谍战剧同门pk，《隐秘而伟大》碾压《瞄准》

市面上有两部不那么传统的“谍战剧”。

刚开播不久的《隐秘而伟大》和即将收尾的《瞄准》。

很凑巧，它们的出品方里，都有五元文化。导演也都来自五元文化创始人五百发起的弧光联盟。

弧光联盟的标志是，导演的名字背后有【A.L.U】的标识。

《瞄准》由五百、别克共同执导。

《隐秘而伟大》由王伟执导。

在对比下，《瞄准》被《隐秘而伟大》碾压。

回顾下五元文化出品的作品，口碑好的，导演列表里都有王伟。

从早一点的《画江湖之不良人1》，到《白夜追凶》，再到这一回的《隐秘而伟大》。

差一点的作品，也几乎都有五百。

从今年“迷雾剧场”的坍塌之作《在劫难逃》，再到这次的《瞄准》。

不敢想象，没有王伟的五元文化，还有什么拿得出手的。

仅目前作品看，从导演能力评判，王伟甩开五百一个段位。

下文，Ifeng电影将以《瞄准》和《隐秘而伟大》为样本，从人物刻画、剧情逻辑和节奏把控，做一个导演能力的直观对比。

人物

无论什么题材的剧集，人物立住了，剧集才立得住。

但人物立住，只是及格线。

经典的人物，还必须戳中人心。

如何戳中？

一个很简单的指标是，观众能否对人物产生共情。

人物的每一次内心抉择，都是让观众共情的点。

只有观众代入人物的处境，才能真正理解人物的选择。

没有办法让观众共情的人物，观众就会感觉是“隔岸观火”。人物的喜怒哀乐、悲欢离合，跟观众没什么关系。

《瞄准》中，黄轩饰演的苏文谦，带给人就是这种感觉。

这跟演员表演无关，而是剧本上有缺陷，导演也没有圆回来。

苏文谦一开始虽是无党派人士，但曾为国民党服务，隶属国民党的杀手组织“水母”。

他为什么从“水母”退出？

原来，三年前他被陈赫饰演的池铁城设计，误杀救命恩人。

苏文谦与池铁城分道扬镳，他改名为曾思过，隐藏于民间。

《瞄准》对此，仅仅是一个闪回，就交代完毕了。

人物最重要的内心转变，以最潦草最仓促的方式展示。

观众体会不到苏文谦的内心痛苦。

观众看他，就像是看着一个与自己毫无关系的人。

《瞄准》的人物，基本就是出场就定型了。

从开头到结尾，在一条线上，从哪里共情？

《隐秘而伟大》里，李易峰饰演的顾耀东，就不一样。

很多观众在顾耀东身上，看到的是自己初入职场的影子。

王伟花费了很多笔墨，刻画了顾耀东刚到警局上班时，四处碰壁的处境。

被人耻笑。

被人孤立。

被人排挤。

被人暴揍。

每一个难处，都有完整的、细微的情节铺垫。

观众可以感受到他的孤独，委屈，以及理想与现实悬殊落差后的痛苦。

观众认同了这个角色。

难能可贵的是，顾耀东在尘埃中，始终保持着如金子一般的性格。

他坚守“匡扶正义、保护百姓”的信念。

他坚守善良、正义、良知。

他的人格，对观众来说，就是一种正向的引导和激励——

哪怕再不顺，也不能忘记初衷。

剧集就真正起到了一种教化作用。

而之后顾耀东在我党战士的引领下，不断成长，并最终成长为一名坚定的共产主义战士，也会显得水到渠成。

这才是拍主旋律正面人物的典范。

《瞄准》一上来，正面人物就“高大上”得不得了，太平了。

《隐秘而伟大》则让每一个小人物有代入感，并期待跟随角色一起成长。

逻辑

剧情的逻辑，决定了一部剧的可信度。

很多人说，这是编剧的事。

但导演作为掌控全局的人，是可以向编剧提出质疑，并用一定技巧帮编剧填坑的。

之前的《在劫难逃》，看不出五百有填坑的能力。

他更像是跟着编剧一起，把坑砸得更大更深一些。

《瞄准》一开篇，口碑看似不错，但逻辑错漏的毛病，已经暴露了。

随着剧情的播出，这部剧的口碑一再往下掉。

因为逻辑的错漏越来越多，五百再怎么在视听语言上下功夫，也遮掩不住。

《瞄准》逻辑高度依赖巧合。

虽然无巧不成书，但《瞄准》是没有巧合，都拍不下去了。

比如一开始，特务接头点正好在苏文谦的摊位旁。

接头组织“水母”，恰好是苏文谦以前隶属的组织。

恰好苏文谦是神枪手，出手阻止杀手杀死特务。

恰好这天还是苏文谦“女儿”小雪的生日。

恰好苏文谦买的生日蛋糕，是池铁城做的。

