艺术科普|二十世纪六十年代兴起的艺术活动——“贫穷艺术”

2020-05-19 14:54:23 8点赞 8收藏 3评论

本文经ARTSHARD艺术碎片授权发布,原标题:哲马诺·切兰特与“贫穷艺术”,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。

贫穷艺术的“贫穷”,与“缺乏钱财、生活拮据困乏”的常规含义相比。是意大利艺术史学家、评论家和策展人哲马诺·切兰特(Germano Celant)受到了波兰导演格洛托夫斯基(Jerzy Grotowski)所开创的“贫困戏剧”(Poor Theatre)启发,在1967的Flash Art杂志上发表了贫穷艺术宣言 《Notes for a Guerilla War》而提出的。

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格洛托夫斯基在他的戏剧中主张尽量减少服装、化妆、灯光等非必要的元素,将重点放在演员与观众的关系上。

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格洛托夫斯基(Jerzy Grotowski)

切兰特自己同样表示贫穷艺术是有关 “将事物减少、消除、降低到最小程度。” 

上个世纪60年代末,意大利结束了二战后的“经济奇迹”时期,开始走向萧条与动荡。

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学生罢课、工人罢工、左翼与右翼的政治势力时常爆发冲突,导致了一系列恐怖活动、暗杀甚至屠杀事件的发生。很多人参与到席卷欧洲的反资本主义抗议与反越南战争的游行中。

从60年代末到80年代初的这十多年间也被人们称之为意大利的“铅灰时代”。 

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街头抗议

1967年切兰特将一群包括雅尼斯·库奈里斯(Jannis Kounellis)、阿里吉若·波艾提(Alighiero Boetti)在内的一批希望与主流艺术世界分离的,反精英主义的年轻艺术家组织在一起,在热那亚举办了一个名为“贫穷艺术-思想的空间”的展览。

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“贫穷艺术-思想的空间” 展览现场

这个展览通常也被人们认为是贫穷艺术运动的开端。切兰特先锋的思想和接下来策划的一系列关键展览,为在都灵、罗马、米兰、热那亚等城市的许多年轻艺术家提供了一个新的群体身份。 

当时正在艺术世界盛行的是反映消费主义的波普艺术与风格冷淡的极简主义。

作为对浮华的商业气息与强调技艺的回应,贫穷艺术家们试图打破艺术与生活之间存在的壁垒,他们认为没有什么是所谓超出界限的。

为什么颜料、帆布、青铜、大理石才是画廊中应当出现的事物,为什么不能是土壤、树枝、破布、岩石、绳索、小鸟……土豆?

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‘ Patate ’ ( ‘ Potatoes ’ ) 

by Giuseppe Penone

如果说打破艺术与生活的界限,重视观众与作品之间的关系是贫穷艺术的内在特征,那么在材料的选择方面表现出的特点应该就是贫穷艺术的外在表现了。

贫穷艺术家们经常使用生活中的常见的材料,可以是大自然中的土、冰、霜、电;也可以是现成品,然而贫穷艺术家在选取人工制品时通常会选择那些更具有前工业时代特色的物品,例如纸张、绳索、纺织品、金属制品等等。

总体上来看,贫穷艺术中常见的材料散发着一股质朴的气息。

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Giuseppe Penone’s

“Breath of Leaves”

installed at the Centre Pompidou in Paris

1997

“贫穷艺术”以捡拾废旧品和日常材料作为表现媒介进行艺术创作。用最廉价、最朴素的废弃材料——树枝、金属、玻璃、织布、石头等作为表现媒介,进行拼贴、剪切创作。其中还包括日常生活中常见的仙人掌、速溶咖啡、羊毛、麻袋、装满玉米的袋子、飞快的氧氢火焰、古典雕塑、石蜡灯、铁片等原素,甚至是铁路的轨道。

“贫穷艺术”打破了艺术语言的地位、现状与图式。坚持艺术应该是被生活本身所取代。上世纪60年代,意大利艺术家雅尼斯·库奈里斯开始借用动物进行艺术创作。这种以动物为媒介的艺术形式便由雅尼斯·库奈里斯首开先河,之后才有了擅用牛、羊、鲨鱼等动物作为艺术素材的赫斯特以及爱用马、鸽子、松鼠进行创作的意大利艺术家卡特兰等这些后生晚辈。雅尼斯·库奈里斯最著名的作品之一,就是在罗马阿蒂科画廊放置了12匹活马。

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Lynda Benglis

Quartered Meteor 1969

cast 1975

Tate

相 关 艺 术 家

米开朗基罗·皮斯特莱托(Michelangelo Pistoletto)

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米开朗基罗·皮斯特莱托(Michelangelo Pistoletto)从60年代起开始在镜子上绘画,将作品与持续改变的现实联结起来。他还用破旧的纺织品与经典雕塑结合,试图打破艺术与日常事物之间的等级之分。

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雅尼斯·库奈里斯


(Jannis Kounellis)


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雅尼斯·库奈里斯(Jannis Kounellis)对从传统材料与语言中寻找自由充满了兴趣。他的画布可以是床架、门、窗,甚至画廊本身。活物也是他作品中重要的元素之一,1969年他在罗马L’Attico画廊展示了12匹活马。

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马里奥·梅尔茨


(Mario Merz)


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另一位贫穷艺术运动的重要参与者马里奥·梅尔茨(Mario Merz)的作品中同样会使用从水果到霓虹灯的广泛材料。他用现成品创作了著名的雪屋系列。他还深深被斐波那契数列吸引,他的整个艺术生涯中许多装置与表演艺术中都出现了这一组数列。

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尽管贫穷艺术是一场主要发展活跃在意大利的艺术运动,它的全盛时期也已过去,但是它的影响却非常深远。 

从意大利艺术家对观念艺术的贡献、日本物派(Mono-ha)对材料精髓的强调,美国的反形式主义与后极简主义中对工业形状以及光滑表面的反思中都能看到贫穷艺术的痕迹。

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发表“贫穷艺术”宣言的哲马诺·切兰特(Germano Celant)先生,于2020年4月29日因新冠肺炎引发的并发症于米兰逝世,享年80岁艺术科普|二十世纪六十年代兴起的艺术活动——“贫穷艺术” 

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    4小时前
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    我贫穷,我艺术,寒酸引领时尚路。
    建场馆,修庭柱,这样装穷我呕吐。
    烧钱多,才光顾,不吸眼球不退步。
    骗中产,诓大户,消费底层太残酷!

  • 椅子
    1

    亲爱的,这种艺术表现,至少占用2*2m空间,高度未知。要突出视觉效果,还要增加作品几倍空间的留白。
    也就是要在净使用面积50平米的客厅一隅,放一个4*4m的作品。就算最普通的平层建筑,客厅净面积50平米,你猜整套住房建筑面积会达到多少。所以说,但凡被认可为艺术的,绝不会和“穷”沾边

    这都是美术馆和公共收藏感兴趣的作品,和艺术市场藏家群体没啥关系

  • 沙发
    05-20 00:53
    签到99天

    亲爱的,这种艺术表现,至少占用2*2m空间,高度未知。要突出视觉效果,还要增加作品几倍空间的留白。
    也就是要在净使用面积50平米的客厅一隅,放一个4*4m的作品。就算最普通的平层建筑,客厅净面积50平米,你猜整套住房建筑面积会达到多少。所以说,但凡被认可为艺术的,绝不会和“穷”沾边

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