尼康Z7画质边界：高像素机身如何被镜头光学素质决定上限
06-09 13:37
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4. #菜小花的器材豆知识#尼康今天发布了图1的第二支第二代Z卡口大三元镜头NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S II(下文中简称Z70-200SII)，本栏目不打算同质化的罗列规格参数，只专注于介绍值得一提的有趣细节，由于内容相对零散，因此结合图片分段叙述：首先，如图2，该镜头的最吸睛之处便是其998克的(目前竞品中最轻的)重量！而实现这个重量的前提是：不包含脚架底座(包含脚架底座时为1180克)。当然这个前提无可非议，毕竟无论是1045克的索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS II还是1070克的佳能RF70-200mm F2.8 L IS USM，实现厂商标称重量的前提均为“不包含脚架底座”。真正的重点是尼康脚架底座的拆卸设计：如图3图4所示，尼康Z70-200SII的脚架底座和脚架环可以整体拆卸(不像许多70-200只能拆卸脚架底座)，这样就能在保证脚架环结构强度的前提下尽可能减轻拆掉脚架环后的重量，不失为一种心机减重法(笑不过看图5，不得不说拆掉脚架环后的镜头看起来蛮突兀的，以及一个有趣的细节是：如图6，尼康Z70-200SII的光学结构图中的黑色镜头剪影就是不包含脚架环的剪影，也算是一种知行合一了(那么这个结构特殊的脚架环该如何拆卸呢？首先大家应该会注意到，如图7，Z70-200SII脚架环的后侧有一个带半圈防滑纹的环；其次如图8，镜头的右后侧还有一个释放按钮(许多产品照受限于角度，都极难体现这个按钮的存在)，拆卸脚架环时只需按下这个按钮，再旋转后侧的环半圈，之后向后拉，便可拆卸脚架环了，如图9。尼康Z70-200SII另一个令人瞩目的参数是其最近对焦距离&放大倍率：70mm端0.38米、200mm端0.8米的最近对焦距离十分强大，如图10，这使得“70-200拍菜”彻底成为可能(笑但这就引出了一个更为神秘的问题：无论是尼康中国官网(图11)、尼康美国官网还是尼康日本官网(图12)都标称，Z70-200SII在70mm和85mm时的最近对焦距离都是0.38米，但其最大放大倍率0.3倍却是在70mm而不是85mm处实现的？？？如果事实确实如此，那么这可能与镜头的呼吸效应有关，但我依旧倾向于认为这是单纯的书写错误，例如0.38实际上应为0.48(虽然这个错误涉及多国官网很奇怪)之后便是其它值得一提的细节：如图13，该镜头拥有Fn1和Fn2两个自定义功能按钮，该设计我非常喜欢，毕竟长焦镜头需要左手长期握持，而握持姿势下左手能操控的自定义按键较少，因此即使是把镜头设计成俄罗斯巴扬手风琴那样浑身按钮我也不介意~但这两个按钮虽然位置不同但触感过于相似，不知道是否存在易混淆的问题，我觉得也许可以在按钮的橡胶上制作出凸点，类似尼康相机左下角的对焦模式按钮，这样可以在更大程度上避免误触。如图14，尼康Z70-200SII的自定义控制环具备档位开关，这一设计也是我十分欣赏的，也是即使两支“尼十万”都不具备的全新功能，在调整光圈、感光度等具备档位的参数时如开启click，则触感反馈会更强烈。尼康Z70-200SII也是“御三家”中第一支具备了阿卡标准脚架底座的镜头，如图15。虽然有些用户会以“选择第三方脚架底座即可”作为理由，但其实大量第三方脚架底座的边缘切削棱角分明，在不上三脚架时，如果倒提镜头携行会非常硌手，而原厂的边缘圆角设计就更符合人体工程学。我之前一直感觉尼康Z卡口镜头新产品的镜头表面涂层工艺有所改变，而如图16，尼康日本官网的产品对比证实了这一点：较早期的Z70-200S表面涂层更接近磨砂，而新发布的Z70-200SII则更类似尼康F卡口镜头。