【观影报告】《平原上的夏洛克》：真是非一般的神作啊！

时间：2019年11月24日14:00

放映电影：《平原上的夏洛克》

地点：天山电影院（龙之梦影城）

主持人：藤井树

嘉宾：刘进

《平原上的夏洛克》现场打分

平均分：8.4

最高分：10分 最低分：6分

［ ▲全场大合影］

在看《平原上的夏洛克》之前，小编一度以为电影里会有一位叫“夏洛”或者“夏克”的农民侦探，后来发现是自己俗了。电影甚至没有改动演员的名字，就让他们以自己的身份进入剧情，从而为我们带来了一个原汁原味的平原乡村。

这当然是一部现实主义的佳作，可是颇为荒诞的故事，让电影在平凡的土壤上开出了艺术之花。黑色幽默、侦探叙事甚至人文情怀，想来想去，竟然觉得非“土酷”二字不能表达。

真的太酷了！

在其中，我们看到了两位并不专业的“夏洛克”和“华生”，以一腔孤勇和仁义坚持着做对的事，却频频陷入沉默的尴尬和窘迫。你会在一次次大笑中喜欢上朴实善良的他们，却也会在现实的对照中有所体悟。

在此之上，电影为我们展开了一幅生动而真实的当代农村社会风情画。渐渐陌生的人情社会、留守的父亲和外出的子女、包括他们对于土地的眷恋，为电影提供了更加丰富的背景。

这种丰富的口味，让电影有了相当硬核却也足够奇妙的品味空间。难怪从FIRST影展开始备受赞誉，不但成为评委秦昊的“最爱”，更在豆瓣长期保持了7.8分的高分。

《平原上的夏洛克》这样的神片，怎么爱都不为过啊！

1

平原上的堂吉诃德

电影开始，超英建房的片段就点到为止地透露着现实的荒诞本色：城乡差距巨大，青年流向城镇，老人固守凋敝的乡村。“幸福家园”墙面水墨风格的背景里，欧式别墅和中式楼阁杂处，仿佛作画者自己也不知道什么是“幸福”。

杂糅的壁画，反衬着不合时宜的乡村里，不合时宜的老人。

当大家口中不值钱的“仁义”变成了课本里的词汇，坚守道德和情分的超英似乎迂腐得让人着急。兄弟树河因为在给他帮忙的时候遭遇车祸。超英想要为树河伸冤，不顾树河家人的反对，坚持要报案找到凶手。

结果刚刚靠卖牛换来的血汗钱，本来想拿来翻新老屋，却不得不用来垫付医药费。而乡下土路上一无监控二无目击者，寻找肇事司机希望渺茫。执拗的老人一拍大腿，居然要自己查案。

这种坚持在当代社会似乎有些傻，换言之，自己寻找肇事者的紧迫并不只是伸张正义，实在是住院费用太高，他盖房的钱顶不住树河外甥三催两要。

问题是，对住院费用大包大揽，本来不全是他的责任，这个选择，也是因为情分。

乡村的慢生活，让超英和占义们有种不变的少年感，儿时的发小一直生活在一起，一起“探案”如同儿时“偷”甘蔗一样的不着调。而乡野生活也让这些最接近土地的人，依然坚守着一些古老的处事原则与做人的底线。

他们当然是“侦探”夏洛克，但也是堂吉诃德，在一个早已不同的时代里，坚守着属于自己的道德和生活。这种执拗，永远值得尊敬。更何况，超英还真的是个“骑士”呢。

超英成为“夏洛克”的故事，正是从他坚守“仁义”开始，此刻的超英在影片中形象，就像是这个时代罕见的骑士，挥舞着仁义的旗帜，宣告自己的立场。

整部电影似乎也成为了这位“骑士”的试炼场，一重重艰难险阻等着他过关。他从一开始就从警察口中得知找到肇事者的可能性微乎其微，当占义问他要不要撤案，他硬挺着说：这哪能撤啊。

翻墙、变装，种种心思机巧查案，是侦探的技能；而钱摆在面前，考验的则是侦探的那颗心。

平原上的“夏洛克”是好笑的，他以所谓“农民式的狡黠”，各种弯道超车解决问题；也是可敬的，在古老的平原上，有最后的侠客。

2

平原上的父亲和兄弟

在电影里，其实也给出了这种侠义的由来：在城市里越来越吃不开的“人情味”，依然主导着乡村里的相处方式，构成了人情社会。

电影里有场戏，是超英和占义希望镇上的五金店老板调取录像，却遭到了拒绝。眼看着陷入僵局，超英却不慌不忙地跑到一个角落，拿起手机给同村的朋友打了个电话。

电话找柱子、柱子找二奎，三下两下把店老板变成了自己人。通过六个人就可以认识任何人的“六度分离”理论，在乡村里永远是正确的！这种所谓“托人办事”的情景，我们小时候还非常熟悉。

而电影给我们的观察视角其实是：这个早已被抛到脑后的“人情社会”，又是否如我们认知的那样，是该进垃圾堆的糟粕？如导演所说，你无法否认是这些“人情往来”充实和抚慰了他们的生命。

