北宋政和年间，群鹤盘旋宫阙被视为祥瑞，宋徽宗遂作《瑞鹤图》。然而这幅传世名作在近代险些流失海外，其流传过程见证了王朝兴衰与文物保护的惊险历程。
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政和二年群鹤盘旋宫阙，徽宗视为祥瑞并作画。
靖康之变后画作流落民间，六百年后重现清内府。
1945年溥仪逃亡时企图携画赴日，于沈阳被截。
画作现藏于辽宁省博物馆，与《簪花仕女图》等齐名。
精华内容
这幅名画不仅记录了北宋宫廷的奇景，更在近代历史中历经惊险，见证了国宝守护的艰难历程。
祥瑞之兆
政和二年上元节次夕，汴京皇宫上空突现云雾，数十只仙鹤在宫阙盘旋。宫人视为祥瑞，宋徽宗大为震惊，将其视作国运昌盛之兆，遂提笔将盛景绘于绢素之上，成就了这幅《瑞鹤图》。画作尺寸为51 x 138.2厘米，构图精妙。
颠沛流离
所谓的祥瑞并未阻止十五年后靖康之耻的发生。此后这件国宝流落民间，不知所踪。直至清朝1727年，画作再次现世，被收入清内府并著录于《石渠宝笈》。六百年的时光里，它在历史的洪流中几经沉浮。
险些流失
1945年，末代皇帝溥仪在逃亡日本途中，随身携带了这幅画以及大量珠宝。途径沈阳时，这批国宝被截获，画作随即被收入当时的东北银行代为保管。若无此次截获，这件艺术珍品或将流失海外，成为永久的遗憾。
安家辽博
1950年，这幅承载着厚重历史的《瑞鹤图》正式收藏进辽宁省博物馆。馆内还藏有周昉《簪花仕女图》、仇英版《清明上河图》等稀世珍品。瑞鹤凌空的祥瑞，最终在山河破碎后辗转万里，得到了妥善的安置与珍藏。
《瑞鹤图》的流传史，是一部浓缩的文物保护史。从宫廷祥瑞到国宝守护，它见证了无数风雨。如今静置于展柜中，向世人诉说着千年的故事与传承。
