【胡砸乱侃】机身设计和操控性到底怎么来的？

创作立场声明：这玩意没人会盗用吧？明显就是要被高手挑刺然后喷爆的。

哈喽大家好我是王胡子。今天我们用几台相机来说一说，老生常谈的所谓“操控性”啊，还有诸如一些机身设计要素，比如肩屏、翻转屏、某个旋钮或某个摇杆到底有没有用等等问题。

要想弄明白“为什么相机要做成这样”，我们除了要了解基本的摄影要素以外，还要去认识一下相机的发展史，很多时候，一种设计的存在，不是因为现在，而是因为过去，换句话说，相机的今天，也源于它的昨天。这一点和人挺像的，或者说世间万物莫过于此吧。

我们先看看这两台相机吧，一台是微单a7R2，另一台是美能达胶片机皇a9。粗粗看来，你会发现a9并不像一台“胶片机”，很多朋友对胶片机的印象呢，可能是这个样子的……

这是一台海鸥4a双反相机，而这个是一台柯达雷丁娜IIc旁轴相机，两个都是纯机械的相机，而且，即便在机械相机里面，这两位也足够复古了，你可以看到，它们调节光圈和快门速度时，是在镜头和机身上拨动拨杆的，光圈环或光圈拨杆直接带动里面的光圈收缩放大，快门值则是旋转印有快门速度的拨盘来调节。

至于机械单反相机呢，因为快门从叶片式镜间快门变成了镜头后面的帘幕快门，所以快门拨盘就被移动到了相机上，而不是镜头周围。其形式总的来说还是相似的。

那么我们可以总结一下了：对于机械相机来说，操控方式比较直观，光圈有光圈环，快门有快门拨盘，上面直接印有数字，要多少就调多少。

但到了后期的电子化相机，比如这台a9上面，大家可以看到，镜头上的光圈环和机身上的快门拨盘都不见了，转而变成了一个模式旋钮，和一到两个拨轮。

模式旋钮的出现，是因为相机自动化程度的提高，随着微电子技术的进步，相机从测光与曝光分立型设计演变成了联动式设计，进而出现了自动曝光模式，简单来说，用初代老相机时，你需要先看测光表的度数，用曝光表格或凭经验，换算成该曝光值可用的光圈值和快门速度，然后设置在相机上拍摄，到了第二代，相机已经可以检测到你设定的光圈和快门对应的曝光值，然后和测光表度数对比，进而给你一个多了少了还是正好的建议，你可以根据它来修改自己的设定。

但到了第三代，相机已经可以接过摄影师手上的工作，来根据测得的曝光值，和你的要求，设定一个对应的光圈快门数值直接控制相机曝光了，也就是我们现在熟悉的P、A、S档，你不再需要自己去操作每一个参数了。

既然相机自己有了控制光圈和快门的能力，从直白的光圈环和快门速度拨盘上，就演变出了“自动档”这个挡位，如果你是富士相机用户一定不会感到陌生。当然，在机械相机上，更多的时候只有快门拨盘上拥有这个档，而镜头上的自动模式只是一个“自动收缩光圈到你设置的光圈值”的功能，并不能帮你选择光圈值，直到相机的电子化程度进一步提高后，才有了全自动光圈的设计，到了这个时候，大部分相机都已经取消了光圈环的设计，只有少数几家厂商还保留了光圈环，比如尼康，尼康采取的方式是把最小一档光圈设定为自动挡，如果你想要靠机身控制光圈，就要拧到最小光圈上，然后把机身调节到P档或S档上，把主动权交给相机。

实际上这种设计还十分依赖机身和镜头之间的互动，像美能达还好，他们放弃了光圈环，一定程度上降低了设计难度，尼康的这种设计对机械结构的要求就要高一些了，何况操作上也多了一步，以至于到了再后来，尼康自己都取消了这种设计，推出了电子化程度更高，且没有光圈环的G系列镜头。

