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陌上人如玉公子世无双！10部张国荣代表作看尽世间离合沧桑

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提到张国荣这个名字，一直都是粉的粉黑的黑，争论不休，粉丝们觉得他歌唱的好、戏演的好、待人也好，黑子们觉得每年4月1日都要纪念一次这个戏子实在小题大作。我自己呢，算是被他电影圈粉的观众，至于张国荣的表演水平怎么样，时至今日我认为是可以盖棺定论的，所以今天我们不谈怀念，只说电影。

作为影人系列的第一篇，我的初衷是想着挑选一个华语演员来切入，思来想去，决定从张国荣开篇，那么本篇文章我将挑出10部张国荣代表作，内容方向会涉及演员表演、剧情、导演、拍摄手法等多角度探讨，评价可能有些主观，但是各类型题材会尽量兼顾，排名按照上映时间作为参考，下面我们开始：

一、《倩女幽魂》

上映时间：1987年

导演：程小东

提到张国荣早期的电影代表作，这部《倩女幽魂》无论如何都是绕不开的作品，影片中宁采臣和聂小倩的爱情故事曾经感动过无数人，张国荣和王祖贤的王炸组合更是无人能出其右，张国荣把宁采臣善良又胆小、深情又书生气的形象演绎的十分深入人心；而王祖贤的聂小倩凄婉哀怨、楚楚动人的表演也同样是获得一面倒的好评，之后的无数翻拍作品皆为抛玉引砖，意境相差甚远，不看也罢。

个人认为这部电影算是真正意义上张国荣的“第一部代表作品”，但是当时的张国荣演技还尚未纯熟，人物刻画也不够深刻，更多的感觉是跟着剧情走，没有发挥出太多的演技和个人风格，但也正是这种自然而然、下意识的表演，成为了后生们难以企及的天花板。

王祖贤的小倩在当时引发起一场东南亚“女鬼”热潮，王祖贤也凭借这部电影人气一路飙升，私以为这版聂小倩至今无人能及，无论是表演、气质、神韵、颜值，都是王祖贤的巅峰状态，这两个镜头我第一次看的时候惊为天人，只可惜祖贤之后再无小倩，叹叹！

早年间在看这部电影的时候感动于人鬼情未了的真挚感情，最近为了写这篇文章再看时感觉这部电影是借着人鬼恋的爱情片外壳，讲述了一部描述人心崩坏的社会电影，正所谓“人心不比鬼魅真”大概就是这样了。

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倩女幽魂_电影_bilibili_哔哩哔哩书生宁采臣（张国荣饰）收账不成，无处可归，遂夜宿鬼寺兰若寺，遇上侠士燕赤霞，二人成为邻居。一日偶遇艳女小倩（王祖贤饰），二人两情相悦，但小倩乃是被树妖姥姥控制的鬼魂，专门迷惑精壮男子代姥姥吸取阳气www.bilibili.com去看看

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倩女幽魂-电影-高清完整正版视频在线观看-优酷倩女幽魂是在优酷播出的电影高清视频,于2014-09-26 20:19:52上线。视频内容简介:倩女幽魂v.youku.com去看看

二、《胭脂扣》

上映时间：1987年

导演：关锦鹏

这部《胭脂扣》是张国荣早期代表作的转型之作，因为他先前的作品或《缘分》，或《英雄本色》，或《倩女幽魂》，都是接近傻白甜的表演，人物刻画也比较脸谱化，不够立体，而这部影片中张国荣像是参悟了一样，对角色的把握精准到位，我们来看这个镜头，张国荣饰演的十二少这个转身加回眸，立刻将世家公子的儒雅风流演绎得入木三分，似多情、似玩味、似随意、似漫不经心，非常符合人物定位。

《胭脂扣》可以说是拍出了最美的梅艳芳，同样也拍出了最儒雅的张国荣，两人开场的对手戏十分出彩，一个旋转近景镜头，将两人单独框定，仿佛接下来的故事与他人无关，这个世界只剩你我。原本张国荣在这部电影里戏份是没这么多的，拍摄过程中导演关锦鹏因为张国荣的出色表演开始给他不断加戏，我们才得以看到今天的成品。这部影片你很难说是张国荣成就了梅艳芳，还是梅艳芳成就了张国荣，因为两个人的表演是同样的出色，不如说是相互成就更为贴切。

关锦鹏是一个特别擅长刻画细腻情感的导演，他的作品很多时候讲述的是女性悲惨的一生，这部影片也能看出对女性很强烈的悲悯气息，前半段张国荣的表演一度让我有一种看《红楼梦》里贾宝玉的错觉。而这部电影主要想表达的不过是借着朱宝意饰演的女记者说出的那句：做女人真难，拼死了也不知道为什么。千帆过尽，才发现自己到头来什么也没有得到。

