篆刻与印章艺术:历经千年传承,了解古人心中的三千世界!

2020-10-30 12:00:00 8点赞 34收藏 6评论

本文经东方手艺人授权发布,原标题:《篆刻与印章艺术:历经千年传承,了解古人心中的三千世界!》,作者:日站君,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。

印章,大家一听,可能脑海中想到的就是合同落款处那个枯燥、规矩的公章。但其实,印章远远比大家想象得有趣得多!

从元代开始,文人雅士以印章和篆刻为乐,这种乐趣,是文人雅士“玩”出来的。乾隆以1800方玺印傲视群雄,也留下了“到此一游”的“打卡”历史趣味。

篆刻与印章艺术:历经千年传承,了解古人心中的三千世界!

溥仪离开故宫,前往东北的时候,变卖了不少书画,但唯独将乾隆的田黄三连印章带在身上。人对美好物品的向往有时候胜于一切。人和自己收藏的物品之间相互成就,相互浸润,人润物无声,物润人也无言。

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▸乾隆的田黄三连印章

印章作为一种传统艺术形式,从材料的选择、制作到字体的呈现,都具有非常丰富的美学表现。2008年北京奥运会的logo就是从篆刻之中产生的,这是篆刻影响当代设计的一个极致表现。

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但近年来,这种风雅的艺术形式,已经在大众传媒销声匿迹,对于其中趣味,知道的人也越来越少,这多少是一种遗憾。

对此,日站君特意邀稿老朋友著名旅日艺术家王传峰先生,为大家上一堂“印章”的免费“公开课”。

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▸王传峰肖像照 摄影:Albert Watson

1992年旅日至今,王传峰是为数不多的,在中日两国都享有高度赞誉的艺术家。他是唯一一位在日本发行过两套邮票的中国艺术家,也是东京国立博物馆建馆100多年以来,首位在那里举办画展的在世艺术家。

就是这样一位艺术大咖,却丝毫没有半点架子。在几次的交往中,王传峰给日站君的印象,总是乐观、积极,富有亲和力与感染力,一如他笔下快乐的游鱼。

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▸王传峰作品:《樱花映鱼》45cm×98cm 和纸 2020年

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▸王传峰作品:《春来江水绿如蓝》45cmx98cm 和纸 2020年

出生于山东沂蒙的他,年少时,总是跑到大山里寻找质感合适的滑石,回到家中,寻来《说文解字》,拿起一把小凿子、一把小刻刀,认真地把手中的石块篆刻成了一方方印章——在一次一次的敲打之中,升腾起人生最初的仪式感。

后来,赴杭州求学于中国美术学院,和师友幽游于花鸟市场,寻石、觅画,自有一番趣味。这种相同的雅好,串联起来的是几位怀着赤子之心的艺术家,跨越数十载的友谊与交往。



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篆刻:水墨画中盛放的花!


· 印章是一种“好玩”的艺术 ·

在以石为印之前,古代文人君子便知道以青铜、象牙、牛角、金银为印材。这些印材往往较为坚硬,一定程度上制约了篆刻的发展。

自从元代王冕用花乳石刻印开始,篆刻骤然兴起,发展成为了一门独立的艺术。随后,篆刻印章成为了文人雅士的青睐之物,篆刻之美也有如水墨画上的印章一样,打在了中国文化的长河之中。

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▸韩天衡刻 ,王传峰

作为艺术家,你要画出一张好画;而对于印章而言,你需要拥有好的石头,需要有一个对脾性的刻印人,更需要将印章打在适当的位置——这可能都属于爱玩之人、会玩之人的一种情趣。

