两幅与真马等大的清代骏马图，不仅是中西合璧的艺术杰作，更见证了故宫文物南迁的颠沛流离。它们一个在北，一个在南，最终分隔两岸，背后是一段深厚的历史渊源。
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郎世宁《万吉骦图》高逾两米，是乾隆十骏之首，为表彰蒙古王公进贡而作。
画作采用特殊卷本色色画法，融合西洋光影与中国审美，避免了油画的刺眼光泽。
南博藏《苍艾骢图》是罕见的卷本油画，无轮廓线，全靠颜料厚薄表现质感。
两套骏马图曾随故宫文物南迁，历经战火，最终分隔保存于两岸故宫。
《十骏图》五轴在台北，五轴在北京；《八骏图》则全套由南京博物院收藏。
精华内容
这两匹宝马究竟有何独特之处？它们又经历了怎样的传奇旅程，最终分隔两岸？
十骏之首
故宫博物院收藏的《万吉骦图》是郎世宁“十骏图”系列的第一幅，高2.25米，宽2.69米，与真马尺寸相当。它不仅是艺术品，更是乾隆年间政治关系的体现，记录了蒙古王公的臣服与进贡。郎世宁运用了独特的“卷本色色”画法，在绢本上融合西洋写实光影，同时弱化油彩的厚重感，以适应东方审美，使得马的肌肉和皮毛质感极为逼真。这幅画作将成为2026年故宫日历的封面。
卷上油画
南京博物院所藏的《苍艾骢图》则更为特殊，出自郎世宁的学生、波西米亚人艾启蒙之手，属于“八骏图”系列。这幅画的稀罕之处在于它是卷本油画，直接用油画颜料在桑蚕丝上绘制，完全依靠颜料的厚薄来塑造光影和体积感，几乎不见轮廓线。这种画法在因乾隆不喜浓重阴影而稀少的清宫油画中显得尤为珍贵，同样与真马等大，质感鲜明。
颠沛流离
这两套珍贵的骏马图命运紧密相连。1933年，它们随大批故宫文物踏上南迁之路，从北京到南京，再辗转于西南多地，躲避战火。抗战胜利后，文物运回南京。然而在1948年，文物再次迁徙，郎世宁的《十骏图》十轴被分开，五幅“武轴”随文物迁台，现藏于台北故宫，另五幅“文轴”则留在了北京故宫。而艾启蒙的《八骏图》则全套留在了大陆，1951年由南京博物院正式接收。
南北辉映
如今，这些见证过盛世、也经历过动荡的传世名马，在南北两岸各自辉映。北京故宫和南京博物院都曾将它们作为特展的重点展品，让世人得以近距离欣赏其艺术魅力。它们不仅是清代宫廷艺术的巅峰之作，更是那段特殊历史时期的文化载体，讲述着中西文化交流与民族融合的动人故事。
这两幅骏马图，是艺术与历史的完美交融。它们以独特的技法定格了王朝的辉煌，又以颠沛的命运承载了时代的记忆。这段跨越海峡的文化传奇，是否也让你对文物的生命力有了新的感悟？
