谨以这部电影,致敬被遗忘的母亲

2021-05-09 22:41:17 3点赞 3收藏 0评论

谨以这部电影,致敬被遗忘的母亲

今天是母亲节,推荐一部非常适合在这个节日观看的电影——张唯导演朴素而动人的现实主义力作《空·巢》。

谨以这部电影,致敬被遗忘的母亲

电影《空·巢》里,最明亮和欢畅的恐怕就是那个庆祝母亲节的场景了。

保健品推销员小雷给老人赵一梅准备了一份大大的惊喜:他买来大蛋糕,将屋子装点地热闹漂亮,撺掇这位老奶奶精心打扮面貌一新。然后在音乐伴奏下,小雷模仿起了迈克尔·杰克逊的夸张舞姿,81岁的老奶奶也似乎回到了倥偬的青春岁月,跳起了属于他们那个时代最流行的舞蹈。

这一老一少沐浴在此时此刻的欢快里,浑然忘记了身前身后的忧愁。可快乐对于他们毕竟只是短暂的,就如同昙花一现。

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《空·巢》关注的正是这样一个空巢老人和少年的故事。

它的片名就带着一丝沉重,由此而生一种巨大的孤独感。

生而为人,天生带着社会的属性,总不希望沦落至孤零零的一人。特别是在深圳这道繁华的背景之下,老人身上所折射出的晚景凄凉,并不在于物质的匮乏,而在于情感的抽空和疏离。

主演是祝希娟,她往日的电影《红色娘子军》是一代国人的集体记忆,她也曾荣列新中国评选的22大明星之一。这部影片为82岁的她收获了金鸡奖提名。

她在片中饰演的赵奶奶是一位独居的空巢老人。唯一的儿子在北京经营着一家公司,终年忙碌着,只以声音的形式出现在电话里。通常儿子叨念的也只是把母亲送去养老院,或者请个保姆就万事大吉。

电影对此并没有持明显的批判态度,当下年轻人在大城市打拼本身也是压力巨大,镜头较多的是冷静客观地呈现着现实。

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人老了,方方面面地可怜。连打个喷嚏,也漏得一身是尿。

这位老太太又带着知识分子的清高,老病相催之下,竭力地维持那一份做人最基本的体面。

而小雷不远万里地从北方农村来到深圳打拼,借着推销保健品,慢慢打开了老人的心门。

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小雷3岁就失去父亲,他的父亲也到深圳打拼,死于工地的事故。之后不久,母亲改嫁。

他是跟着奶奶长大的“留守儿童”。

同时,在孤独的城市里,他又何尝不是一位“空巢青年”。

虽然接近奶奶是带着一些经济利益的目的,但小雷和赵奶奶同是这个大城市里的沦落人,彼此不乏惺惺相惜的同情。

可以看到,在一点一滴的交往中,奶奶开始恢复了一些生命的活力。祝希娟毕竟是老戏骨,她演出了这个老太太身上的灰色、抑郁、固执、封闭,同时在和年轻人的互动中,逐渐也表现出了老人的一丝娇憨、天真,甚至幽默感。

而从小缺失亲情的小雷,除了金钱之外,又何尝不曾在赵奶奶身上得到一些温暖的慰藉。

在这一老一小身上,我竟然看到一种如今俗称“cp感”的东西。

所谓的“cp感”,本质就是一种富有张力的、暧昧不明的关系吧。一个人自我的构建,通常是在人与人的关系中形成的。人与人之间的关系,也因之而动人。

电影中某个镜头,小雷向着虚弱卧床的赵奶奶看了一眼。在那意味深长的眼神里,观众真的很难辨别,到底有几分是利益驱使的假意,有几分是发自内心的真情。

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可这样的关系里始终埋藏着危机,最后一场电信诈骗,酿成了冲突的高潮。