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▸陈大中刻,王之鱼

在我画工笔画的时候,我只用一方印章就可以了,但是在我画写意画之后,我就必须根据画面的构图,跟随自己的思绪,选择最为适合的印章。

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▸韩天衡刻 ,王传峰

我总会回想起自己最早收藏的齐白石先生的一枚印钮,上雕登龙门,游鱼活灵活现,一瞬间就打动了我,上刻“心画”,即为用心画画——这种精神也一直勉励着我。

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▸齐白石刻,心画

如插花、点香、挂画、饮茶一般,篆刻有阴阳、知内敛——印章属于文人,却又反哺文人,锻炼文人的耐性,这便是一种禅意。文人和艺术家自有狂放的一面,但印章总会让人宁静。


· 寻石之乐 ·

在众多的篆刻用石中,最受篆刻家喜爱的四种石材,被称为中国的“四大名石”,即寿山石、青田石、昌化石、巴林石。

在杭州和北京,我总能遇到不少好石头。最早我喜爱鸡血石,现在依然保存着几方相当不错的鸡血石。后来,在杭州书画社,我遇到了不少从福建拿过来的石头,北京荣宝斋所在的书画一条街也总让我惊喜。

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▸王传峰的印章收藏

我喜欢福建的石头,在那个年代,买石头只要通过直观感受,便能得到爱物——当时还没有抹油等概念,只要是好石头,便会如羊脂玉般透亮,现在,这样的石头是真的少了。

我每次回到国内,都会去这些店里逛逛,收藏一方喜爱的印石——这也成为了我与自己的一个约定。



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关于印章,你不得不知道的趣闻!

Q1 在收藏的这么多印章中,最喜欢的是哪一个?有什么背后的故事可以和我们分享吗?

我喜欢祝遂之先生为我刻下的名章,祝遂之先生是从甲骨文之中取出了我名字中的三个字。我很喜欢这种贯穿传统、现代,包含古韵和抽象意味的“玩法”。

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▸祝遂之刻 ,王传峰

韩天衡先生曾为我刻下一方印章,用鸟虫篆雕刻,刻的是“神鱼”二字,那是一块很动人的田黄,很有意境。艺术家画画需要传神,他为我刻下的“神鱼”,在我的理解之中,就是画要以神为贵,用神赐的灵感来画鱼。

我收藏的东西不少,但在心念好物时,我总爱把这方石头取出来,亲近把玩。

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▸韩天衡刻 ,神鱼

陈大中先生为我刻下过一方“传峰”名章。他别出心裁地把10日元比在印石之上,变方印为圆印。印文以篆字为基础,稍微添加了甲骨文的元素,又在文字之侧以鱼形刻出了三条小鱼。我有三个女儿,每次看到这三条游鱼,就会想起她们。

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▸陈大中刻,传峰

印章就是这样,好的石头,要配上好的篆刻,更要交给真心喜爱收藏的人——有爱才能延续,才有坚持。

Q2 日本人似乎在生活中使用印章的频率比较高,您在实际生活接触中,觉得日本人在对待印章文化时的态度与中国人有何不同?

日本人其实是把印章视作生命的,他们去银行,有时候签名是不好用的,只认印章。日本人普遍有一种观点——孩子到了成年,就一定要有一方印章。

就日本民众而言,象牙、水晶、甚至玛瑙,都可以成为常用的印材。就像日本的孩子从幼儿园就会学习书法一样,他们对中华文化的理解和传承,我觉得是很有意义的。

不过,在我个人看来,日本有两样东西是一直没超过中国的,第一是砚台,第二是印章。由于地理的原因,日本的砚石和印石均不甚佳,所以日本人如果要寻最好的印石,便要到中国去买。我曾在日本的收藏界中看到一些不错的印章,大体都是明治、大正、昭和时代从中国购入的。

日本人对文化的热爱和保护是值得我们学习的。对于印章而言,他们会有一个很好的盒子装起来,在外面套上一个匣子,在匣子外面再用一个盒子保护起来。打开每一方印章的时候,便会有一种仪式感,这种庄重和庄严的感觉,我想也是一种热爱,一种匠心。


Q3 王传峰美术馆今年1月8日开幕了,之后会有什么新的活动吗?这么多印章,是否有打算之后举办展览,给大家一饱眼福?