电影里出现了市区的样子，随地吐痰的占义被不耐烦地对待，大门紧锁的小区拒绝外人入内。这里确实没有人情，但生活在城市的我们也会明白，那属于现代都市的孤独感。

电影给我们带来的感动，是相当复古且怀旧的。它并不完美，你很难说超英绕过警察查案是正确的，也会对他们求助于神婆无语，但笨拙而莽撞的他们，有着我们早已失落的东西。

它是一部披着侦探类型片外壳的电影，内里却是中国人情社会问题的观察。土味摩登、疯狂搞笑，却又如此质朴温情，处处流露着自然的风趣对白。

最重要的是，它改写了我们对乡村的刻板印象。如果说，毕赣的电影用诗意的美，重新建构了我们对乡村的认知，那么《平原上的夏洛克》则是用最平实的镜头，还原真实的乡村和生活在里面的人：充满人情味，笨拙却又可爱。

3

平原上的诗人和演员

影片从剧本创作到拍摄结束，经历了近5个月的时间。导演带着30多人的团队，完成了电影的前期拍摄，大胆启用了全素人的阵容。

其实，导演在拍摄最初，也不是没想过找职业演员。可是后来在拍摄过程中，徐磊发现职业演员无论怎么演都无法摆脱表演痕迹。于是他索性修改了剧本，让没有受到专业训练的普通人来担当主角。

最后的成片，也证明了导演做了正确的选择。

必须给导演的父母亲戚和大伯们打call！非职业演员稚拙而朴实的本色出演，让电影带着一股生活自有的鲜活纹理。饱经岁月的面孔本身就极具说服力，本色演出更有着让人忍俊不禁的真诚和可爱。

超英则天生带有一丝丧丧的侠气。每每固执地逞英雄后，又会被生活狠狠打脸，而他也不争辩，继续吃着亏坚持着自己的底线。卖马救朋友的时候，宁肯倒找钱也不卖给驴肉馆的“杀茬”。

这种天然的仁义道德，有着跨越现实的诗意。而这诗意，也成为田园生活超现实却美好的部分。

电影中小编最喜欢的部分，正是这种苟且中寻求诗意的瞬间，超英月下策马的英雄气，树河醒来前关于西瓜的梦，超英在屋顶的遮雨棚倒入游动的金鱼。

以及结尾三人骑着小车，开进郁郁葱葱的小树林，田间瓜熟蒂落，土地上充满希望。

自然的美好景致，让烦心事在那一刻被暂时熨平。不管城市的变化多么令人无所适从，回到耕耘了一辈子的土地上，掌控感和安全感又回来了。他们还可以是平原上的“三剑客”。

荒诞里夹杂硬核，土味中不失朋克，“土酷”二字，天造地设。

但电影的视听语言却十分讲究，完全不土味。摄影指导出身的徐磊用精妙考究的构图把乡村拍得别有韵致。不同于毕赣镜头里雾气氤氲的凯里，还有着干净泥土味的阳光是如此直白且温暖，让普通观众会心一笑。

它值得让每一个正在城市大潮里的孤独者去看，那片希望的田野，和田野上土味又诗意的侠客和侦探，永远充满蓬勃的生命力。

直击观影现场

［ ▲主持人藤井树和嘉宾刘进］

11月24日下午，藤井树观影团和团友们一起，打卡了今年FIRST影展的爆款佳作《平原上的夏洛克》。

对于影迷们来说，这部作品堪称久仰大名了。而不太熟悉的朋友也会因为这个名字感兴趣：一个发生在平原农村的故事，怎么会有了个夏洛克？居然还得到如此夸赞，到底好看在哪？

电影也确实引起了大家的好奇，十二点多就有人陆陆续续来问什么时候开始领票。虽然排队的地方很狭窄，但大家井然有序，感谢团友们的配合啊！

电影的质感绝对不令人失望，朴实仁义的农民化身为查找真相的侦探，“土酷”转身带来了无限惊喜。大家不时地发出笑声，尤其是“黄金三镖客”音乐一起，笑到抽搐~

影片还有哪些亮点？我们来听听嘉宾刘进老师和藤井树小姐怎么说吧！

嘉宾刘进说

【点出关系链的人心】

电影的剧情其实挺简单：肇事司机逃走了，但要把赔偿费拿回来，超英就要去解决这个问题。其实跟张艺谋早期的电影很像，就是执拗，一种乡下人的执拗和韧劲：我一定要去把这个问题给解决掉，没有人帮我，我就自己解决。

朋友一串，就是一个所谓的关系链，就找这个关系链，一环一环帮我解决问题。虽然实际上问题是没有解决，但是这个故事好玩之处就在于爸爸把这条链的人心给点出来了。

它一开始有个很好玩的细节是，大家齐心协力要创造一个“美好家园”，到末尾就是一个废墟里的“美好家园”，充满破碎感，做了两条线对照。然后还有一个就是他喝醉酒，后面挂历上写13，预示不好的预兆；最后写的是19，这个事情就顺了，挂历就停在那一天。

