一支P2 pro都是不可复制的个体，个人很喜欢这种木材和金属融合的风格，不仅是出于颜值，也因为木质腔体有着更为自然的声学特征和相对温暖的音色特质，而且这些音色往往也是其他材质腔体无法模拟的，歌德和铁三角高端产品的玩家，应该懂得我这句话的意思。同先前的鸾相比，P2 pro的木色更深一些，视觉效果上也比鸾要稳重，看到最后你会发现，其实声音上的差别也和视觉差别类似。斯维嘉另一个做得非常出色的地方在于佩戴，我记得当初分享鸾的时候也提及过，当时他们家采用了大口径亲肤绒和慢弹惰性海绵的方案，带来轻若无物的体验，这一次P2 pro的耳罩在前作的基础上，还增加了非对称人体工学设计，耳罩不同位置的厚度不一，整体更加跟随耳部和脸部的曲线，提升了佩戴的贴合。虽然P2 pro比鸾重一点点，但是依旧可以长期佩戴，试玩期间甚至好几次戴着睡着了都没察觉。

0103.jpg

前面说过，P2 pro是一支平板单元头戴耳机，这一次最有含金量的地方也在于平板单元的设计和制作，按照厂家的说法，也是属于行业首创了，那便是采用半导体28nm制程的深紫外光刻机制备的蓝宝石振动线路。听着有点拗口，甚至有点玄学了是不？别人家的动圈耳机都在振膜上面做文章，为啥P2 pro要在线圈上狂点技能点呢？因为平板耳机的结构就决定了它的线圈是印制在振膜上一起振动的，线圈的材质也直接影响到整体的声学特性。厂家说的业内首创，应该是采用光刻机去雕琢线路这件事，而蓝宝石这个材料在耳机上的使用，其实在上个世纪80年代末90年代初就已经有过，当时和索尼在便携耳塞上打得有来有回的爱华（aiwa），就在其旗舰级别的耳塞振膜配方里，加入了蓝宝石粉末。用以提升单元在高低两端的延伸，尤其是弥补高频延伸的不足。在P2 pro身上，斯维嘉团队则是将蓝宝石材质用在了线圈，贴合在一整块97mm*76mm尺寸矩形平板振膜上，从物理层面上，蓝宝石这种刚性极佳的材料会提升平板单元的瞬态，类似很多中高端动圈耳机的特殊镀层，因而从基础用料甚至可以盲猜一下，P2 pro不会走“软糯米”的路线。厂家另一个选择蓝宝石材质的原因竟然是：蓝宝石线圈振膜在颜值上很出众，这是个听着很有道理但是细想一下总觉哪里不太对劲的理由，就好像超人总把耍帅的战斗服穿在最里面，我没自信把耳罩扒下来再原样装回去，于是找厂家要了张蓝宝石线圈振膜的照片，确实有点意思。

和动圈耳机相比，平板单元一般阻抗不会太高但是灵敏度随着口径的增加，不太容易做得很高，近两年很多新品平板耳机都在驱动上力求降低门槛，P2 pro也是如此，从参数上看，32欧和98dB的平均阻抗还是比较平易近人的。可能你会说如果厂家将振膜两边的磁路栅格再增加一点，灵敏度可以进一步增加，但是考虑到磁体的体积和P2 pro已经435g的自重，现有的状态已经是最优解了。98dB灵敏度是个比较神奇的数值，理论上你可以用便携式播放器，甚至是手机，将它推出较大的声压，所以不排除会有一部分玩家用DAP或者便携耳放去听P2 pro，但是上了台机以后很容易发现便携播放器仅仅是驱动的最低门槛，因为对于放大器来说，声音放出去容易收回来难。举个例子，歌德（grado）家几乎都是98db灵敏度，你觉得歌德耳机碰到便携设备就能臣服吗？所以这里我们一句话带过P2 pro在大功率便携前端下的表现就好：下限颇高，但不值得过多讨论。

0105.jpg

试玩这阵子我选择和P2 pro搭配的还是台式一体机，或者分体式系统。一个很有性价比的搭配是将本地音频文件存放到NAS之后，从交换机或路由器端用一根网线连接钰龙Asura阿修罗解码耳放一体机后驱动P2 pro耳机，如果采用的是CD或者流媒体，那么前端再做对应的更换。这个搭配的好处有两个，第一，钰龙Asura阿修罗拥有比较高的阻尼系数和电流输出上限，驱动模块对于平板耳机有特别的加成，其二，该系统中的变量相对较少，也容易进行个性化的细节调整。这个组合如果拿来听本地的NAS推送，是一种开扬大气的声音，用一个字来形容开声的第一印象，那就是“稳”。和自家略显小清新的鸾不太一样，P2 pro的声底明显扎实了很多，整体的能量呈现一种正三角的分布。我还记得最初开声用的是1988年的电影《南极物语》原声，这是一张电子和器乐交融的专辑，开场主题曲响起的时候，我就被P2 pro丰富而凝聚的细节解析力吸引了，它的整体的声场构建不算特别庞大，但呈现出很标准的球形，纵横比例适当，键盘和鼓声一前一后的距离感特别明显，被电子化渲染过的沙锤带着亮闪闪的色彩，由于是电子乐，各个结像都显得非常克制，并没有不插电录音中的“漂移”，听起来就是一副很井然有序的画作，同时，虽然BASS在全曲始终盘旋，但丝毫没有影响其他频段，一句话，低频气氛到位，但从不喧宾夺主。在这张唱片的演绎中，可以感觉到P2 pro的音色是偏中性的，它把属于“南极”的这个寒冷背景勾勒得足够清晰，电子乐快速、冷静、清晰的特质展现无疑。