最开始,我们计划每年举办四场大型展览。第一场展览便是我的开幕展,第二场展览《见鱼》,由于疫情的原因在网上推出。这次篆刻的展览是今年的第三次展览,也是我个人网络展览的一个新尝试。随后,我会把和上田义彦先生合作的青铜器插花作品作为今年的收官展览。

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▸王传峰美术馆 设计:隈研吾

我想,把自己的几百方精品印章全部整理出来之后,也可以通过印谱的方式向大家介绍,向过去的吴昌硕印谱、齐白石印谱致敬。好石头,好篆刻的确是非常难寻的,能够到自己的手上,的确需要很大的缘分。我几百次回到中国,这几百方印石也是对我人生轨迹的纪念,是我对故乡、对祖国的眷恋。把最好的艺术介绍给大家,也是我们海外华人的一种义务,一种对祖国的回报。

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▸陈大中刻,王传峰美术舘

当然,属于自己的印章能够存留于世间,对于我个人而言也是一件非常幸福的事情。这两三个月之间,我把所有印章整理出来,摆放在我的桌面上,就像检阅部队一样每天观赏,的确是非常有趣的事情。

每一件收藏都有新意,每一天的生活都不重复——无论在何时,我都会保持这种昂扬的生活状态,都会从生活中获得无尽的愉悦和欣喜。



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印章与人:以“物”结缘,以“物”传心


· 来自两位先生的教导 ·

我的老师卢坤峰先生是个爱印之人,当时,他寻了些美院书法系的学生为他篆刻印章。学生们为他刻印,他便赠送学生一张小画,不少学生以此为自豪。

我和不少书法系的朋友关系也很亲密,便效仿老师,以画易章。

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▸王传峰(左)与老师卢坤峰(右)

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▸卢坤峰先生为王传峰专门所写《画鱼歌》

卢坤峰先生对印泥也颇为讲究——无论是胭脂色、朱磦色、朱红色,先生总会根据自己的作品选择适合的颜色和材质。

我近些年一直喜爱朱磦色,在红色之外添上一丝黄,也添上了一丝岁月的沉淀。将印泥原本的盒子取下,放在我自己珍藏的明清陶瓷印盒之中,便更有一种惜物的韵味了。

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▸韩天衡刻,传峰藏之

我又从陆俨少先生身上学到了钤印的功夫。当时我拿着自己的作品《鲶鱼图》拜访陆俨少先生,先生很是欣赏,为我挥毫题写了“鱼乐”二字。

当时陆俨少先生已经年逾八旬,出于对先生的尊重,我想替先生钤印。先生和我说:“我自己来”,随后在我的作品上郑重地打下了三方章。

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▸陆俨少题“鱼乐”

在这之后,陆俨少先生教导我说,钤印之中蕴含着很多学问,做艺如做人,一定要亲力亲为,一定要规规矩矩:“不能坐着,只有站着,才能够气贯长虹”,“下面一定要垫上硬物,若是用柔软的毡布,便不能表现出精气神”……先生的这些话,也成为了我日后艺术上的准则,人生中的准则。

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▸青年王传峰(左)与陆俨少老师(右)


· 日本友人,小林斗盦 ·

1992年,我来到日本,继续追求艺术上的精进。一年后,我举办了个人画展,拥有了一笔积蓄,在回到山东探亲之外,我也去了杭州探望师友。

我回到熟悉的西泠印社和杭州书画社闲逛,突然,一块寿山石映入了我的眼帘,那是一方1.5公分的小石头,标价1800元。在我做学生时,就曾经见过这块石头,但当时知道买不起,便只能远远地过过眼瘾。这次一见,只觉得十分投缘,便把它买了下来。这是我收藏的第一方好印。

