金庸心中的天龙八部原来长这个样子

2021-09-18 13:51:26 516点赞 824收藏 216评论

飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

上个月,于荣光导演的天龙八部在一片吐槽声中播完了。


豆瓣高亮说,这是天龙八部?你在逗我?

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80后说,天龙八部明明是这个样子的。

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90后说,天龙八部明明是这个样子的。

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港漫迷说,天龙八部明明是这个样子的。

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原著党轻咳一声,抿了口保温瓶里的枸杞茶,开口:

大家听我,没人比我更懂金庸。天龙八部有3样写法,你知道么?

大略不假,金庸小说前后历经3个主要版本。旧版(1955-1972),修订版(1970-1980)和新修版(1999-2003)。

中期的修订版,是报纸连载临近尾声时,金庸着手全面修订的成果。

这个版本影响极大,传遍华人世界,堪称武侠界的圣经,大陆金迷的风渡口、青竹巷。

修订版的首次结集出版,是1975至1981年的香港明河版。传到台湾是为远流版,九十年代传到大陆是为三联版。

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

《金庸武侠作品插画集》,是明河版插图的大汇编,共收录15部小说的360余幅图像。

明河版作为第一部金庸全集,当年特聘姜云行、王司马分别重绘小说的各章节插图,无一不由金庸过目、细选。算得上金庸钦点的“原生态武侠”。

  • 出版社:中山大学出版社

  • 包装:精装

  • 开本:16开

  • 出版时间:2021-3

  • 用纸:特种纸

  • 页数:396

  • 重量:1.10kg

  • 官方定价:198元

封面是神雕侠侣插图,封底是书剑恩仇录插图封面是神雕侠侣插图,封底是书剑恩仇录插图

老三联的读者对这些画,肯定不陌生。两位画家善用工笔,开创视觉系武侠先河,描线间龙吟虎啸,墨染处剑气烟横。纸间见侠影,书林觅芳踪。

本书序者李志清,任香港美协副主席,又是港漫射雕和笑傲的作者。

李志清签名的藏书票和姜云行绘的书签李志清签名的藏书票和姜云行绘的书签

他说,插画家之于金庸,堪比星光之于夜空,绿叶之于牡丹。石斑瑜之于周星驰,荷包蛋之于水煮面。后半句我加的。

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太祖长拳——姜云行

1954年连载的《京华龙虎斗》,掀起了新武侠浪潮。首吃螃蟹的《新晚报》销量猛增,《明报》、《大公报》、《武侠与历史》等刊物纷纷或跟进,或创号。

早在那时,姜云行就为梁羽生、金庸、古龙、倪匡等名家名篇在报章上创作插画,笔名“云君”。

由于为人低调,行踪飘渺,极少在媒体露面,以至于读者猜起其人是男是女。

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蛛丝马迹来看,姜云行应该出生于上世纪三四十年代的大陆,在上海的美术学校受过专业教育。

金庸封笔后,他移民加拿大,再未曾回国。李志清说他晚年逍遥,三个孩子都到过美国念医科,门楣生辉。

金庸辞世的丧礼上,立着他致送的花牌。

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姜云行为各大报纸做的配图累计超过万幅,可惜今天大都湮没难寻。

当时活跃的画师还有任逊、文君等,但没留下任何人物资料。有人说这些是姜云行画工还不纯熟时的笔名,也有人说是书店印刷错误,成了悬案。

他为明河版金庸全集重绘的插图名录如下:

  • 射雕英雄传(1976)40幅

  • 神雕侠侣(1976)40幅

  • 倚天屠龙记(1976)40幅

  • 碧血剑(1975)20幅

  • 鹿鼎记(1981)50幅

  • 连城诀(1977)12幅

姜云行和金庸合作的时间最长,金庸对他的评语也比较多。

夸他笔下的男子“或冲逸不羁、或狷狂恣意、或恭肃鄙野”,女子“身影袅娜,长发如云,人物表情衣饰精工完备”。就连画间的衣带褶皱、花鸟山石也“气韵流畅”。

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配图首发最早的《碧血剑》,是一部起于明末风云的传统侠义小说。

有家门恩仇,有阶级斗争,有民族矛盾,正邪分明。画惯了梁羽生的姜云行驾轻就熟。

名场面一:少年袁承志发现金蛇郎君夏雪宜的尸骸,以及没入石壁的金蛇剑。

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不知道姜云行发没发现这其实是个bug。夏雪宜经脉尽断,他怎么把剑插进去的?

