恨怎么可能轻易放下，爱又怎么可能随便忘却…《呼啸山庄》

2023年的1月27日，是每一个钟情于《呼啸山庄》的读者会为之心痛的日子，《呼啸山庄》译名首创的翻译人杨苡老师永远的离开了我们，一个百岁老人，见证了更迭和起伏仍能高昂热情投入到文学译制工作中，这是让人佩服的。

我手上这册《呼啸山庄》是由孙敬礼先生翻译作品，由“后浪”发行。虽不是是杨苡老师译制的作品，但《呼啸山庄》的“呼啸”二字无时无刻不是向老先生的一种致敬。

后浪图书“插图珍藏版”系列图书特点是十分明显，且不说复古的封面设计，单就是书册中的插图便非常迎合古典的风格，其采用了维多利亚时代插画巨匠埃德蒙·杜拉克的插画，这于《呼啸山庄》作者创作时间高度的吻合，相得益彰。钢笔插画寥寥几笔却很好地诠释了作品核心。阅读之余，也可以起到调节阅读疲劳和提升欣赏能力的效果。

这个系列的每册书扉页上，粘贴的彩绘藏书票，让读者有更好的体验感和仪式感，我个人非常喜欢这样的风格。如今，越来越多的藏书爱好者开始分享各类特色藏书，豆瓣就是一个主阵地。近日来，各话题组涌现的后浪“插画珍藏版”世界名著，就不能理解了。

对于爱情主题的小说《呼啸山庄》，并没有一个非常令人满意的结局。虽然说它叙述的爱情太过于刻骨铭心，同样这份爱里有着太多的痴狂，有着太多的伤痛，甚至是为爱疯狂而出现的书无尽伤害和扭曲人性…也正因如此，《呼啸山庄》曾被评为英国文学史上“最奇特小说”。

以至于《呼啸山庄》刚刚问世便收到的“市场”的“作呕”的批判，在姐姐《简爱》的光环下，作者艾米莉·勃朗特并没有解释太多。颇有些“他强任他强，清风拂山岗”的超然于世，好在时间是最好的回应，在世人浮躁性情的沉淀后，《呼啸山庄》终究成为经典。

我想《呼啸山庄》的成功或许是在于勃朗特巧妙地将人间“爱恨”糅合在了一起，让读者憧憬爱情，也畏惧爱情，这种剧烈的冲突感，给阅读带来了酣畅淋漓。小说从头到尾都赤裸裸地未提及情情爱爱，可读者可以透过字字句句去禅悟其背后的情感纠葛。

希思克利夫从来到呼啸山庄的那一刻起，他的情感压迫便伴随而来。希思克利夫“养子”的身份，以及后期“仆人”的境地，构成了他和凯瑟琳无法跨越的情感鸿沟，这也预示了“爱情终会影响现实低头”。这残酷现实虽然读者不愿看到的，但对于文学作品所必需的冲突，恰巧又是读者期待发生的，因为现实便如此。

我们常说“记仇，是用他人的过错惩罚自己”，话说来容易，做起来却难上难。面对希思克利夫的“复仇”我们听得最多的就是“放下！”，可真的那么容易放下吗？

“未经他人苦，莫劝他人善”，希思克利夫所遭遇的凌辱，换做当下人恐怕也不可能放下，差的无非是手段和文学艺术里许许多多的不可能中的可能…“舞剑者终死于剑下”，当凯瑟琳的死去，希思克利夫终于悔悟，认识到自己“一切的徒劳”，在凯瑟琳亡故的多年后，希思克利夫也死去。不知道会不会有天堂和地狱，不知道在另一个维度的世界里希思克利夫和凯瑟琳能如愿地获得爱情吗？

欣德利种种压制，源自于亲身儿子的地位被撼动和父爱被分割，他一切的反抗如常人似常理，延伸至每一个人，性格都是那么真实且在当下身边有迹可循，这是小说的现实主义成分；然后希思克利夫和凯瑟琳的爱“虐人”却又显得“那么得不真实”，这便是浪漫主义的最高境界。“冲突”在这里四处发芽，落地生根，这故事就注定不是平凡之作。