不会舞蹈的武术家不是一个好作者。《中国武术史》分享
大家好,我是爱读书爱分享的奶爸九节狼。
今天和大家分享的书是《中国武术史》。
在徐浩峰的电影《师父》里,有一段恶趣味,男主陈识想在天津开武馆,便以所练咏春拳前来拜会,结果老师傅却带着他去看白俄女子跳舞。
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据说,这里头有个故事。说是徐皓峰拍《倭寇的踪迹》的时候,于承惠老先生跟他说,让他去看妹子跳舞,这里头肌肉的运用之巧妙,近乎于拳理。徐一看,真是这个意思,就把这段写在《师父》里了。
那么,武术和舞蹈到底有什么联系呢?
在《中国武术史》一书中,作者就说到,其实最初舞蹈、武术就是一体的。
在部落时代,如果要打架,就先跳个舞,你参与其中了,那么就意味着下面的架也要跟着一起去打。——不知道当时会不会先吃顿好吃的。
而作者也论证,刑天舞干戚,其实就是要继续打架的意思。
而随着生产技术的发展,普通的部落打架已经被正规的训练所代替,到了先秦时期,三时是务农的,只有一时(冬季)才用来训练。尤其是作战方式的变化,导致了武术变成了更为科学化的技巧,比如孔子说的君子六艺,御和射就是战车上的两个人分工。
不过,作为仪式的舞蹈,依然和武术紧密联系在了一起,不管是项庄舞剑还是公孙大娘的剑舞,都是一种力的体现。
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当然,透过这一简单的示例,其实也可以看出作者对于武术的定义。
武术一直是服务战争,脱胎于战争的,因此尽管是讲“武术史”,但是里面不少笔墨在叙述车战和步骑战的演变,府兵制与选士标准,乃至武举制的出现,等等。有意思的是,作者阐述“武”这个字,是说武,从戈从止,这里的止是脚趾的意思。而并非《英雄》里说到的,止戈为武,通过战争停止战乱。
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除了武术和战争的关系外,作者也详尽的说了民间的武术,比如打擂台、艺人练武以及禁武。在两宋时期,商业繁荣,也促进了艺人练武,表演角抵、拳脚棍棒、举重、打弹等等,而在元、清两个时代都是禁止民间练武的,但武艺却在秘密的结社中得到交流和发展。
通过作者的细细道来,你会发现,武不再仅仅是以武犯禁的侠客,还有生计和生活。
可以说,这本《中国武术史》可以和徐浩峰的《刀与星辰》对应来看。
如果说后者,代表着文人眼中的江湖,那么,《中国武术史》则是回归历史唯物主义的武术本色,而这本书也很好解释了不同人眼中的武术。
正如很多人诟病的竞技武术的套路,实际上套路就是一种技击经验积累,把经过实战检验并经过加工提炼的攻防技术动作串联起来。
简单理解,套路就是拼刺刀,是训练武艺的重要手段。
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套路技术既能为攻防格斗技术训练体能、熟练动作,后来也作为艺术欣赏的一种表演形式存在,至于孰优孰劣就仁者见仁智者见智了。
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