恰好池铁城拿出蛋糕时，被小雪用弹弓破坏了。

恰好小雪逃走时，遇到了自己的外公……

我们看不到逻辑起承转合的必然性。几乎都是偶尔性在推动。

《瞄准》有谍战戏份。

谍战是高智商的对决，其对逻辑要求性就更高了。

但《瞄准》一上来，就有贻笑大方的桥段。

一边说杀手“牧鱼”是神龙见首不见尾的人物，只有两个人看过他的档案。

一边说“牧鱼”的特征，是随身携带一块木鱼。

而恰巧，苏文谦关键时候阻止杀手的，就是一块木鱼。

What？这不是此地无银三百两？

哪个神秘杀手，会给自己留下一个赤裸裸的标志？

以管窥豹，《瞄准》的剧情只适合随便看看，一较真它就漏洞百出。

《隐秘而伟大》的做法，很聪明。

它除了谍战部分外，剧情的另一大主体是，上海市井生活，以及顾耀东职场生活的呈现。

坦白讲，生活戏和职场戏，要比谍战戏，“容易拍”。

因为那个年代的市井生活和职场生活，与当下是相通的。

但谍战，对于创作者来说，是一个完全陌生的领域。

它讲究悬念，注重逻辑，要有高智商的对决。

如果有太刺眼的逻辑缺陷，不仅人物显得太“弱智”，也把观众当“弱智”。

《瞄准》吃了这方面的亏。

《隐秘而伟大》充分“扬长”，生活部分和职场部分，立住了。

谍战部分，也没有太明显的“短板”。

夏继成作为我党的资深特工，在不同身份间游刃有余。他的智商在线，能力在线，谍战部分的逻辑也就不会掉线。

《隐秘而伟大》逻辑上也有巧合，但它依赖于人物的行为逻辑，并作用于人物的成长。

比如顾耀东恰巧碰到了乔装逃离的沈青禾。

这是巧合。

但顾耀东不开枪，这是他的性格使然。

也因为他得知沈青禾是共产党员，他对沈青禾改观了，促进之后俩人感情的升华。

如此，虽然是巧合，也是情理之中。

节奏

五元文化的一大毛病，是爱注水。这一点，我们曾在“

差点坏了迷雾剧场的口碑，这家公司需要反思了

”一文中有详细解读。

之前短剧就爱注水。现在到了长剧，《瞄准》的注水就愈发“有恃无恐”了。

《瞄准》总共有57集，但它讲述的是八天七夜180个小时内发生的故事。平均下来7集讲述一天的故事。

并不是说，7集讲述一天的故事，就一定注水。美剧《24小时》，就挺紧凑。

但《瞄准》“注水”了。

有太多废弃的情节。

废弃的人物塑造。

废弃的边角信息。

废弃的滚轱辘对话。

谁看谁知道。

为什么说是“废弃”？

因为可有可无。

少了不影响，多了不添彩。

它们存在的意义，是把这部剧拉长到57集。

尤其鲜明的是，剧中几个主要女性角色的塑造，全部有点“讨人嫌”，也成了很功能性的角色。

《隐秘而伟大》在节奏掌控上，比《瞄准》高明不少。

虽然它节奏称不上快，但有《瞄准》所没有的两个优点。

一个是，言之有物。

比如上海市井生活，看着絮絮叨叨的，有时让人不禁想倍速播放。

但它们却不是无效叙事。

顾耀东一家人平凡幸福的日常，是顾耀东性格之所以如此的原因。

顾耀东在职场上处处碰壁，是小人物成长的缩影，观众也有共鸣。

另外一个是，张弛有度。

在惯常想象中，谍战剧应该是《瞄准》这个风格的：高压、紧张、有各种追逐戏份和枪战戏份。

《隐秘而伟大》却拍得非常松弛，非常生活流。

并且，恰到好处的喜剧运用，更凸显出王伟超强的掌控力。

喜剧的点缀，让一些烂俗桥段，一下子活泛起来。

也避免这部核心很主旋律的电视剧走向严肃、刻板。

而这，恰恰是《瞄准》的毛病。

从能力上看，王伟在弧光联盟其他人之上。

但相较而言，五百更像是五元文化的“灵魂人物”。

从今年迷雾剧场的《非常目击》、《在劫难逃》，以及优酷悬疑剧场的《白色月光》，它们的毛病跟《瞄准》的毛病一模一样——

刚开始还可以。

视听语言也不错。

但剧情还没到中段，就开始拉胯。

只能拼命用视听语言，或一些动作戏来“挽尊”。

五元文化之后还有不少作品。

是否还会这样“冰火两重天”？

不得而知。

但我有个建议：别学五百。

先向王伟好好学学吧。

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