投资艺术品要注意什么?我们用三个不同时期的艺术家来作详细分析
Hi,值友们,艺术小小值又来了~
由于小小值除了发开车指南以外还有另一个工种——艺术小编,所以我还是很希望能让大伙了解艺术的内在独特性的,当然,我也很明白当下许多艺术都「看不懂」、「欣赏不来」,其实没有关系的,别说圈外,连圈内人好多都看不懂一些所谓的艺术,所以看不懂并不奇怪啦~
《我的床》|翠西·艾敏
▲类似这种观念艺术,圈内人真看懂了吗,小编表示怀疑。。。明明就只是没收拾的普通双人床嘛!
但是,其实看不看得懂,重要吗?您真看懂《蒙娜丽莎》了吗?真懂印象派吗?真的欣赏得来安迪沃霍的《玛丽连梦露》吗?其实您也不是真懂、真欣赏得来,它们只不过是被历史证实了他们「好」,而且正好视觉层面上又比较符合大众观赏习惯,所以您会觉得,「看懂了」、「欣赏得来」。
「好美哦~」
小编曾和学院的教授们一同出游过欧洲,参观了许多美术馆,中老年教授所制定的行程,主要以古典主义前的画作为目标,记得有一回偶遇一家德国专门展示现当代艺术的美术馆,教授们走进去花了10分钟就出来了,他们当然不会在学生面前说「看不懂」,但也难免发了感叹:「为什么要画那些玩儿意。」。
好像是这个,德国柏林汉堡车站现代美术馆
不过小编认为,其实看不看得懂,对于把艺术品作为投资品的人来说,一点也不重要,看懂了就是好艺术?印象派刚出现的时候巴黎没一个人看得懂,但到现在却比当时巴黎流行的画风更有名;毕加索的《亚维农少女》展出时几乎人人吐槽,但现在毕加索在拍卖上是什么价格?
《亚维农少女》
所以,看不懂,不代表它们不好,反而有可能是将来的无价之宝,下面小编就用三位不同时期的女艺术家,来为大家解说一下,什么样的作品值得投资。
我们按时间顺序,唐蕴玉(1906-1992)、陈可(1978)和张如怡(1985)来逐一说明吧~
为什么唐蕴玉值得投资?
①至今流通价格未到高位:
以唐蕴玉小尺幅(20cm - 45cm)风景作品为例,2017年成交的《巴黎市街》,价格是28,750元人民币,直至2019年底,另一幅风景作品《苏州河》,价格已经到了115,000元人民币了。
▲2017年成交的《巴黎市街》
▲《苏州河》
可以看出,唐蕴玉的小尺幅风景作品是在稳步向上,而且远未到顶峰。什么是顶峰呢?像潘玉良,2019年一幅46x55cm的《青瓶红菊》,成交价3,420,000元人民币,暂且属于到达一个水平了,要再升,可能需要10年时间。
▲潘玉良《青瓶红菊》
②有据可查
唐蕴玉是近代人,直至1992年逝世,对于她的记录已经非常完好,如1928年和几位画家共同创立艺苑绘画研究所、东渡日本师从石井柏亭、作品入选东京展览会、赴巴黎学习油画等等,事迹均可查证,比起现在某些老家居店铺售卖的欧洲老油画更加可信。
③作品数量固定
这个不用多说,艺术品投资追求一种稀缺性,而且因为是拍卖市场热点之一,所以刚刚购买到的藏家,至少三至五年内不会再易手,所以能在市场碰见,实属难得。
④拍卖/学术背书
由于唐蕴玉是近年的追捧热点,因此无论是拍卖行抑或是研究油画的相关人士,都奋力地在编写关于她事迹或作品的论著,这对于投资她作品的买家来讲是非常有益的,因为这些论著可以证实,唐蕴玉是市场界和学术界都认可的一流画家。
总结
唐蕴玉小尺幅作品价格因品质不同,大约在50,000 - 150,000人民币之间,如果值友们对投资艺术品感兴趣,不妨多关注关注,小小值也会在将来的拍卖季前,为值友带来最新消息。
OK,说完唐蕴玉,我们来说说较年轻,见得著的艺术家吧~
为什么陈可值得投资?
注意,小小值这篇讲的是陈可的艺术品,原创作品,油画!她也出过好些衍生品,不是本文所说的内容哈~~
①丰富/重要的展览经历
陈可于2005年参加了由 星空间 举办的《下一站,卡通吗》,这是中国“卡通一代”的重要起点,而后几年,她的作品几乎到达过每一个国际重要城市和机构,包括德国柏林、韩国首尔、瑞士、伦敦、米兰、纽约,而且作品被国内外重要画廊机构和基金会都收藏过,可谓是战迹非凡。
“陈可:和爸爸聊天才是正经事”,余德耀美术馆展览现场
②价格平稳
陈可的人物作品,拍卖价格自18年起逐步走向平稳,区间在50万至70万之间,属于适合长期持有的投资类型。
③仍然活跃
虽然近两年来陈可的展览数量不像以往,但这只是因为艺术家对于展览品质和要求比以前更加细緻,而不是市场开始冷落她了,观察一个投资型的艺术家,要分析她的全貌,甚至需要了解她的性格(性格可从平时的访谈中发现,不是要去和她交朋友)
④控制作品数量
陈可作为一名成熟的艺术家,每年创作多少作品对于她来说是有把控的,投资一位艺术家,如果他/她一年会出50件作品,那小小值要明确表示,这位不值得投,但陈可由于展览数量的减少,作品数量也逐步放缓,有了更多思考创作的时间,每当她展出一件新作,其实对她的旧作来说都俱有促进作用。
总结
陈可作品价格不便宜了,但她仍是小小值认为的值得投的艺术家,她的作品比较耐看,虽然其深层含义有很多,但作为投资来讲其实不用过多考虑,因为很有可能问多了也听不明白哦~
投资张如怡的作品,如果一定要查找她的拍卖记录,会发现少得可怜,只有2015年佳士得(上海)的一次,成交价8.75万,所以想购买她这一类还没进入二级市场的艺术家,考虑的除了上述那些,还有几点要注意。
▲唯一的拍卖记录
①可持续性
看看艺术家是不是持续地在创作。以前有些毕业生,卖掉了毕业作品后就去干别的了,那买他的人真是哭惨。所以想要投资艺术品,一定不能购买刚刚毕业或刚毕业一两年的人,因为我们无法确定他们的持续度,但像张如怡这样,在圈内取得一定成功,且已经在圈内有些年头的,才是投资型的必然选项。
▲2014年的展览,你说持不持续?
