电影《狂野时代》的幕后专访揭示了灯光设计如何成为叙事的核心驱动力。导演毕赣、摄影指导董劲松与灯光总监黄志明分享了他们如何借助前沿LED灯光技术，实现复杂的美学构想，攻克高难度长镜头布光挑战，为影像创作带来了前所未有的自由度。
智能速览
《狂野时代》用不同颜色和灯光区分电影篇章，构建独特美学。
为解决多重阴影问题，团队采用单台Evoke5000B灯光远距离布光。
长达一公里的“一镜到底”镜头，灯光布局如神经网络般精密覆盖。
团队主动控制环境光源，关掉不协调的灯光以服务画面效果。
导演毕赣认为，现代LED灯光已如“墨水”，能随心所欲地挥洒创意。
全片拍摄仅使用南光LED灯具，验证了其全系列创作的适用性。
精华内容
当灯光如墨水般挥洒，影像的边界被重新定义。电影《狂野时代》的幕后，正是一场技术与美学交织的创作实践，展现了光影塑造故事的强大力量。
篇章光影
电影《狂野时代》在叙事结构上被划分为不同篇章，而灯光与色彩是区分这些篇章最直观的手段。摄影指导董劲松明确指出，灯光直接对电影的美学产生极大影响。为了抵达每个篇章清晰独特的色彩感觉，团队在灯光设计上进行了全新的尝试，确保视觉风格与故事节奏高度统一，让观众在不同感官体验中沉浸于剧情。
一灯定调
面对寺庙内大量夜戏的场景，既要表现皓月当空又要呈现雪的氛围，布光难度极高。灯光总监黄志明的解决方案是使用一台南光Evoke5000B灯光，并将其摆放到很远的位置进行大面积补光。这种做法的优点是能覆盖广阔区域，缺点是在天气晴朗无雾时可能产生不匹配的多重影子。相比之下，使用单一光源能确保所有影子方向一致，画面更干净，因此团队最终选择了用一盏灯完成长镜头从黑夜到黎明的全部曝光。
千米布光网
影片中一段复杂的“一镜到底”镜头，灯光布局覆盖了长达一公里多的街道。整个布光系统像网线一样密密麻麻，如同神经网络般将拍摄区域全面覆盖。团队不仅设计了大多数路灯和招牌灯的颜色与光效，甚至会主动关掉那些他们认为不好看、会干扰画面氛围的灯光。为了精确控制光影效果，团队花费了三四天时间才完成整条路的灯光布置，其精细程度远超以往的一镜到底拍摄。
技术即画笔
导演毕赣从技术变革的视角阐述了这次创作的体验。他认为，电影设备的发展不仅是摄影机从笨重到轻便的转变，更重要的是所有附件都向着“路径化”和“个性化”演进。如今，摄影机变得如笔一样流畅好用，而灯光设备则像墨水一样可以随意替换和调配。在《狂野时代》的拍摄中，剧组没有使用其他公司的灯光，全部采用南光的LED灯具，从大体量到小巧型号，均能满足复杂的创作需求，为影片带来了巨大的创作空间和便利。