当然,锅在金老,新修版里已得到更正。

名场面二:袁承志破解温家五老的五行阵。

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比起后来港剧的飞天遁地、气劲杀人,这画里的五行阵走位看起来像一大群人在转陀螺。

但这是龙虎武师们认可的。六年后的邵氏电影,画面呈现如出一辙。

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名场面三:袁承志交手五毒教教主何铁手。

姜云行基本画出了何铁手的特点。长发垂肩,金环缠头。双足赤脚,脚踝套环。

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不过缺少了几分小说着力渲染的诡异、阴森。

名场面四:大明倾覆。“孩儿,你为甚么生在我家里”?

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全书插画最血腥的一幕。袁承志飞身去救,无奈血泊已漫美人肩。不过崇祯你这一剑给不了个痛快的,敌人都没你狠..

宋末到元末的射雕三部曲,波澜壮阔,雄浑大气,写尽了大时代。它的插图也是最能代表姜云行风格的。

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丘处机路过牛家庄,七怪大战醉仙楼

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陆冠英攻打金钦使,梅超风比拼降龙掌

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黄蓉睹画思母 北丐恶斗西毒

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杨过误入活死人墓 小龙女练玉女心经

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杨过邂逅神雕 郭芙辣手断臂

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总的来说,延承了报纸连载时期的工笔构图和白描画风,笔触法度森严,人物线条圆润。

改动之处,主要在于丰富了背景,添冗了景色。加了山峦、楼台、松柏、万马千军。

苍凉的大漠,仙境般的桃花岛,不屈的襄阳,幽深的绝情谷,极寒的冰火岛,巍峨的光明顶,立起了一处处武侠世界的地标。

铁木真弯弓射雕,连珠箭郭靖救汗

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黄蓉对喷裘千尺,杨过遥望断肠崖

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风陵渡口将相遇 杨过长啸震群雄

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殷素素捉弄西华子 百岁宴六派来不善

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武侠是成人的童话。姜云行不爱画流血,专爱画凌空,不飞的侠客不能当主角。

黄蓉命悬一线间,郭靖连跃七断崖

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张翠山凌虚飞渡,浮峭壁刻石留书

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光明顶力战六大派,斗灭绝飞夺倚天剑

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万安寺救众豪杰,俞莲舟跳塔万安寺

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射雕三部曲名侠辈出,侠之大者的郭靖,桀骜狂狷的杨过,凡人英雄的张无忌。

如果你问我一个头次看画的人看出了什么,我得说我从几代主角的脸看出了传承。(杨康:你说啥)

侠义精神的代代交接,令他们的面容气质发生了乾坤大挪移,生物学叫趋同——好吧我编不下去了。

但姜云行也有理由,主角当然都长的一样嘛。

你穿越我这边来看场电影。楚留香是狄龙,李寻欢是狄龙,傅红雪还是狄龙。郭靖是郭追,石破天是郭追,袁承志还是郭追。

谁是谁?谁是谁?

据姜回忆,金庸并没怎么干涉他的创作。唯一提的要求是不要改动原著太多。

干过乙方的都知道,甲方要求越宽泛,你越不好拿捏。

当年没有互联网,汉服、器具的考据也不发达。画师们只能摸索着动笔,灵感不少来自戏曲、银幕。

然而那个年代的武侠片重动作不重舞美,宋代和明代用同样的行头,文官和武官穿相同的朝服,比比皆是。

再碰上有个性的大导演,譬如张彻,上下五千年的男人全在袒胸露怀,照葫芦都不敢画瓢。

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邵氏版袁承志和郭靖邵氏版袁承志和郭靖

人所共知,金庸书卷里的女子是环肥燕瘦、各富魅力的。

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到了姜云行的笔下——

金中都比武招亲,靖哥哥初见黄蓉

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黄蓉智斗李莫愁,伉俪强欢点花烛

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蛛儿风雪救无忌,小昭密室觅神功

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这两个赵敏的名场面,懂的都懂。

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虽然端庄文雅,但千人一面。连金老好像都看不下去了。一大通赞词中,他冷不防插了一句。

