《记忆碎片》中的双线叙事

借由嵌套结构的放大形态，尤其是关于人之存在证明与反思的放大，双线所包含的各类指涉也逐步在整个电影中扩散出去，这也间接指向并放大了情节中一个重要的悬置问题，即：小盖同学最后的记忆是他妻子的去世，那么他怎么还记得自己患有短期失忆症呢？这间接指向了麦格芬所在，也就是小盖同学为什么展开行动，这个引信在中间的转折是怎样的，又怎样影响到结局等需要解决的追问。

这个问题的答案在电影中经由黑白正叙线中萨米故事的认证，对于小盖同学来说，就是他的妻子被杀害，为至亲报仇是经验主义下的事实，但理智主义下记忆停顿于妻子死亡的最后节点，小盖同学不会记得自己有短期失忆症而会往复忘记报仇也没错，问题的关键也就在，不断往复的记忆被短期失忆症不断地截断，那无非是一种记忆决定人过去之存在的静止论断，而小盖同学当下的行动无疑是决定未来存在的动态论断，那么最真实的麦格芬既是记忆和行动合起来构成人之存在的证据，这二者的结合回扣到了《Memento》（记忆碎片）的标题。

Memento这个单词，在英语里直译是纪念品的意思，在电影中的所指当然就是最重要的道具之一-照片。 对于存在的验证而言，现在占据着世界的是永恒的存在，过去和将来想要进入，这需要现在有以实入虚的变化，才有可能引入过去和未来在现在的此在进行表达。反观过去和未来代表的照片，在电影中大部分出现在彩色倒叙线中，与黑白倒叙线的最后，它们进入现在的途径，正好就是由隐藏作者诺兰操纵的双线主观意识流叙事，以及上文论述过隐约可以引导的双线不可靠叙事，最能凸显诺兰的叙事意图。

而借由照片中有的与现时空不同的空间和有的与现时空相同的空间的各种共在，整个电影中旅馆、酒吧、餐厅、郊区甚至回忆中小盖同学的住宅，就被紧密地结合为了一个迷宫般存在的空间，小盖同学在其中寻找自我，寻找存在的意义，观众与此作为被诺兰直接告知的存在，俯视着小盖同学困兽犹斗的抗争，悲从中来的同时，也会有感同身受的鼓舞，恰似有着有限理性的人，不要虚无自怨自艾，积极生活的写照，同时这也是电影超验性结构前瞻的体现。