②媒体报导
到网上查一查,对她的采访或报导多不多,现代社会,很多时候媒体的报导会成为将来的重要文献,如果想投资一名艺术家或一件作品,上网先搜寻一下,甚至是把文章下载下来保存。千万不要买那些没报导,或者只能搜寻到展览信息的艺术家作品,那些都不在投资组合选项当中。
▲有获奖,也是年轻艺术家很重要的事哦~
③不要在乎懂还是不懂
一般来讲没有共同知识积累的话,我们去听一位当代艺术家讲作品,都会觉得是在胡扯,因为我们没有共呜,但是记住,和您没共呜的作品并不代表它不好,与其纠结懂还是不懂,还不如多做功课分析画面或者品相,深层内容的东西,交给学者好了。
感兴趣可以读读下面的自述~
张如怡谈近期创作
最近一年我的装置和雕塑作品的表达方式在慢慢变化。从早期创作中我关心的单纯的自我感受力,到结合环境空间去发现、捕捉日常物质与精神磨合的瞬间,再过渡到对于材质本身中寻找个体的精神刮痕。但是,变化是微小递进的,不是非常突然的。这种变化也源于我对今天社会现实的理解。现实给我直观的体验是矛盾的,存在于开放与限制、亲近与疏离、享受与拒绝之间;生活永远包含着错误,我们自身的一切都是被动的。我们在重复、秩序、对称、直线中寻找精确和稳固,又在这样的追寻中被限制束缚,相对能控制的东西是非常有限的。
关于创作的媒介,我并没有故意地去偏好某种材料,但目前混凝土是我观念表达的主要媒介。对于这个材料,我也有自己的理解,我认为混凝土的某些特质似乎与自然以及过去有关,但它此刻是被广泛运用在现代文明的每一处,尤其在“建设”方面,它是一种衔接物,来自过去,存在于现在,安静地成为与我们有关或无关的空间物质。这一次在东画廊
的个展是一个阶段性的总结,也为之后我的创作铺垫了可能性。个展“对面的楼与对面的楼”依旧是在探讨个体、外部世界和物理空间之间的相互作,在这样的关系中或隐藏或保留人的精神“形状”。我认为,楼,就是一个“社会雕塑”,包含了所有的信息,无论是柔软的还是强硬的。在过去的创作里,我主要是针对一些通道或门窗的阻隔、占有、拒绝,来体现当下现实节奏和个体情绪之间的作用力。这次,我更多的是在原有的主线上,关注到更多的可能性:从个人的居住空间延伸至更多的空间以外的空间与生活碎片,例如走道上的楼梯、建筑楼房、柱子、鱼缸、水池等等来自现实生活的局部信息。它们通过我的介入和转换,再返还到现实空间
中,希望呈现出既熟悉又别捏的感觉。在视觉结构上,我主要使用了“面对面”、“捆绑”两个置放方式,在一个亲近交流的方式里提示一种被压制的情绪,这种情绪也是对“隔断”另一层解读。
在本次个展里,整个布展都与空间的结构有关,除了根据空间现场制作的作品以外,还有很多单件雕塑加入其中。进门的贴有瓷砖的墙体,一方面是与走廊通道挤压呼应,形成一种“看不见”的阻隔,另一方面能让空间隔开,使墙背后的空间更“聚气”和有整体感,同时又通过《间距》这件作品使两个空间流通,通过空间与空间之间的结构语言引入下一个房间。比起前面两个主空间里的作品,最后一个房间相对放置得比较“开放”,《柱子》这件作品是由四件面面相觑的建筑与贴有瓷砖的底座构成的,外观看上去就像瓷砖剥落的柱子。在一般意义上,柱子是建筑的一部分,但在这里,建筑属于柱子,并又归置在一个室内环境中,与角落里电流被“固化”的作品形成呼应。
— 文/ 采访/王懿泉
要记住,投资艺术品是一场生意,并没有那么多艺术情怀,但艺术品的投资价值,是世界公认的,其实大市场并没有在洗钱,小编很了解国内圈,说别人洗钱,只是您参与不进去罢了。
艺术品投资并不难,重要的是踏出第一步,很多人担心被骗或者钱浪费掉了,其实,艺术品您只要买对了,哪怕到手价只有几百几千,将来都是会有回报的。
小小值在此奉劝各位,有钱花在不必要的装饰品上,不如真的把投资艺术提上日程,早日为下一代留下除房产以外的宝贵财富。
感谢值友们阅读,分享经验,投资艺术品,就问艺术小小值,谢谢大家~
有什么关于艺术品收藏的问题,欢迎发送邮件至art@smzdm.com或在文末留言给我们哈,谢谢大家~~~
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