说画里的女人一律“微微侧着的俏尖的脸悲喜莫辩。”

不愧文化大家,形容面瘫都这么有格调。

可惜六七十年代的武侠,被视作大男人的禁脔。电影里出现的女性角色。要么是雌雄莫辨、不爱红妆爱武装的女侠,要么是毒妇、花瓶和拖油瓶。

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甚至从第一分钟到第九十分钟全员猛男的武侠片也不鲜见。

时代的局限,金庸也只能空叹花开错时未逢春。

连城诀是金庸少有的灰暗作品,全员恶人,罪上加罪。

这时的姜云行,笔力越发老到,构图也有所变化。不再一味复原场景,而是昭示藏在文字背后的心境与主旨。

丁典眺望凌霜华的闺窗,没有给观众正脸,漫天雪花诉说着满满的痴情与守候。

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落花流水恶战血刀老祖。本应是优势局的邪不胜正,楞打成了人性的溃堤和暗黑的背叛。

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万震山连睡梦中都在享受、回味他的残忍,配合金庸的文字令人毛骨悚然。

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连城诀的结尾,全本的高潮。官兵、侠客、豪杰,无不露出野兽般的嘴脸。

姜云行的场面调度功力,也在这一幅中达到了顶点。

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连城诀只是小试牛刀,鹿鼎记被许多人视作金庸的巅峰之作,也成就了姜云行的改变。

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他一转呆板、工整的风格,增加了许多老夫子式的荒诞和市井趣味。

主人公们不再衣袂飘飘,逸如神仙。也许是因为剃发易服,峨冠博带不再的缘故,也许是因为狄云、韦小宝们出身低微、一身短衣的缘故,但我觉得更多是姜云行对自我固化的突破。

不同于电影电视剧里一干油腻男,韦小宝在姜云行的笔下是个浪荡精灵又混世魔王的小孩。姜老和金老联手开创的模板,养活了后世万千爽文。

名场面一,刺杀鳌拜,逆袭的起点。

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名场面二,救沐王府双姝,开启后宫之路。

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名场面三,英雄三招与美人三招,给金手指升升级。

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名场面四,让她认识到自己是个女人。

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名场面五,当年玩转圣彼得堡,今朝制霸多维宇宙。

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名场面六,爽文没这场面我不看。

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名场面七,官场文的精华。

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名场面八,一切反派下场都是洪安通,夺他位子抢他老婆。

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名场面九,没有这个结局,喷到作者自闭。

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独孤九剑——王司马

如果说姜云行的画风犹如大巧若拙的太祖长拳,那么王司马下笔犹如无招胜有招的独孤九剑。

王司马原名黄永兴。1940年生于澳门,在广州读书兼习美术。1961年进入香港的广告公司工作并尝试漫画创作。

1965年他应聘进明报,后成为该报的专栏画家,正式起用笔名。

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聊斋里有一篇《王司马》,讲的是一个擅使计谋的关将威震北狄的故事。不知和这个笔名是不是存在关联。

如果有关的话,王司马大概是个渴望有所成就,又不乏洒脱的人。

与姜云行长期和新武侠派名家紧密合作不同,王司马的创作重点一直放在都市喜剧四格漫画上。例如和王泽合作的《老夫子与契爷》,独立编绘的《牛仔》、《靓女苏珊》等。

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1983年,他患癌症不幸早逝。金庸亲自写了悼文。

王司马并没受过正规美术熏陶。他在中学毕业后,打算北上武汉深造,最终因经济拮据而放弃。但他给金庸画的插图,颇具大家风范,相比先前的漫画判若两人。

画集收录名单:

  • 天龙八部(1978)50幅

  • 笑傲江湖(1980)40幅

  • 书剑恩仇录(1975)20幅

  • 雪山飞狐(1974)10幅

  • 飞狐外传(1975)20幅

  • 侠客行(1977)21幅

  • 鸳鸯刀(1974)1幅

  • 白马啸西风(1974)1幅

  • 越女剑(1977)1幅

书剑恩仇录是金庸的成名作。

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王司马描绘的红花会各位当家,线条刚健硬朗,笔法简洁质朴。

即使腰垂背驼的老者,也有一股练武之人的精气神在。

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不像姜云行喜欢把主要角色放在中心位以示突出,王司马更倾向人物为画面语言服务,传达意境和神髓。

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王司马注重细节。即使是配角群像,胡髯的长短、束发的扮相、襟扣的样式、下䙓的走线也尽量做到不同。

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王司马的构图有一种抓拍感,通过人物一瞬的神态来表现微妙的悲喜。

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飞狐外传,本意写一个纯粹的侠,却写出了几段纯粹的情。

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左上图是胡斐赴赌局。汪铁鹗被刻画得奴颜媚骨,暗示宴无好宴,必有所图。右上图是胡斐和袁紫衣、程灵素共处一个屋檐下。袁紫衣心念家仇,程灵素去夹烛芯,头望向胡斐一边。胡斐却只顾看袁紫衣。

三个人,几付心事,尽在不言中。

全书的最后两回,选图都是胡斐与袁紫衣的两次别离。

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宿命、苦恋、尘缘、少年意气,都在这一刻随马蹄声远去。

再往后,王司马放下科学水笔,大胆用起毛笔。水墨颇有两分戴敦邦先生的神韵,李志清更形容像傅抱石。

单论技法和构思,在笑傲江湖里达到了巅峰。

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遗憾的是,机器印刷没法准确表现水墨淡彩的层次,总是脏成一团。

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但这抹杀不了王司马的才思。破庙之战的构图,令狐冲处在包围中,15个蒙面杀手如乌云一般蔓延、围拢,令狐冲横剑在手,摆开架势。

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气氛紧张、肃杀,大有剑戟片的风范。

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笑傲江湖,是体制化的江湖。人人都戴着面具。王司马便采取脸谱化的画法,特别是反派、丑角,身形夸张似漫画人物。

岳不群见蓝凤凰,卑与达,躬身与直腰,拘法与自然。对比强烈。

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五岳并派,本是场鸿门宴。王司马别出心裁地没画任何角色,而是展现嵩山绝巅,独立天心,万峰在下,险象环生,以景衬势。

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令狐冲和小师妹比剑。众目相睽,剑尖相抵,两掌相交,衣带腾空。我怎么看这像个心型?

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月色,轻烟,荒林,夜草。天地之大,仿佛只容得下这驾我和她共坐的马车。

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令狐冲此刻没有想到,旅途的终点是他安葬初心的墓地。

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一边是万众俯首,天地日月唯我独尊。另一边是屈膝求降,宝座奉上暗藏炸药。两张图挨在一起,充满了无言的讽刺。

权力的地板下是无尽的深渊,这一幕无武更无侠,却超脱了武侠。

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

啰嗦了这么多,终于到天龙八部了。这部书在武侠史的份量是沉甸甸的。

一部波澜壮阔又雷霆万钧的史诗。一段有情皆孽、众生皆苦的感述,一份赤子心、叹世人的悲悯,一首人如飘萍仍兀自反抗命运风暴的悲歌,一曲“日落江湖白,潮来天地清”的慨唱。

说实话,它的插图倒不算15部小说里最出色的。

发表比笑傲江湖要早两年,王司马可能尚处于换笔阶段,表现力过犹不及。太重意境有些忽略人设。

第一回,钟灵大闹无量山,从此段誉开启了认妹妹的历程。金老可能看不过去,新修版结局妹妹还是成了小宝贝

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个人认为97何美钿版神还原了这段梁上初遇。

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“你是世上第一个见到我容貌的男子”。

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不评相貌,不谈演技,2021版木婉清的扮相是有些接近王司马的插图的,除了那个马蹬型帽子。

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段誉荡舟,阿朱阿碧划桨,共赴曼陀山庄。

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你说这是薛蟠和夏金桂、宝蟾我也信..