既然光圈和快门已经可以通过非机械的方式设定，那么专门的拨盘也就没必要保留了，取而代之的是拨轮，拨轮的好处在于可以将机身仅有的空间让出来给其它的控制按钮，因为电子化给相机带来的不光是测光曝光上的变化，还有许多更复杂的功能，比如高速连拍——在机械相机上，我们都知道给快门上一次弦只能按一下，只有一些发条相机可以凭借不同的机械结构来进行连拍，但电子控制快门就没有这个问题。

a9上面，模式转盘下的子转盘就是一个过片模式的转盘，没错，因为胶片是需要过片的，所以在胶片时代，这还不叫连拍模式，而是过片模式，怎么过片决定了你怎么拍。你可以选择重复曝光、普通的连拍和单张拍摄，还有自拍和包围曝光。

当然，有了自动曝光，就会涉及到曝光补偿的问题，毕竟曝光值只是一个测出来的建议值，我们有时需要让照片亮度亮一点或暗一点，有时相机测光也会被场景欺骗，我们通过经验发现了这个问题后，也需要一个控制方法去调节它。

于是，在拥有电子自动控制系统的第三代相机上，往往会有这样一个控制器：曝光补偿。在旗舰级机身上，一般曝光补偿会做成旋钮，因为这样调节起来更快，但在差一点的机身，或者精简型的袖珍相机上，这个也可能是一个按键，搭配拨轮进行调节。

感谢电子技术的发展，测光模式也越来越丰富了，后期的相机上一般至少有两种测光模式，评价测光和重点测光，高级机型会出现点测光，等于把测光表整合进了相机。顺便提一句，很多测光表也是有不同测光模式的，点测光可能还要搭配专门的附件来实现，比如5度、15度测光头这种东西，所以测光表也是一个深坑……

好的，在a9上我们看到了测光模式的拨杆，在中低端或便携机上，这也可能是一个按键，你需要配合拨盘来选择不同的模式。

另外，自动对焦技术的提高，也带来了不同的对焦模式，单次对焦、连续对焦和自动模式，当然，这时的AF-A模式真的很菜，和今天的相机不能同日而语，要知道现在的数码相机是有CPU的……

有了自动对焦模式，就有了对焦点的选择，很有趣的是，在对焦点还不多的时代，对焦点也可以靠拨盘来选择，按住AF键，拨动拨盘，液晶屏上出现的“一 一口”“一口一”“口一 一”“【 】”，这就是在不同对焦点之间选择了，这种操控是不是有点好玩？只是后来对焦点越来越多，比如佳能去年才停产的EOS 1v末代胶片机皇就有45个对焦点，也就不会再用这种办法选择对焦点了，这会儿的机身电子化技术更加接近数码单反——或者说，很多数码单反的技术都是从胶片机上拿过来的——我们和无敌兔等相机一样，在取景器里就能看到自己选择的对焦点了。

能在取景器里看到这么多内容，还是要感谢电子化程度的提升，比如我家那台仿宾得二代机型生产的老凤凰胶片单反，取景器里只有+、-、0三个灯，分别表示过曝、欠曝和正好。

说了这么多，你发现了没？就是在电子化的胶片机上，这块小小的液晶屏肩负了很多任务：显示光圈值、快门值、选择各种不同的功能、电量显示、拍照张数显示……

因为电子化后，相机的操作性愈发复杂，但机身上的按键是不可能无限增加的，很多在机械相机上不存在的东西，现在势必需要一个地方来展示给操作者，很多被省略掉的设计，在操作方式改头换面后也需要一个地方来显示，肩屏就是在这个目的下诞生的。

可以说，到了上世纪八十年代，肩屏已经成了相机的标配，因为这是一个必需品，无关相机是否高端，没有了肩屏，在电子化的胶片机上简直无法想象——你怎么知道自己拍了多少张？没了光圈环和快门拨盘，你怎么通过两个拨轮确定自己的参数设置？

可是，为什么现在数码相机上，肩屏已经不是一个必需品了呢？

因为……我们有了液晶屏。

说实话，在相机不断进步的过程中，总有一些对相机发展不太了解的朋友会说出一些傻话——比如肩屏是高端相机的象征。从实际情况来看，这话倒是不假，但傻就傻在，数码单反上的肩屏真的就是让你多掏钱用的——背后那么大一块必须会有的液晶屏，以及每家厂商都会把相机参数显示在液晶背屏上的做法，早已经给肩屏判了死刑。

a900当初仿造a9的肩屏就让玩家们吐槽良久，逼得索尼在后面的a99上换了一块大肩屏。

说白了，肩屏之所以没有一下子取消掉，只是因为用高端机身的多为职业摄影师，他们大多数都是从胶片时代过来的，一下子没了肩屏可能会不习惯——胶片机可没有背屏用来看照片回放的嘛，于是厂商就给他们保留了这个设计，反正对于干活的人来讲，这钱该掏的时候他们也只能掏，不像普通消费者那么斤斤计较……人家是要靠相机恰饭的。