0106.jpg

写到这里，估计有熟悉的乐迷要提意见了：不要以为我们不认识这张唱片的制作人范吉利斯，《南极物语》原声这张TAS屡屡推荐的天碟录音水准极高，拿来测试器材的上限是可以的，但是因为过于好听，试听器材的下限很难真实反映，能不能来点亲民一点的唱片？那必须要安排啊，我选了一张飞利浦在1986年录制的，由阿巴多和布伦德尔共同带来的勃拉姆斯第一钢协，这部作品乍一看是钢协，仔细听下来，其实是一部“有钢琴参与的大型交响曲”，老实说用这部作品去考验耳机是一件比较苛刻的事情，虽然数据同源，但是考虑到流媒体推送和CD转盘的音色区别，我在这里使用了theta jade机械转盘搭配Asura，机械转盘的加入为整体表现增添了更为厚实的声音底盘，P2 pro的声场顿时又扩大了一圈，一定要量化的话，大概增加了左右各一握拳头的距离。不插电的古典录音，更侧重的是各个器乐声部的层次和音色，在这个组合下，P2 pro的声音就比较宽松下沉了，整体能量密度非常高，织体的线条丝缕分明，只是弦乐部会显得有点暗，这是因为中高频的能量比例降低了，但延伸并没有变化，钢琴的泛音依旧闪亮，整体听起来非常的“正统”，甚至这种严肃的感觉有了点所谓的德奥味道，听古典是OK的，但是如果演绎通俗音乐，稍稍有些一板一眼，想做针对性的改善也有办法，最简单就是换成流媒体推送，喜欢折腾一点的，考虑一下换线。

0107.jpg

对于我这种不追求妖娆声线的中老年审美来说，P2 pro最值得吐槽的地方，不是声音，而是换线。虽然依旧采用了双3.5mm插头的线材标准，但是P2 pro和拜亚的T1一样，把插口向内凹，藏到了木质腔体里面，外面留着一个小孔。正因为这个小孔的直径限制，很多通用的双3.5mm升级线它插不进去，这么说吧，大概就是和拜亚T1三代通用差不多规格的升级线。也幸好自己以前玩T1，所以翻箱倒柜还是能找出一些能适配上的升级线（此处无赞助推荐一下zephone泽锋，当年他们家确实出了那种兼容拜亚和普通耳机的双3.5升级线，这回又起作用了）。其实P2 pro的6N单晶铜原线在大部分情况下是足够打的，甚至在一些中等档次的网播和数播系统上是有正面加成的，或多或少可以弥补一部分数字音源在声底上的薄。但是如果上到中高阶桌面系统之后，就像前面所说，P2 pro会显得不够活泼，所以我也是用银线或者镀银的升级线去稍稍改变一点能量的分布，一方面让高频更华丽一些，另一方面也能够收紧一下低频的结像。好在，P2 pro对升级线的声音需求，和T1三代有比较多的交集，所以大部分T1三代的升级线，是可以直接套用给P2 pro的。换线对P2 pro最大的改观在于器乐和人声的鲜活，准确的说，在入门级系统上，因为前端本就容易强调中频，P2 pro饱满的人声基本是不需要换线的，只有到了中档和以上的系统上，随着整体频响的趋平，P2 pro才需要在中高频补上那一口气，让器乐的泛音显得更加灵动，也可以给人声增加通透的成分，更可以顺便适当调节一下口型的距离。

0108.jpg

文末，说说品牌的印象，从以前分享的2K价位的鸾，和曾经在报道里提及的平价OWS耳挂SO2，再到这次3K价位的P2 pro，斯维嘉一直走的是颜值和性价比兼备的路子，亮相时间不长，但是行业里声音不小。虽然旗下产品总量不多且型号命名有点缺乏逻辑，但是声学设计上实打实是让人服气的，有时候我总是想用科hi参数机这种帽子去概括斯维嘉，但每每都被产品中内敛的审美所叫停，这并不是一个为了测试指标而强调声音信息量忽略个性的品牌，无论所听还是所见。