如图17，尼康Z70-200SII的遮光罩采用莲花式设计，我个人认为上下两枚“花瓣”如果更长则会更美观，但四枚“花瓣”长度相等更便于遮光罩朝下平放——虽然在“适合平放”这一点上我更认同索尼GM镜头的筒形遮光罩+橡胶包边设计。尼康还在Z70-200SII的莲花遮光罩上设计了便于旋转CPL滤镜的操作窗，但我个人认为该操作窗与莲花罩的最低处可能会成为遮光罩结构强度的脆弱之处。最后，尼康Z70-200SII使用了当前产品线中最强大的SSVCM音圈马达，而该马达内置了永磁体，因此尼康之前的旧产品宣传页&说明书中会提示“请将该产品远离心脏起搏器”作为免责声明。神秘的是，在尼康Z70-200SII的官方网页中，尼康中国官网和尼康日本官网均不存在此提示，仅图18的尼康美国官网存在“心脏起搏器提示”，可能是因为美国讼棍太多了罢……？(笑
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7. 大地还沉睡在冬的怀抱，雪山连绵，荒野无声。银河不等冰雪消融，已悄然翻过山脊，将壮阔的星流倾泻在阿里的夜空。雪地里那一串蜿蜒的脚印，是驱车万里、跋山涉水的见证。而那顶帐篷散发出柔和的橘黄，是此刻这片荒野里唯一的暖色。摄影师：墨菲定律，2026年3月17日摄于 西藏 阿里地区札达县。尼康 Z7 II（改机）+ 唯卓仕 35mm f/1.2，ISO 1600，f/1.2，单张曝光30秒，天地分两次拍摄合成，地面 AI 降噪处理。关注#Steed的星空# ，每日推送星空佳作。更多图片请见 #夜空中国# ：NightChina.net
新浪微博 2026-03-18 00:00:00
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哔哩哔哩 2026-02-24 00:00:00
9. #菜小花的器材预测#终于闲下来，有时间写点关于前段时间宣布开发的尼康内置1.4倍增距镜的尼克尔Z 120-300mm f/2.8 TC VR S长焦变焦镜头(图1)的内容了~(这支镜头宣布开发当天我在婆罗洲观鸟没空写)首先，之前已经出现过一次关于这支镜头的谍照，但我根据诸多细节推断其为P图，而制作该谍照的作者也已经承认该谍照基于尼康尼克尔Z 400mm f/2.8 TC VR S的后半部分制作而成，且仅供娱乐网页链接但我没想到这支镜头居然真的存在并且官宣了！这就带来一个问题：我之前一直在说，我认为无论是尼康F卡口的AF-S Nikkor 120-300mm f/2.8E FL ED SR VR还是佳能的RF100-300mm F2.8 L IS USM，类似此规格的镜头后组光学结构都十分紧凑，别说设计内置TC机构很困难，就连设计后置滤镜插槽的空间都不足够，因此这两支镜头都采用了巨大的前置112mm滤镜，这是迫不得已的；没想到，现在的尼克尔Z 120-300mm f/2.8 TC VR S不仅实现了这一规格下内置TC的设计，甚至还有后置滤镜插槽！这也带来了另一个好处：从尼康宣布开发新闻稿中的产品照(图2，可能与最终量产版不完全相同)可见，该镜头的后半部分采用了与尼康尼克尔Z 400mm f/2.8 TC VR S和尼克尔Z 600mm f/4 TC VR S完全相同的镜头外壳设计(图3，该对比图源自DPReview)，大大增加了复用性，也便于尼克尔Z超长焦镜头用户更快熟悉操作当然，我认为这一切也是有代价的：为了设计该内置TC机构，我猜测该镜头在内置TC关闭时后组可能极为靠前，不仅使得后组化设计减重更为困难，也使得短法兰距相机系统“后组镜片可以更贴近传感器”这一光学设计优势有所降低(虽然这个优势对于超长焦镜头来说本来就不明显，一个原因是无论如何后组镜片都要相对靠前以给外置增距镜的前组预留出空间)，不过我相信尼康光设人员能弱化这些负面因素带来的影响另一个值得担心的因素是色散。