时至今日，已经没有多少摄影者会纠结肩屏的作用了，因为这块大LED屏你总归要用，不可能关掉，既然不会关掉，那么何苦保留一个过气的设计？LED屏显示的参数更多，你看a7的屏幕，可以显示多达十几种乱七八糟的功能，还有几页几页的菜单选项，最方便的还是在选定某些参数时直接看效果预览的功能，这些都完爆了肩屏有没有？

其实肩屏被LED背屏取代，也是相机发展的必然结果，因为相机的功能越来越丰富，可以调整的参数越来越多，真要全做成独立按键，那相机背后也就没地儿下手了，何况数码相机的一大优势就是即时回放照片，要看照片，这一块大屏幕是不可能去掉了，除非……你能像徕卡一样任性。

M Edition 60，一台没有lcd的数码相机。

说了这么多，我们再对比一下这几台相机，我们可以看到，除了最早的，万事全靠手的纯机械相机以外，还是有几个操控按钮被一直保留下来了——模式拨盘，曝光补偿，以及默认必有的拍摄模式（过片模式），曝光锁定按钮这几样。

这几样其实也是所有摄影者最常用的调节项目了。那么，数码相机上还多出了一些不同的功能，比如ISO设定，白平衡设定，胶片相机是不是就没有呢？

有，也没有。甚至在古老的机械相机上，我们都会遇到ISO或白平衡的设定拨盘，在一代相机上，这功能通常只是个“提示器”，看这台雷宁娜相机，日光、灯光，这个拨盘是用来提示你装了什么样的胶卷，甚至还有一定提示自己胶卷感光度的功能——这上面还有胶卷名称呢。

没错，因为胶片时代，你装进去的胶卷是固定的，所以在这里没有什么调节的余地，充其量就是把200的卷当成400或800来拍，然后在冲洗的时候迫冲到你期望的感光度上——注意，画质通常会有损失——白平衡呢，则是通过滤色镜和不同胶片组合来解决，老一辈摄影者耳熟能详的雷登镜、黄镜蓝镜等就是改变胶片色彩表现用的。后来甚至还有天光镜，星光镜，柔焦镜甚至专门的“人像镜”等滤镜，那些镜片的效果已经堪比今天的APP滤镜了。

如果你曾经拆开胶卷盒仔细阅读上面的说明，就会发现诸如“在灯光下配合XX型滤色镜”“有效迫冲范围”等等神秘的指示，其实就是干这个用的啦。

到了第二代第三代相机，因为相机开始有了曝光指示或自动曝光的功能，胶卷的ISO多少已经不是摄影师自己知道就好的事情，相机也必须基于胶卷的ISO来决定它给你什么样的曝光参照，或是光圈快门设定。

于是，在a9这种相机上，就有了一个专门的按钮“ISO”。

稍等，聪明不亚于我的你可能要说了，我不去用这个按钮，似乎相机也能知道胶卷是什么ISO啊。

因为多亏了胶卷上这个设计，这是一个很经典的电路trick，通过它与相机里面的几个触点形成的通断回路，相机就能知道这个胶卷是多少感光度的，你就不需要专门去设置它了。

不过对于二代相机来说，有些还没有智能到这个地步，所以一般会在机身那里设计一个转盘，用来调节机身的ISO设定，以老凤凰单反为例，提起快门按钮再旋转，小窗里面的感光度数值就会变化，调成和你胶卷上的一致就好了。著名的美能达x700或宾得的MG这种机型，感光度会放在卷片手柄下面。

等等……如果说三代相机已经能自动识别ISO，为啥还要做一个可调的ISO按键呢……这个是为了漫天过海，欺世盗名，南辕北辙，东施效颦……

好吧，其实就是……如果你一开始已经准备好把整卷胶卷迫冲或减感，就可以直接调节ISO到你需要的数值上，这样一来，就不需要自己去做曝光补偿了，也避免了时间长了忘记自己需要调整冲洗导致曝光不正确的问题。