三、《阿飞正传》

上映时间：1990年

导演：王家卫

从《阿飞正传》这部电影开始，张国荣的表演可以说是真正摆脱了偶像包袱，而且越来越有自己的表演风格，这部电影里张国荣给我们呈现的是一个非常矛盾的旭仔，既渴望得到爱，又不屑于爱的别扭角色，因为这个角色内心的残缺和不健全，致使这个角色展现的浪荡子气质十分浓郁，对苏丽珍和咪咪两个女孩更是弃如敝履，因为这种爱不是他内心所需。

影片中张国荣将旭仔的半吊子形象诠释的淋漓尽致，包括旭仔在镜前顾影自怜的长镜头也被大家津津乐道，但是旭仔为什么会有这样的性格，是什么环境下造就了这样的浪荡子性格？我们可以试着从两方面分析：第一，旭仔与养母的关系。从旭仔和养母最后一次对话的内容来看，两人可以说是积怨已久，而且这段对话明显运用了正反打镜头，明明可以一镜框定，却来回切换了几组镜头，熟悉电影镜头语言的朋友应该知道，正反打镜头一般用作展现两人的对立关系，所以很容易可以看出这对母子内心的隔阂，距离感十分明显，因为缺少足够的母爱，致使旭仔的内心变得残缺；

第二，养母的身份。很显然，养母这个角色年轻时是朵交际花，两个细节可以证明，第一处是咪咪去她家离开后家中小男友的镜头，第二处是门里门外她和咪咪两人的对照，影片中咪咪的职业是舞女，出入于声色场所，也暗示她当时的出入环境，而且还有一个细节，那对旭仔拼命守护的珍珠耳环，最后也戴在了咪咪的耳朵上，更像是一种反衬，证明她之前的身份，正是在这样的家庭环境中成长，才使得旭仔变得没有责任感，不相信女人。

王家卫非常擅长拍小人物的故事，旭仔从开头就是吊儿郎当的形象，直至结尾被枪杀也没能摆脱游手好闲的标签，很多人从这部电影中看到了孤独、迷茫，我觉得这两个词影片中都有体现，王家卫很擅长在电影里展现宿命这个词，因此我看到更多的也许是宿命感。旭仔的宿命是寻找，苏丽珍的宿命是等待，咪咪的宿命是追随，每个人都各不相同，却又紧紧相连。

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四、《霸王别姬》

上映时间：1993年

导演：陈凯歌

作为华语电影评分最高的作品，这部《霸王别姬》无论是叙事、表演、艺术，还是角色塑造上面无疑都是成功的，张国荣也凭借这部影片受到了观众绝对的认可，成为了不少人心中的第一代表作。

抛开影片本身的艺术，我想夹带私货的谈两点：第一，可能是因为心境的因素，这次再看《霸王别姬》最打动我的不是张国荣出神入化的表演，而是程蝶衣对唱戏的执着，那种“不疯魔不成活”的执着。从小豆子唯一一次出逃看戏，想成为台上的角儿；到“想要人前显贵、必定人后受罪”的付出，全片只有程蝶衣真正做到了“人得自个儿成全自个儿”这种境界，这也是结局程蝶衣会选择自刎的主要原因，因为他这一生能做到的已经做到了，该放下的也放下了，所以最后的死更像一种对此生的谢幕。我并不同意很多人分析的程蝶衣的死是因为最后发现段小楼不爱他这种说法，如果单是这一个原因，那程蝶衣的角色魅力显然被拉低了。

第二，张国荣作为一个土生土长的香港人，在没有受到任何系统性学习京剧表演的情况下，为我们带来了一场视觉上的盛宴，足以看出张国荣在演戏方面的投入，只是我个人不太同意市面上的一种说法：张国荣在这部戏里已经达到了人戏不分的境界。我想强调的是，人戏不分的是程蝶衣，而不是张国荣，能用这个词来评价张国荣的观众本身才是人戏不分。

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五、《白发魔女传》

上映时间：1993年

导演：于仁泰/胡大为

从影片综合质量来讲，这部《白发魔女传》如果排名张国荣代表作top10，应该是上不了榜的，之所以选择这部，是我觉得《白发魔女传》是张国荣最有代表性的武侠电影，他出演王家卫的《东邪西毒》不能算是传统意义上的武侠片，更像是文人的武侠世界，而这部《白发魔女传》更贴近我们对武侠电影的认知。如果让我一句话评价这部电影，我可能会这么说：发最毒的誓，打最狠的脸。这部电影如普通武侠片一样，该有的元素都有：江湖恩怨、师门背叛、男欢女爱、侠义豪情，只可惜结局不是英雄美人退隐江湖云游四海，而是英雄迟暮美人不在身旁。