得到了这方心爱的印石,我邀请日本篆刻家小林斗盦为我篆刻——他是日本文化功劳勋章的获得者,也是中国改革开放之后第一批加入西泠印社的日本社员。

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▸小林斗盦刻,王传峰印

小林斗盦为我刻下了一方仿汉印的名章。直到现在,我依然把它放在身边珍藏着,由于一直把玩,已经有了些包浆的感觉,印石对于我而言,也是有灵性、很温润、极清凉的存在,每每抚摸印石,我的心中就会生出喜悦之情。


· 生命中3位珍贵的朋友 ·

现在我手中已经收藏了三百余方印章,时至今日,我最常使用的还是韩天衡、祝遂之、陈大中三位先生为我刻下的最规矩的几方章。规矩就有如围绕灵魂的空气,合适的气场自然会相互成就,相互呼应。

韩天衡先生的鸟虫篆非常有名。韩天衡先生为我刻下的第一方印章就是我的斋号,鱼乐斋。这是韩天衡先生很满意的作品,就连作为印材的寿山石都是先生赠与我的。

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▸韩天衡刻,鱼乐斋

后来,我购买到了一批很不错的石头,其中最大的一方是8公分的——当时我人在北京,受邀为钓鱼台国宾馆创作巨幅绘画《四季之鱼》,一位福建人专程坐飞机把一批印石拿到我面前,在其中我便选中了这样一方大章。

买下了这方石头之后,我兴奋了许多天,邀请韩天衡先生在这方石头上刻下了白乐天的诗句“为龙未必胜为鱼”。这是我收藏的最大的一方印章,我也一直将它珍藏到现在。

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▸韩天衡刻,为龙未必胜为鱼

祝遂之先生是美院培养出的的新中国第一批书法专业硕士研究生。他来日本讲学过一年,在我这里,他可以看看石头,聊聊艺术,我们非常投缘。祝遂之先生为我刻的这批石头是我自己收藏之中的精品。

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▸祝遂之刻 ,王传峰印

陈大中先生和我的年龄相仿,在美院读书时,我们曾经漫步于同一片校园之中。在日本交流期间,陈大中先生也经常来我这边喝茶,畅谈艺术,非常投缘。

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▸陈大中刻,吉庆有鱼

陈大中先生是篆刻的佼佼者,他的篆刻工稳有气韵,颇有意趣。我得到好石头之后,总会交到陈大中先生手中。现在,我手中数量最多的篆刻便是陈大中先生的作品。

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▸陈大中刻,王传峰写兰

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▸陈大中刻,王传峰珍藏印

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▸陈大中刻,知鱼之乐


· 精神传承:年轻的朋友们 ·

在疫情之中,通过微信,我得以和国内的不少朋友保持密切的交流。

朋友和我介绍,国内最近发现了一种新的石头,品相很像田黄,又有些青田的韵味,只要他们遇到好石头,便会向我介绍,有一些很合我的眼缘,我便选了五十余方。

随后,我拜托国内的几位好友推荐年轻人,他们为我推荐了三位年轻的篆刻家,萧智芳、张弘呈、贝思敏。现在,篆刻是颇为小众的趣味,但足可以以小见大,借以体味东方精神。

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▸张弘呈刻,鱼乐斋王传峰珍藏印

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▸萧智芳刻 ,鱼游自可乐,禽鸟不知归

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▸贝思敏刻,绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩

于是,我邀请这三位年轻人为我刻下了一些很规矩的印章,其中既包括我自己的名章和斋号,又包括馈赠友人坂本龙一、蔡国强、隈研吾等先生的名章。守规矩,才能成方圆,这也是我对未来年轻人的期许。

印章之中,蕴藏着源远流长的东方文化。艺术在于传承,过去属于前辈大家,现在属于同辈,而几十年之后,未来就要交给晚辈。将规矩代代延续,将心性代代传承,在印章之中,蕴藏着天地,蕴藏着天地之理,蕴藏着人们的心。



——本文经 东方手艺人 授权转载,作者:日站君

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