罕见的“非讨好向”旗舰耳机：Astell&Kern CLARUS克鲁斯把玩随笔

当耳机的定位来到2~3万元之高时，能不能让发烧友第一耳朵听出它的“好”就变得非常重要。不管是从低频冲击力，中频厚度，还是高频的光泽感，总之要有能让人明确记住的特点。如果不能做到以上，你就很难在耳机展或实体店的试听环节中抓住潜在的客户。以现在的大环境来说对于绝大多数耳机厂牌，这几乎是不可接受的。也正是在这样的“风气”下，我们能够发现市面上很多新品旗舰耳机的声音开始变得愈发媚俗，九段愿把这类耳机称为“讨好向”耳机。

而那种真正具有优秀音乐理解力，坚持自我审美，追求优秀音乐性表现的“非讨好向”作品在今天的耳机圈似乎变的愈发难寻。当然，这类耳机并未绝迹，比如最近刚刚上市的Astell&Kern CLARUS克鲁斯，作为品牌为SP4000T推出的真“西装”搭配，它就是一只九段心中典型的“非讨好向”耳机。为何会这样讲？请听我下面的详细分解。

它不是挂名“AK”

如果你了解过Astell&Kern的耳机产品线就会发现，在高端耳机方面他们一直有两个方向，一个是与业界顶流品牌合作来共研新品，比如前段时间非常火热的STELLA、XIO；另一个就是完全自主设计的真“AK”型号，比如Zero1、Zero2、Luna等。而这些由Astell&Kern自研的作品，几乎都拥有着相当明确的“非讨好向”风格，他们多数都是充满活生自然，音乐性迸发的性格，这是与我们印象中传统Astell&Kern播放器的声音走向完全一致的。

九段认为，拥有这种非常有针对性的调音的关键原因就是，设计师希望其与自家播放器搭配时能够可以能展现出更加合拍的声音调性，尽可能成为完美的“西装”组合之作。当然，这种一致性的设计也反映在硬件配置上，比如今天要聊的Astell&Kern CLARUS，这些真“AK”耳机在自身所在价位从未去盲目追求最前沿的技术设计，以及最顶尖的硬件配置。这种看似“保守”但其实更有深意的选择与Astell&Kern家旗舰播放器的设计哲学可以会说是异曲同工的。

胜在细节的设计

一颗自研的9mm动圈、七颗Sonion动铁、一颗硅基MEMS高音单元，六路分频，Astell&Kern CLARUS的硬件配置在2~3W这个价位绝对算不上“满配”。但九段去认真剖析了下这套设计的逻辑，我发现它有着相当富有针对性且异常精致化的设计。CLARUS的低频段由动圈负责20-200Hz的极低频下潜，两颗Sonion动铁接管80-500Hz的上段低频和下段中频，三颗单元封装在同一个压力耦合腔体内，让气流和声压尽可能的成为一个整体系统来工作。中频由三颗Sonion动铁构成阵列，覆盖500Hz到7kHz的人声基音区和泛音结构。高频则由那颗硅基MEMS单元和两颗Sonion动铁共同完成。

混合单元耳机最不容易做好的地方就是频段衔接，尤其是不同结构单元组合间的衔接。CLARUS的不同结构单元的覆盖频段有着明显与市面同类耳机不一样的重叠范围设计，这无疑是经过大量复杂的实验、测试与主观听音对比后的选择。同时，CLARUS所搭载的MEMS单元值得大家特别注意，它的硅单片结构天然具备极高的相位稳定性和一致性，这是传统高音单元很难企及的物理优势。而六分频的存在更是关键，它让每组单元之间被精致设计过的重叠区域能够更精确的被管理与分配。而就是以上这些完全不能在参数表上反馈的细节，才是Astell&Kern这只旗舰耳机能够发出鲜活自然，音乐性丰沛声响的关键。

搭配SP4000T，西装穿出难得的“完成度”

我看到在CLARUS发布会的宣发内容里，Astell&Kern设计师表示这只耳机是在品牌参考系统上完成开发和声音定调的，CLARUS被明确说明其搭配调教的对象是SP4000T这台旗舰胆机。这个信息非常重要，如果九段没有记错的话，这应该是官方首次明确承认的“官配西装”，以往从未有过。所以，这也意味着CLARUS的声音走向，本质上是Astell&Kern对自己“旗舰之声”一次完整的IEM化表达。

其实，你只要细看CLARUS的参数就会发现它与SP4000T的“对位感”是极强的。9.7Ω的阻抗和103.9dB的灵敏度意味着它对前端尤其是胆机会非常敏感，你给它什么，它就还你什么。SP4000T有别于市面同类胆机的低输出阻抗与优秀的信噪比在CLARUS身上能够得到充分的释放，胆机在中高频独有的细腻与飘逸方面会有相对更完整的呈现。

