《甘草披萨》：PTA都老到要缅怀青春的程度了吗？

说实话，我从来没有特别喜欢过保罗·托马斯·安德森。这位被影迷昵称为PTA的美国独立电影导演，一直以来都被很多人很固执地偏爱着，尤其是我的一些朋友们。从1997年导演首作《赌城纵横》开始，一直到最近的《甘草披萨》，PTA以他独特的个人风格不仅征服了影迷，更是征服了无数电影节和奖项，从戛纳柏林到奥斯卡，但依旧几十年如一日地做着独立电影的工作，老老实实地用胶片拍电影，有着一种老派人的执着。这可能是唯一、也是我最佩服他的地方。

所以当我看完《甘草披萨》并觉得不是那么好的时候，一时间竟然不知道是该说幸好还是遗憾。幸好在于还好一直没有特别喜欢这个导演，遗憾在于我的朋友们确实非常失望。

这部定调为剧情喜剧片单电影，聚焦上世纪70年代的洛杉矶，讲述25岁的女孩和15岁的男孩之间一段暧昧的恋情以及共同成长的故事，听起来就像是个没什么意思的青春片。当然看完也依旧是个无趣的青春片。不过奥斯卡倒是很给面子，依旧给了三个奖项的提名，而且都是大奖，分别是最佳影片、最佳导演以及最佳原创剧本。

不过这里不得不提的是，因为对美国文化没有切身的体会，确实会为观看这部电影带来一些理解上的困惑。可能美国文化背景下的观众看起来别有一番滋味。因为PTA抱着一颗怀旧的心，往这部电影塞入了太多个人记忆和时代情绪。就比如电影片名“甘草披萨”并没有什么特别的含义，它只是70年代南加州的一家连锁唱片店的名字。如果引申开去，最多也就是“甘草披萨”最早曾被用作为黑胶唱片的昵称，因为Licorice Pizza的缩写LP恰好也是黑胶（Long Play）的缩写，而黑胶恰好也很像是一张黑色的披萨。

但是PTA仅仅因为觉得这两个词念起来“听起来很对胃口”，就把它当作片名来用了。这让外人可如何理解啊。

比较有意思的倒是电影的两个主角。众所周知，PTA长久以来有两个御用男演员，一个是已经去世的菲利普·塞默·霍夫曼，另一个是已经宣布息影的丹尼尔·戴·刘易斯，双双离开他之后，PTA毅然决然地选用了两个新人。男主角则选用了导演的已故好友霍夫曼的儿子，女主角则是导演长期拍摄音乐录影带的合作对象，“海慕乐团”成员。

而他们的角色设定更有趣，男主角是个15岁的男孩，童星出身，出演过许多电影，无论是外表、经历或谈吐都比他的实际年龄要成熟许多，年纪轻轻就拥有著丰富多彩的生活经历。25岁的女孩最初只是一个照相馆职员，生长在一个平凡的犹太家庭，自卑、脆弱，对外面的世界有着无穷的向往，时刻都在寻找机会离开这个家。

就这样一对在年龄上确实是姐弟，但是实际上又好像兄妹的恋情，缓缓展开了。两个人的关系说是恋情，也并不完全是对等的恋爱关系，反而更像是女孩借着男孩的资源和见识“上位”，或者说探索更广阔的世界。所以从这个角度上来看，《甘草披萨》更像是一位生长于70年美国的平凡女孩的成长故事。

无论是最早认识的同龄男演员寄希望于对方能够带自己离开家庭，或者后来攀上的过气动作明星希望他能够带着自己进入好莱坞，以及接触要参选市场的老朋友而投身政治圈，《甘草披萨》所着重描绘的是这个女孩朝着各个领域努力尝试的勇气，以及为了逃离中下阶层的坚韧生命力。

在这些私人化故事的背后是整个70年代美国的动荡。反对越战、女性觉醒、平权运动、石油危机、插电失真的摇滚浪潮、嬉皮文化以及各种意义上的思维解放，都为电影中的两位主角带来了深刻的影响。他们就像是在这时代巨浪中的一叶扁舟，好像是能够掌握自己的方向，比如试着去追寻属于自己的美国梦，但其实依旧是时代变革在左右着他们的未来。这也正是PTA对于“美国梦”的一种诠释。

然而现实往往又是残酷的。女孩的无数次尝试终究都会以失败告终。无论是西恩·潘饰演的过气明星，还是误以为会有好感的市长候选人，他们无非只是想要利用这个天真的女孩而已。总是在这些心碎之后，梦碎的艾莲娜只好又把目标转移回 15 岁的男孩。

电影的最后，女主角在受了许多伤害后，最终被迫“屈就”于那个最初的小屁孩。像是尘埃落定，又遗憾不舍，也有心满意足。但是这种抉择，往往不足为外人道也。

整体而言，《甘草披萨》并不算是PTA的典型之作，反而像是上了年纪之后的一部怀旧之作。以自己的故乡作为背景，放入了太多的私人记忆，也藉由他对于美国当代社会环境与氛围的细腻观察，讲述一段在看似充满希望但实则也带有残酷的美国梦之下，角色通过追求成功的冒险旅程。

这些元素对于观众，尤其是完全没有美国文化背景的中国观众来说，难免有些生疏，喜欢不起来倒也是正常的结果。因为我们看到的只是一段稍显矫情的姐弟恋情而已，甚至有很多桥段就像是日剧一般。这显然不是PTA该有的水平。

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