我常说F2.8的镜头使用增距镜最大的问题是色散(但F4的镜头就基本不需要担心此问题)，毕竟即使是适配性极佳的内置TC，也很难做到开启后完全不引入新的色散。尼康的机内色散矫正固然可以在很大程度上解决这一问题，但作为一支变焦镜头，这支Z120-300能否优化多个焦距下开启内置TC时的色散也对光设人员是个考验还有两个值得注意的细节：一是该镜头虽然与Z428TC、Z640TC一样配置了4个Fn按钮+用于存储对焦位置的Fn环，但缺少了控制环(即图3中Z428TC对焦环前端、Fn环后端的方格纹环)，这可以理解为Z120-300需要宽大的变焦环导致缺乏配置该控制环的空间；二是Z120-300的遮光罩采用卡口式遮光罩，而非旗舰大炮(包括上一代尼康F卡口120-300E)使用的旋钮式遮光罩，尚不清楚这是出于兼容性考虑(例如兼容尼康Z800/6.3的遮光罩)还是出于成本控制考虑，亦或是出于减重考虑(旋钮遮光罩由于其结构复杂性，重量较为可观)？但无论如何可以肯定的是，卡口式遮光罩的结构强度和抗冲击性都是不如旋钮遮光罩的拍摄题材方面，我早就说过120-300/2.8这一规格是拍摄舞台演出、新闻摄影(竞品佳能RF100-300在记者席上出现频率很高)、室内体育运动、室外小球类运动和田径类运动等题材的利器，尤其是舞台演出：120mm可以拍摄群舞大场面，300mm可以拍摄舞蹈演员特写，全程F2.8保证了暗光场景下的可用性，现在拥有了内置TC之后还能化身420/4这一规格，我都不敢想用它拍摄舞台会有多么畅快！而对于大家最关心的生态摄影，我认为虽然Z120-300在全世界绝大多数地方拍摄鸟类还是焦距不太够长，但关闭内置增距镜+使用外置2×增距镜也不失为一个方案(当然这就对色散控制提出了更为严峻的考验)；这支镜头更适合的生态题材其实是“在非洲稀树草原拍摄野生动物”这种动物较大且距离较近、不确定性较强的工况，能做到特写与生境照兼顾且机动性良好最后，还是照例简单预测一下重量和价格吧：考虑到尼康F卡口的120-300E重量为3250g，佳能RF100-300重量为2590g，而尼克尔Z120-300拥有内置TC，那么保守一点预计重量为2850g应当是合理的；至于价格，盲猜一个89999应该还算符合预期？
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24. 尼康Z 24-70mm F2.8 S 测评 一、产品定位与推出背景 - 定位：尼康Z卡口系统首款“大三元”标变主力镜头，填补Z系列高端变焦镜头空白，面向高端用户及专业从业者。 - 推出背景：尼康Z系列全幅微单初期以f/4变焦、f/1.8定焦镜头为主，未能满足高端用户需求，该镜头作为路线图中“大三元”两款之一，于2019年2月如期推出。 二、核心规格与竞品对比 - 对比对象：尼康自家AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR（单反镜头）、索尼FE 24-70mm F2.8 GM（全幅微单镜头）。 - 核心优势：三款同规格镜头中最短最轻，充分发挥Z卡口新系统优势，兼顾便携性。 - 镜头结构：无内置防抖单元，结构复杂度低于自家24-70VR；采用2枚ED低色散镜片+4枚非球面镜片，补偿色差、像差；搭载纳米结晶涂层+新ARNEO抗反射涂层，减少鬼影和眩光。 - 理论成像（MTF曲线）：广角端（24mm）中心表现最优，边缘优于自家24-70VR、逊于索尼24-70GM；长焦端（70mm）完胜自家24-70VR，略逊于索尼24-70GM。 三、外观设计与细节特点 - 外观风格：通体黑色、低调简约，无显眼金色铭牌；镜身呈前粗后细两节设计，镜筒底部及控制环采用金属切削，质感高级；镜身前中段为皱褶涂层，后端为细磨砂面。 - 镀膜工艺：除纳米结晶涂层+ARNEO抗反射涂层外，前后镜片采用氟涂层，防污易清洁、耐用性强，且有辅助抗反射效果。 - 操作设计：三圆环设计（前端对焦环、中部变焦环、后端多功能控制环），阻尼适中、操作顺滑；控制环可自定义光圈/曝光补偿，对焦环支持M/A自动/手动快速切换；配备L-Fn镜头功能按钮，操作便捷。 - 特色配置：搭载小尺寸镜头信息屏幕，可通过DISP按钮切换显示光圈、焦距、景深；采用多重对焦系统，2组AF驱动单元精准控制对焦镜组，近摄成像优秀；Z卡口全电子设计（11个触点），无光圈连动杆，高精度光圈控制，连拍曝光稳定；搭配HB-87莲花遮光罩（毛毡衬里，减少光反射）。 四、成像测试核心结果（搭载尼康Z7机身，RAW+JPG、AWB、ISO 100设置） 1. 锐度表现 - 24mm端：F2.8全开中心锐度出色，边缘偏柔；F4锐度显著提升（尤其边缘）；F5.6-F8中心解析力稳定，边缘提升有限；F11-F16锐度轻微下降；F22受衍射影响，锐度较差，不推荐使用。 - 70mm端：表现与24mm端类似，F2.8全开中心锐度出色，边缘偏软；F4后锐度提升，F5.6-F8中心稳定，边缘改善有限；F11后锐度变差，F22画面模糊。 2. 畸变与暗角 - 畸变：24mm端有较明显桶形畸变，70mm端仅有轻微枕形畸变，均可通过机内校正或后期修正。 - 暗角：24mm端F2.8暗角明显，收缩至F5.6仍有轻微残留；70mm端F2.8暗角明显，收缩至F5.6可忽略。 3. 紫边表现 - 大光比逆光下，24mm端F2.8紫边明显，收缩光圈可减轻但无法消除；70mm端F2.8紫边明显，收缩至F4仍有残留。 - 核心问题：2枚ED镜片可抑制轴向色差，但倍率色差解决不佳，长焦端表现优于广角端。 4. 焦外效果 - 虚化程度：24mm端因焦距和光圈限制，虚化有限、光斑杂乱；70mm端焦距占优，虚化更明显、散景柔和。 - 光斑表现：中心光斑较圆，边缘光斑因口径蚀呈橄榄状；光斑内部存在轻微“洋葱圈”现象，整体可接受。 5. 彗差及星芒 - 彗差：24mm端F2.8拍摄路灯，边缘点光源有轻微星芒，无变形，点图像还原精细。 - 星芒：F11小光圈下可形成18条针状星芒，形状对称、效果较好（星芒数量与光圈叶片数相关）。 6. 抗眩光表现 - 24mm端F2.8有轻微眩光和鬼影，收缩光圈后鬼影变大；70mm端F2.8有眩光和鬼影，收缩至F8后鬼影缩小但数量增多、更明显。 - 总结：新涂层加持下抗眩光效果一般，推测为“大直径+短法兰”导致，建议搭配遮光罩使用。 五、整体总结与选购建议 1. 核心优势 - 光学性能：整体表现一流，中心/边缘锐度、广角端畸变/彗差控制均优于尼康F卡口两代24-70mm f/2.8镜头。 - 便携性：全长约126mm、重量约805g，是尼康历代24-70mm f/2.8镜头中最轻最短，仅略逊于佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM。 - 操作体验：三圆环设计、自定义功能丰富，对焦精准快速，细节配置（镜头信息屏、氟涂层等）实用。 2. 不足 - 抗眩光表现一般，受镜头结构影响较明显。 - 倍率色差控制不佳，紫边问题无法完全消除。 3. 选购建议 - 定价预期：大概率高于自家AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR，若与索尼FE 24-70mm F2.8 GM持平，则性价比一般。 - 适用人群：急需这款“干活头”的专业从业者可直接入手；普通用户建议等待价格稳定后再选购。 注：部分资料来自尼康官网和色影无忌，作者：梁爽（如有侵权，联系删除） #尼康镜头 #镜头 #镜头推荐 #摄影器材 #科技下一站
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