小雷也卷入了对老太太的欺骗。但观众可以清楚地看到他在这个过程中的挣扎。善良的老太太也试图对这少年做出救赎。

电影刻画出了真实的人情人性。很多时候,人的动机和情感都不见得那么纯粹,正因为动荡摇摆和挣扎纠结,最后的那一份抉择,才之所以显得动人。

《空·巢》的人物关系很简单,空间也做了化繁为简的处理,大多数的场景,都只发生在赵奶奶的寓所之内。导演力图在这种极简的电影时空里,完成一种主人公内心化的叙事。

生活空间的狭小,也映照着心灵空间的狭小。导演也用镜头热忱地鼓舞,老人们尽可能地多多走出去,尽可能地去冲破狭窄闭塞的心灵空间。

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尽管电影是在极其简省地讲述一个故事,但故事折射的蕴含并不简单。如同张唯执导的许多电影一样,《空·巢》的故事发生在改革开放的前沿城市深圳。电影的原著薛忆沩也是深圳著名的代表作家。主演祝希娟也是长居深圳。

人和城息息相关。

故事发生在封闭的城市一隅,但透过老人的窗户,时时可见远处高耸的地王建筑。城市是一道虚化的背景,可又切切实实地存在着。

赵奶奶在上世纪八十年代初独自到深圳援教,是这个城市的“拓荒牛”,她遭丈夫背叛,也带出某段特定的历史;而小雷父子都是背井离乡,小雷更是承载着父亲在深圳未竟的梦想。

一个城市的发展和繁荣背后,背负着众多家庭的离散。那些林立的高楼背后,深藏着很多人的爱与痛。

导演张唯如今已开始职业生涯中第十部电影的创作。就像《照相师》《喜禾》《打工老板》等以往的作品,以及正在创作中的直指教育弊端的《我不是学霸》,都是以普通人的遭际和命运,来切入这座城市的历史。

而这又不光关乎深圳一城,作为前沿窗口,深圳的问题早已溢出本地,变成普遍性的问题。

谨以这部电影,致敬被遗忘的母亲

比如作为一个到北京生活的南方人,我对这部影片中的很多情节也都感同身受。

像电话里的儿子邀请母亲去北京住,老人说在南方住习惯了,不习惯北方的天气。虽然在电影里,这或许只是赵一梅老人的一句托词。但我的父母真实地面临着类似的情况,到了北京,虽然有地方住,但还是各种不适应。

还有围绕着老人的各种商业推销。各种保健品层出不穷,一窝蜂地纠缠着老年人,一轮又一轮。

另外就是各种投资理财的,包括电影中提及的投资的,百般地盯紧了老人的钱袋。

还有电信诈骗。如今的骗术花样翻新、日新月异,连年轻人都不免中招。

没有几个老人能一一趟过这些雷吧。很多时候,老年人也并非脑子不好,缺乏辨别力。就像电影中的赵奶奶一样,最后击中他们的,是人情。

因为在现代化过程中,传统家庭早已离散,老人很多已不能享受子孙的承欢膝下,青年人也忙着自己的工作事业,情感的交流和彼此的陪伴,便成了老人内心最渴求的稀缺品。

谨以这部电影,致敬被遗忘的母亲

值得注意的是,“空巢”不光关乎一个严重的老龄化社会中独居的老人们,也已蔓延到当下年轻人的身上。

据某项统计,2021年,我国独居的“空巢青年”已达到了9200万。有人调侃:“无人问我粥可温,无人与我立黄昏。孤独地像条狗,我和siri成了好友。在沙发上看电视睡着了,醒了发现一切依旧,没人给我盖被子,没人关电视……”透着种彻骨炎凉。

无论是空巢老人还是空巢青年,传达出的都是经济发展、社会巨变、传统崩塌之下,人情关系的冷漠和疏离。

电影《空·巢》以敏锐的眼光和社会责任感,给孤独的老人和终将孤独的年轻人,投去温柔的一瞥。

它也提醒我们,在这个特殊的日子里,给从奋斗岗位退下来的父母们,多一点精神的沟通和关怀。

也提醒着忙碌的我们,生而为人,不止谋生,更是谋爱。

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