坦白讲，我一直觉得张国荣的气质不太适合演武侠电影，没有侠气，倒是演一些斯文败类的角色更合适。在那个徐克、李连杰“统治武侠江湖”的年代，张国荣的这部《白发魔女传》电影显得别具一格，因为你终于不用看全是李连杰主演的武侠片了，虽然导演在选角方面做了一个突破性的尝试，但是有些情节依然保持着香港电影独有的糟粕，如下面这句台词，有没有一种王晶风格扑面而来的气息？

林青霞在这部电影里依然保持着长久以来的侠女形象，凌气逼人、眼神决然、神秘莫测、身手了得，给我感觉是和《东方不败》中印象一样——拿了男主的剧本。当真是女人要是帅起来，就没男人什么事儿了。

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六、《金枝玉叶》

上映时间：1994年

导演：陈可辛

私以为这是最被低估的一部张国荣电影，也是我最喜欢的一部张国荣代表作，看他其他电影都是在诠释别人的人生，这部却仿佛演自己的感觉，这种印象不是我在其中努力找到顾家明这个角色和张国荣的共通性，而是电影里的顾家明表现出来的每一个镜头仿佛就是张国荣现实中该有的样子，丝毫没有刻意表演的痕迹，这应该就是演技的最高境界了吧。比如影片中顾家明对音乐创作的苛求、对待感情的态度，以及穿着短裤在家中走来走去、穿着居家服倚在沙发上看书的场景，都被张国荣诠释的非常细腻令人信服，有一种很强烈的看自传的感觉；

电影在另外两个女主角的刻画上也是神来之笔，刘嘉玲在剧中的角色亦如在现实中一样明艳动人，一直站在聚光灯下最耀眼的位置，这个分手的镜头无论是表演、神情、角度、打光真的是美翻了；

袁咏仪饰演的林子颖这种大大咧咧的性格也是非常讨喜，为她以后不少电影角色定了型；

从颜值角度来看我觉得这部电影应该也是张国荣颜值的巅峰了，无论是诠释激情满满玩摇滚的镜头👇

才华横溢聊创作的镜头👇

或者单是看颜值，这个镜头无论看多少遍我都会有一种惊艳的感觉👇

这部电影1994年上映，在那个优质电影扎堆、神仙打架的年份可能并没有引起大家太多的注意，电影的题材在当时的年代拍的还是比较大胆，讨论了一些同性禁忌的内容，但是现在看来依旧不过时，凭借这部电影，导演陈可辛可以排进我心中华语电影导演前五名的位置。我知道这部电影顾家明的角色难免会被拿来和现实中的张国荣比较，但我自己还是倾向电影归电影，现实归现实，不能混为一谈。

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七、《东邪西毒》

上映时间：1994年

导演：王家卫

这是一个关于错过与失去的故事，整部电影的角色都是悲剧，或者说整体基调都是悲剧。王家卫是一个擅长用镜头语言讲故事的人，所以你会感觉整部电影看下来都是对白极少、全是用画面在推进故事情节，大漠、黄沙、斑驳的灯光、昏暗的客栈，每一个场景的布置都有破败之感，每一个倾斜的镜头都在暗示人物内心的苍凉，这部电影虽然看似在讲武侠内容，本质上讨论的其实是成年男女之间的爱情和选择，或许所有人都会有后悔和遗憾，但生活还将继续，这世上从没有可以醉生梦死的酒，也没有一生一世的情。

整部电影虽然台词不多，但是却说的十分深刻，不得不说王家卫是个玩文字的高手：例如借梁朝伟的角色说出了喝酒与喝水的区别，再比如借张曼玉之口说出了那段超长的关于得失的自白，都足以说明王家卫不只是在拍电影，更像是给我们讲生活，这也是不少人喜欢王家卫的原因吧。

再来说说张曼玉这个一镜到底的教科书式表演，私以为这段表演可以排进张曼玉演艺生涯的TOP10名场面，尤其最后的哭戏部分，那种撕心裂肺、悲恸欲绝的错过、悔恨、得不到等各种交织在一起的情绪，被张曼玉诠释的十分饱满，所谓的余生不复相见大抵就是这样吧。

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八、《春光乍泄》

上映时间：1997年

导演：王家卫

那个明媚的午后，我和当地人约好去踢球，为何选择玩足球，很简单，因为你喜欢，那天阳光刺眼，踢着踢着我就不由自主的抱起了球不放手，就犹如抱住我们的关系不撒手一样，但终究，你还是离开了；