【演员们的松弛感】

电影里的演员们都有一种松弛感，包括他们在戏里面，也是我特别喜欢的松弛，他总在想办法往前去推进。

导演的用色我觉得也是用了心思的。比如说超英，他永远穿红色，是一个正义感方向的。占义总是惹点小祸的，有点油，穿绿色、蓝色还脏脏的，但你不会觉得很厌恶他，就是本色的感觉。这个人就是这个样子，你就接受他。

所以“土酷”我觉得特别贴切，电影里面很多东西看上去就特别好玩儿，他说要看监控，这个老板拒绝他了，他就找一连串的人解决掉，就是“土酷”的操作，非常贴合人物。

【“仁义不能卖”】

有些人把它和《心迷宫》对比，但《心迷宫》其实挺黑色，节奏很快，更加偏“侦探”一些，而这部戏其实拍得很舒缓，有点纪录片的手法，是有一定的反思在里面的。比如说爸爸一开始建房的时候抬了半头猪过来，他说我绝不短了谁一口吃的，这开始点它的题。

就是这么一个很正直的人，谁都不可以欠。这个引子给抛出来之后，后面才有“钱我不要，我不是这种人”。中间还有一个题眼，说要把马卖了，结果一听说买家是“杀茬”立马推掉，因为“仁义不能卖”。

导演其实也是想用乡村式的执拗的“仁义”来反衬城里人。这是这部电影除了纪录片手法、非职业演员之外的一点反思。

藤井树说

【意向性的小心思】

它里面其实有很多意向性的导演的小心思。包括你第一次看到把金鱼放到房顶上面，我是没有见过，把一个塑料膜拉在房顶上，然后里头养金鱼。这其实是蛮超现实的一种做法，但其实你会发现对生活本身某种程度的消解，因为它里面的人其实过得都不好。

当然里面有个范总，貌似住在一个特别高档的豪宅里，豪宅的门一开，感觉上你进入了一个有钱人的居所，但是实际上背后也是很狼狈。农民虽然活得非常的乡野，上厕所也都地里头解决一下，但是其实他们有自己的自在。

所谓破案就是我们所谓农民的那种“野生的智慧”。占义这种人其实在农村里是很吃得开的。他不会像超英那样，后者是那种“正道”的，但是占义的那种“野生感”，有着旺盛的乡土式的生命力。所以这两个人搭档特别好玩。

【中国乡村的全景图】

有一点我很意外，因为这个片子最早是在FIRST影展拿了奖的，当时看过的人给我的反馈感觉是，我可能觉得它是一个侦探感更强、节奏感比较快的那种刑侦案件，只是用农民的那种很“土”很山寨的方式去拍。

但是今天我看完之后发现，它的节奏感是蛮稳的。因为我们通常看的犯罪片、侦探类的片子，都是一环扣一环推进很快，就是那种犯罪探案的感觉。可是这部电影它其实像中国的一个乡野生存状况的一幅展现。

它不是真的在拍一个案件，拍怎么破案，而是在拍现在的农村，包括他们的人际关系。这个监控我不给你看，那个老头给你七大姑八大姨打个电话，你能不给他看吗？他们有自己的一套行事逻辑。

包括那个外甥，他就像个坏人，老是好像很天经地义，“他是为你干活，所以他被撞之后你要为他付钱”。在我们看来，凭什么呀，这不应该是你们家的事吗？我帮忙那是我的道义，可是我没有义务来帮你承担医药费。

但是站在乡村里的价值体系和道德体系当中，他就会认为这个人在帮我忙的途中出了意外，所以我就是要替他出这个钱，他也觉得这个钱该我出。我觉得这个影片中的人际关系和所有的生存法则，都是有别于城市的。

【一套传统的价值体系】

电影的核心故事其实基于一套传统的价值体系，有时候你用世俗的或城里的价值去评判，你会觉得，他们为什么要这样？包括他们的人情，好像人情交往本身，也是一套自己的节奏，出了院之后，第一件事不是回家，而是我要去我的地里转一圈。

这些都在讲，乡村的生活是有自己的一套标准，以及他的幸福感的来源是不一样的。所以我觉得这部电影不是在讲这个案子有没有破，最后也不知道是谁撞了他，但是感觉上每个人好像自得其乐地收获了他觉得心里的安慰。

我觉得这是蛮重要的。他爸爸觉得这个钱我出了，我就觉得心安理得。这里面有每一个来自不同身份、不同圈层的生存法则，很有意思。

现场评分

8.4分的成绩，足以看出大家对于这部电影的喜爱，现场的笑声说明了一切！

感谢刘进老师的精彩分享，也感谢各位团友的参与！

如果你喜欢这部电影，《平原上的夏洛克》将于11月29日登陆全国院线，记得要去影院支持哦！

更多详细内容请戳微博@藤井树观影团2011 看精彩回放哦！

P.S.感谢观影团的合作伙伴一直播、咪咕直播。没有来现场的朋友们也可在咪咕直播回看整场活动！

电影《平原上的夏洛克》

将于11月29日上映

请去影院支持！