所以，别看成像技术有了天翻地覆的变化，ISO这个调节项却经久不衰。

所以，相机的设计、操控无论怎么变，最终都是为了方便使用，以及达到控制曝光要素这个基本目的服务的。而不是单纯的为了复古或者彰显某种高端格调，为了与众不同什么的。

就比如富士X系列相机吧，虽然它特地设计了和二代胶片机一样的光圈环和快门速度拨盘，但你也可以通过背后的摇杆和前面的拨轮去调节“中间值”，毕竟，机械相机的速度拨盘都是整档调节的，如果你想要调节1/2或1/3EV就只能靠光圈，但现在，我们在这个基础上获得了更高的自由。

换句话说，如果富士不这么做，那才叫奇怪咧……

朋友们，牢记一点：技术是在进步的，世界也是在进步的，喜欢复古的东西没啥关系，非要说现在的东西不如老的，或者老的和新的一样好，就未免有点偏颇了。你可以说没有半档快门调节一样能拍照，但不能否认没了这半档的调节，在曝光上就难免遇到不严谨或不方便的地方。

实际上，到了第二代胶片相机末期，很多厂家就已经打破整档快门速度的壁垒了，再后来的型号和现在的数码相机一样，都有精确到1/3档调节的能力，这除了使用拨盘或按键控制更容易设计制作以外，最大的功劳还是电子控制的快门本就可以更加精确，机械式的快门控制，要做到每两档之间还有更精细的调节，又要保证快门准确耐用，确实很费劲，即便做出来，代价也十分高昂。

目前我还没注意到有使用纯机械快门达到1/3档调节的机型，本来看到一款Contarex electronic可以，但查了下资料……貌似这是第一台使用电子控制帘幕快门的机型，所以实际上也不是纯机械的……

至于电子快门的经典款机身，比如Contax RTS、奥林巴斯OM系列、宾得ME Super、Super A等等机型，它们还保留着机械时代的造型，但也具备了更精细的快门控制，当然，电子机的问题就是依赖电池，电池没了快门速度可用的范围就会骤减，甚至完全抛锚。而且时间久了容易因为受潮或上家使用不当电池漏液等问题损坏。

话说回来，其实机械相机的快门也会有各种问题，比如机油凝固，比如机械零件磨损，弹簧疲劳等等。这台海鸥4A就是因为弹簧疲劳退役的，此前就发生过快门被黏住的问题，我还找了资料自己拆修了一番，又续了一年多，后来买了c330，也就弃之不用了，现在它镜头也被磕坏了，快门也弹不回来了，就当个摆设吧。

玩胶片，其实就要做好终有一天没得玩的准备，比如你用的相机电池停产，比如相机老化损坏，没有零件替换，比如……胶片全部停产洗白。哈哈。

为什么喜欢胶片相机？其实主要是因为这些过时的相机上，凝结着老相机设计师、工程师们们面对技术与产品功能之间的冲突时，那无尽的脑洞，不，创造力。为了将机身做的小巧，可以做出折叠、伸缩等各种设计，也可以另辟蹊径，牺牲一些性能，制造出与众不同的产品来面向顾客。

比如我手上的折叠机，比如禄来35这种特型相机，又比如一些半格机，快拍机……那个时代，虽然也存在着一致性极高的主流产品，但总有一些神经刀一样的产品——而且这些产品的完成度极高，可以说性能上并没与主流产品拉开差距。而到了今天，除了适马的DP系列和理光GR，我们看到越来越少有厂商愿意花心思在一些“非主流”产品上面，当然，从整个相机发展史来看，花活多的企业差不多都死了，或者不得不随大流了，比如奥林巴斯，以前专做特型产品的他们，产品却是越做越大路，富士也是类似，靠着复古重新起家，但这几代产品却在原地踏步——我不是指性能，而是相机给人的那种感觉，除了造型复古以外，无论是便携性上，还是最终的使用体验上，或者说类似适马DP的那种极限性能上，都没有和主流产品真正产生区别，所以它们实际上是披着小众皮却一直想要混进主流圈的叛徒罢了。

