今年最重磅华语片，只是“一派胡言”？

创作立场声明：本人为普通影迷，有机会学到一些专业知识。然而每个人站在不同立场，内容就会有所偏重，个人口味也不尽相同，期待和大家深入探讨交流。

《我的十年十佳华语电影》里，最没有争议的一部大概就是台湾导演黄信尧的《大佛普拉斯》了。

不管是学界还是普通观众，不管是影像风格、故事的趣味性，亦或是背后的哲思深度，都堪称完满。

而这部完成度极高的大师之作，居然是黄信尧的长片处女作。

所以，观众对他的第二部作品格外期待。

2月底，终于在奈飞上线了。

同学麦娜丝

电影和《大佛》一样地方有，依然是钟孟宏（《阳光普照》导演）的幕后制作班底，依然是钟导亲自掌镜担任摄影，故事依然是根据导演之前执导的短片改编，也依然有大量旁白作为电影独特的注解。

而不一样的地方在于，《同学麦娜丝》更加私人经验，更加属于黄信尧本人，他完全不是要做什么三部曲。

大部分导演的处女作都是拍个人经验，成功之后再拍更广阔的社会议题，而黄信尧导演刚好相反，在处女作大获成功之后，他以更加自由和轻松的姿态回归到了个人经验里。

风格上，黄信尧导演进一步摆脱了钟孟宏的“留白灰”，形成了自己独有的讲述悲剧的荒诞语气——那种古怪的轻松感，不仅没有消解文本的悲剧性，反而为悲剧增添了一份“事情就是这样啦”的不自知的残酷。

说实话，起初看到故事简介我是有点担心的，根据真实经历改编，讲述三个中年男人不如意的人生故事。

这故事，一股浓烈的鸡汤味，非常徐峥。

《大佛》的那种残酷性和观察力在这个故事文本里，会落到哪里呢？

但没想到，电影的破题方法是从导演自己开始，他以导演的身份加入故事中，让电影既有了客观视角，又添加了打破第四面墙的抽离视角，他即是曲中人，又是旁观者，随时跳出来跟观众谈谈心拉点家常。

电影以《大佛》般的戏谑开头，导演以他标志性的懒丧口音出画外音：在《大佛》成功之后，我的生活确实发生了变化，比如这次可以用彩色镜头了。

以及，老板（也就是钟孟宏导演）终于有钱换新的机车了。

而一想到老板和观众都盯着我，希望再拍一部更加犀利的电影，我就想逃离了，想去跟我那几个一事无成的高中好友打斗地主。

电影的第一层，是表面懒丧懒丧的，内里却非常灰色的人生小品。

四个人到中年的老同学，过着各自普通不如意的人生。

一位是有导演梦，做梦都在指导演员走位演戏，但现实中只能拍拍“大力丸”类擦边球广告的文艺中年。

一位是从来没有逆袭过的矮胖学渣，没有正经工作，却是老色胚，浑噩度日，还动不动怀疑人生。

一位是辛苦的社畜，拼命工作，薪水微薄。工作十几年，终于靠着老爹的棺材本钱，凑够了首付。

最苦的一位是结巴，靠“扎纸屋”的手艺活勉强维持生计，家里还躺着一个神智昏迷的奶奶。

四个人各有各的辛苦，偶尔聚到一起边喝冻柠茶边打果体扑克，是他们仅有的轻松快乐时刻。

前半段依然有很多大佛式的黑色细节设计。

去相亲的结巴，被大妈推销终身会员，说“等你离婚了还可以免费再来哦”。

自己的工作是为亡者扎纸屋，却被人奉承说“那你肯定为自己盖了很多房子吧”。

为了省钱，只能租一个狭窄的摩托车车位，每次停车必须“手动”推进去。

罐头选在牛郎织女相会的时刻去敲女神的门，却刚好遇到满脸红光从里面走出来的客人，两人还默契的打了个招呼。

不熄灭导演梦的铭添，在华丽的办公室里对着科幻马桶思考剧本。

看到一半，我一度也觉得他们的人生故事，丧的不够犀利，颓的不够彻底。

跟很多观众一样，把电影的题眼放在了那句“人生就是一派胡言”上。

直到死亡的发生。

原来，电影的主题，从来都不是“4个中年男人被命运无情嘲弄”，而是4个中年男人，在原本该是最好的人生阶段，迎来了他们的第一次死亡。

除了善良的闭结得到的是真正死亡，其他三人，是从精神上死了一次。

铭添，在厕所和紫色丁字裤的欲望里，死掉了他的导演梦。

社畜电风，跳入脏兮兮的湖水中，但拯救他的，却是那个象征着工作和社畜身份的劣质皮包。

从女神温热的房间里痛哭而出的罐头，死掉的是，他内心里最后一块柔软的爱恋想象。

“神仙只应该供奉，不应该下凡，女神尤是。”

这个时候，再回想那一场及其荒诞的纸屋室内戏，味道就更冲了。

最会给死人扎豪宅的闭结，搭建了一间推窗就能看到富士山的美屋，邀请兄弟来参观，吹水打牌，把酒言欢。

后来才知道，这是提前为他们的友谊做祭奠了。

没错，死掉的，还有中年男人的友情。

肉体和精神的双重死亡到来之后，导演给我们描绘的这个荒诞时代才欲说还休的浮出水面。

电影中，这是一个什么时代呢？

这是一个救赎、死亡和欲望三位一体，你是哪种心态哪种气场，就会看见哪一种的时代（一人分饰三角）。

这是一个快乐需要捂嘴的时代（漫画店里的快乐啪啪）。

这是一个真心话只能在厕所里讲的时代。

这是一个人死了才能住的起好房子的时代。

这是一个单凭勇气远远不够，甚至正是勇气毒害了你的时代。

这是一个一切真情、愤怒、凄凉和善良，都可以明码标价并且十分理直气壮的年代。

就如同片尾的那个房地产广告，奢华，空虚，充满欲望，没有人味。

却是这个时代每个人都梦想的生活方式。