以实际音乐为例，大家可以听一下Bill Evans《Waltz for Debby》这张专辑，这是一张1961年的Café Vanguard现场录音，对重播系统的空间还原能力是极大的考验。CLARUS搭配SP4000T时，你可以听到的堂音不是被“放大”的那种清晰，而是能明确感知到钢琴、贝斯、鼓三者之间的空气厚度。Evans右手的触键颗粒在那颗MEMS高音单元的加持下有一种近乎显微镜般的边缘锐度，但绝不刺耳。它的高频“快”但不“薄”，这和很多静电高音耳机的高频表现有本质区别。CLARUS的速度感在高频与极高频部分是非常明确的，与很多价位的耳机在极高频段容易出现的“赶”和“碎”相比，整体感优势较大，完成度更高。

大家可以再听下陈奕迅《The Key》里的《任我行》。 这首歌的人声录制偏近，对中频密度和情感还原的要求极高。CLARUS的三颗Sonion中频动铁给出的，是一个不贴脸、不后缩、位置恰到好处的人声结像。Eason声线中的沙哑质地被保留得很完整，气声的尾韵没有被刻意柔化，也没有被锐化。听这首歌的时候九段在想，CLARUS最厉害的地方恰恰是它的“非讨好向”，这只耳机没有用任何频段去强调自己的存在感，但当你需要某个细节的时候，它就在那里，一分不多，一分不少。

最后，喜欢古典音乐的小伙伴可以听下Mahler《第五交响曲》第一乐章的葬礼进行曲，Abbado指挥柏林爱乐的DG版本。 铜管从弱奏到强奏的动态跨度，是检验一副旗舰耳塞“底气”的试金石。CLARUS在SP4000T平衡输出下的低频表现让我有些意外，定音鼓的每一次敲击都有清晰的“魂”和自然的残响，不浑浊，不拖沓。铜管齐奏时的能量堆积没有出现明显的压缩或塌陷。这在复杂多单元结构中非常难得，因为单元越多，分频越复杂，能量在分频点附近越容易出现问题。但CLARUS的六路分频在这方面的表现无疑是非常优秀的。

SP4000T的三极管模式配中电流档位是九段聆听CLARUS最喜欢的选择，这时的CLARUS的中频会多一层极其轻微的“暖雾感”。还是《任我行》，Eason声线的毛刺被进一步柔化，整体呈现更接近黑胶系统的那种“软着陆”。切换到五极管模式后，动态和线条感明显回增，听Mahler时铜管的攻击性更强，但中频又少了一分三极管模式下的温润。西装的乐趣就在于此，CLARUS像一面专为SP4000T打造的定制镜子，它即能忠实地反映着前端每一档管味设置的变化，又会在不知不觉中把胆机的特色更尽兴的展现与自然中。

一些周边不容易察觉的“用心”

CLARUS的外观设计是相当有特点的，它并没有像以往很多联名款一样走精致外露的设计风，反而选择了相当低调的设计。整个腔体选用CNC加工的航空铝合金材质，表面经过银色阳极氧化处理，而在面板上依然采用了家族的光影多面切割风格。容易让玩家们忽略的点，CLARUS标配了一条Astell&Kern与著名线材厂牌Effect Audio定制的Ares S Lite耳机线，这条线选用UP-OCC单晶铜Litz导体，24AWG四线结构，0.78mm 2-pin接口，从规格和材质以及品牌等方面来看都是价格不菲的。耳套的选择亦是用心，选用了大厂AZLA的SednaEarfit SE2000，KCC医疗级硅胶，六个尺寸可选。

写在最后

Astell&Kern CLARUS定价21999元，在这个价位段，竞争对手并不少。但毫无疑问，这只耳机的竞争力并不在“堆料”上，而是在不媚俗、明确高级感的调音完成度上。尤其是对于SP4000或SP4000T的用户，CLARUS基本是当前Astell&Kern体系内最值得认真考虑的旗舰耳塞选择。尤其是后者，“官方西装”认证加持是非常值得参考的，不管是在审美取向，调音一致性，还是素质表现方面均会优于绝大多数其他组合。

最后的最后九段还是要跟大家强调，如果你追求的是“一耳朵惊艳”的爽感，特别突出的低频冲击或特别浓郁的人声染色，那CLARUS绝不可能是你的菜。它的好，是需要安静下来，用熟悉的录音去慢慢发现的。尤其是当你把它与SP4000T搭配时，你会发现很多自己非常熟悉的老唱片竟然变得更加让人动情了，太多以往从未感触的细节随之展现，这并非是简单的基础素质上的提升，而是音乐性层面的丰沛呈现，这大概就是“西装”存在的最大意义吧。

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