那天晚上你被打找到我，我嘴上说着最恶毒的话，却陪你包扎，让你住进我家，我带病照顾你，却是我最快乐的时光；

——黎耀辉

那个迷离的夜晚，我任性的上了别人的车子，从你面前摇曳而过，车里我回过头去，欣赏你落寞的剪影，我笃定你心里有我；

那天我回到了你曾经的住所，柜上的香烟不见了，护照也留给了我，我突然意识到你真的走了，我们再也没有机会由头再来，我坐在你曾经睡过的床上、抱着你曾经盖过的毛毯，哭到撕心裂肺；

——何宝荣

我第一次看《春光乍泄》这部电影的时候，觉得这部影片两人的关系莫名其妙，一个任性妄为，一个沉闷温吞，不明白两个人到底在纠缠什么。这次再看，发现他们真的太爱彼此了，他们的关系就如同普通情侣一样：吵架、和好，吵架、再和好；作死、任性、敏感、多疑，这似乎是所有情侣都会犯的蠢事。王家卫太会拍电影了，同性题材拍的如同普通爱情故事一样，全片没有呼吁同性平等，只是用一个个镜头将这些不被理解的人群展示出来，不争论不探讨，不评判不妄言，如同旁观者平视这段感情，看似没有表达出任何观点，但是整部电影就是最强有力的声音。

九、《流星语》

上映时间：1999年

导演：张之亮

《流星语》是这十部影片中最后敲定的作品，虽然文章的顺序是按照上映年份排序，但是在挑选影片时最后这部我选了很久，《英雄本色》《纵横四海》知名度更大但张国荣在里面戏份不如周润发出彩，《星月童话》表演一流但故事一般，《新上海滩》双男主表演在线但女主气质欠佳，所以最后选了这部温暖的《流星语》。

这是一部值得在冷峻的冬天慢慢品味的电影，故事里张国荣饰演的阿荣与孤儿明仔的亲情足以驱走内心的严寒，直抵心中最柔软的部分。我们看过《胭脂扣》中十二少的无作为、《阿飞正传》中旭仔的薄情、《春光乍泄》中何宝荣的任性妄为之后，很难把责任这个词和张国荣以往所饰演的角色联系到一起，但是这部《流星语》做到了，在张国荣真情流露般的表演之外，我们看到了张国荣对不同类型角色的出色把控。

影片除了张国荣饰演的阿荣和明仔的这条亲情线之外，狄龙所饰演的警察和吴家丽饰演的养老院院长这条爱情线也同样饱满。狄龙在本片中的警察角色与他以往的形象大不相同，影片中这个恪尽职守的警察形象被狄龙演绎的十分生动，这次没有枪战、爆炸、反派、黑帮，取而代之的是一副小市民景象，一个香港底层社会的百态生活跃入眼帘，十分平淡却又贴近生活。

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十、《枪王》

上映时间：2000年

导演：罗志良

作为张国荣晚期的代表作，这部《枪王》是一部比较罕见的张国荣演反派的电影，之前我们看到的张国荣或温文尔雅、或翩翩公子、或面如冠玉、或潇洒随性，但是这部电影里张国荣一反常态，给我们带来了一个内心扭曲、杀人不眨眼的枪手角色，这个角色的这种坏不是一上来就展现那种骨子里的恶，而是天赋异禀的他在极端环境下被激发出来的内心扭曲，所以，即便这是个反派角色，也没有办法让人心生厌恶。

从内容角度来看，整部影片可以分两部分来讲，且割裂感也比较明显，前半段的射击比赛情节设计很赞，配上快速剪辑的手法看得人热血沸腾，连我这种不懂得一点枪械知识的人都看得津津有味，代入感十足；而且有一个镜头给的也很有意思，将两个主角框定在同一镜头里，这也暗示这会是一场双雄戏。

后半段突出的是张国荣饰演的枪手和方中信饰演的警察两人之间的巅峰对决，影片为了展现张国荣饰演的Rick这个角色的内心扭曲，用了大量的特写镜头来展示，妆容方面也尽显颓败气息，给我的直观感受就是原来张国荣也是可以演变态杀人狂的。在这部影片里，我们看到了张国荣在角色驾驭上更加游刃有余，彻底摆脱了之前或绅士、或雅痞的固有印象，戏路也变得更宽，跟当年同是警匪题材相关的《英雄本色》中稚气未脱的小弟迥然不同，经过多年的磨练，张国荣已经从一个主要配角变成了绝对的主角。