君不见，Xpro和XE还有X100系列越来越难产，反而是XT这种标准微单一波波乱出，镜头也是越做越大只。奥林巴斯干脆已经摇摇欲坠，pen f作为最终的绝唱，其实也不过只是更复古了一点的EP型，OM系列更是一早就按着大路货的方向去造，结果甚至不如松下东搞搞西搞搞弄得风生水起……

这里不得不吹一波索尼，尽管从始至终，索尼相机和微单的指标一直干不过佳能尼康，但是索尼硬是靠着“非主流”思维杀出了一条血路，最初被大众嘲笑的“用做家电的思路做相机”“翻转屏是不专业的相机才用的”“微单怎么比得过单反（APS-C时期）”“电子取景器什么鬼东西？（a单电）”“全画幅微单？搞笑的吗？”“小底儿相机现在还有出路？（黑卡）”，现在再看，只能说一路真香……

当然，未来消费影像领域还是手机的天下，毕竟手机拍照的素质和易用性越来越高，对于要求不高的普通人群十分足够了，但相机还是有其出路的，毕竟从操控性能，后期余地，镜头适配等方面，手机比不过，也没必要和相机去比，问题就在于，有没有哪一家厂商能找到后相机时代愿意花钱的摄影爱好者的痛点，从而在手机的冲击下活下来吧。

综上，未来的相机会怎么设计，操控会如何改变，现在还很难说，至少我认为学习手机一样使用触摸屏并不是相机真正的出路，触摸屏给相机操控带来的优势实在太小了，除了对焦以外几乎没有别的加成，而相机机身能否在保留相对优质的镜头和cmos的基础上，更加紧凑化，可能是拉住普通消费者的一大关键。但很明显，松下跑去造巨贵的砖头全幅了，富士不知道在憋啥大招反正跑去出了个中画幅，索尼暂时没想把全幅黑卡拉下神坛，佳能尼康……这俩货才刚睡醒……奥林巴斯感觉已经自暴自弃，宾得彻底GG，理光这个浪过一大圈的骚货（GXR系列真的可谓数码尖兵）现在突然从良相夫教子踏踏实实做GR了……

前景不明朗啊~~~

但说了这么多，玩胶片也应该有玩数码的精神，要敢用，敢拍，而且舍得用，舍得拍，舍得学。怎么讲呢？很简单的道理，比如我这台a7r2，配一个美能达时代传下来的35G，全地球人都知道大光圈下分辨率不够，结果就是焦点软的不行。胶片机也是一样的道理，你买个两三百块的便宜镜头，拍出来的色彩、分辨率、焦外就是不好，甚至不如你用手机拍了再上个滤镜，那这么玩又何苦呢？

还有很多朋友觉得学习冲洗和扫描没有必要，实际上，这些东西不难，只是耗费时间和精力，但既然要玩胶片这种慢东西，却又一点儿时间都挤不出来，那还不如不玩。现在很多淘宝的冲扫店，在你选择最便宜的套餐时，出来的质量都不太好，因为你都舍不得去对自己的作品好一点，又有谁愿意代替你去认真对待它呢？

用着凑合的相机，便宜的镜头，最low的胶卷，不愿意购置测光表或消耗胶卷来积累经验，就靠着几十年前的老测光系统随随便便曝光，不愿意通过自己消耗时间精力冲扫来保证效果，却又选全网最便宜的冲扫店，最后拍出来根本不堪入目的照片，为了面子还要骗自己这是胶片风格，这是复古……

我想，谁也没法真的骗过自己，如果没有骗过别人，迟早有一天这样的人会弃坑的。那又何苦呢？还不如一开始就别玩，多少能省下一些钱。

买a9的时候花钱配了个遮幅片，兴奋地试了一卷，结果发现居然遮得这么宽……

过年拍的这一批洗的很差……扫的也很差……质量明显没有我自己处理的好，但……现在说也没用了。

以前拍反转片，送去洗了自己扫描校色（反转片确实好处理一点）质量就好很多……

这实际上就是好一点的相机，好一点的胶卷和认真一点的冲洗扫描组合出来的效果。

还有自己冲洗扫描黑白底片的时候， 虽然也浪费了不少，但后期熟手以后质量明显上台阶。

啊我还是好怀念玩中画幅的时候……

不过今后还可以继续的。

行了，就这样吧。

【END】