不得不说,03版林志颖演段誉,美人相伴,风拂碧波。颜值和取景更符合广大观众的向往。

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“山寨大师”鸠摩智显摆拈花指。

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虽然97版的菩提头深入人心,但1982年离成书不远,电影版高雄的造型感觉参考了插图。

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马夫人:“段郎,快来抱我”。

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雪梨演的康敏,不是最美的,可能也不是最富魅态的。但看到这幅画,我第一反应就想起97版里的这幕荷尔蒙爆棚的薄纱帐。

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聚贤庄一战,乔峰“虽万千人吾往矣”。

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虽然97版和03版都拍得荡气回肠,但1982梁家仁版乔峰对决玄难,更接近原画的功夫感一些。可惜没有袖里乾坤。

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不得不说,王司马古朴中带些俏皮的水墨漫画法,展现天龙八部的光怪陆离、世情百态有余,表现干云的豪气就不足了。李志清也提到这种画法不易刻画沉重主题。

乔峰与阿朱。

千里茫茫,有你足矣。塞上牛羊,更胜江南。

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97版的剧照,黄日华和刘锦玲,简直就是对这幅图的致敬。

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丁春秋,人在江湖混,必须讲排场。

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论排场,真没几部影视比得过1994徐少强那版的星宿老仙。拳打少林脚踢全真,妖气外溢目空一切。

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丑和尚虚竹,画里丑憨丑憨的,误打误撞保护天山童姥。

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1994版以逍遥派为主线,概念相当超前,拍出了仙侠范儿。

其他版本几乎都找大龄童颜演还童的童姥,只有94版用了真女童。2021版电视剧再度用11岁的小演员出演,但造型刻意模仿03版的舒畅。

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三兄弟结义,痛饮皮袋酒,大战少室山。被很多武评评为金庸小说的顶点之战。

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97版受困场景道具,场面实在寒酸了点。

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13钟楚良版,燕云十八骑环绕着结拜的三兄弟跑马。

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03胡军版,综合确实最吻合原著。

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2021版,唯一一个小碗喝酒的..

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单于折箭,狼烟散去。英雄残阳,千古悲歌。

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原图稍显气场不足,耶律洪基被挟持还笑嘻嘻的。后世的导演干脆都自我发挥了。

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

对于王司马为什么用戏谑的手法画天龙八部这种长篇巨著,金庸又为什么换将(连载版天龙八部由姜云行执笔)。连从小读金庸、懂金庸的李志清都有些不解。

我觉得也许在于王司马的解读。

天龙八部里,任你英雄盖世,权倾一方,最终还是求不得。

萧峰只求一个光明磊落,结果他的出身就见不得人。段誉只求真情自由,结果落花有意流水无情。虚竹只求终身事佛,结果自身就是破戒的产物,还成了道派掌门。

至于慕容复、丁春秋、段延庆、马夫人、鸠摩智等人或求名,或求利,或求一己之私,最后无不成空。

正因为王司马看穿了这份人性荒诞和因果有报,我们才在今天得以见到他无形有心、以心传心的画风。


一时瑜亮,江湖梦何人续

不知道当年选书作画,是二位画家自己、出版社方面还是金庸本人的定夺。既然明河社为金庸一手创办,他老人家的意见想必举足轻重。

金庸曾比较两人说,姜云行“画风细腻而生动,表现武侠小说中的动作和打斗很见功力。王司马先生的画风富于人情味,很能表现人物的情感,读者往往为他的绘画所吸引,凝视画中的人物,神驰高山大漠,投入人物的欢乐和哀伤。”

华山分剑宗气宗。

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

姜云行用笔直白,有如剑宗。王司马重在写意,有如气宗。

姜云行的画一眼能看出谁是主角。王司马讲究布局,为传神不惜隐去角色。

姜云行画的是侠客,以武行义。姜云行画的是江湖,悲欢离合。

姜云行喜欢画动作场面,让人感觉还有下一格。王司马喜欢塑造特定场景和留白,回味无穷。

姜云行揣摩金老的意图,用画还原文字。王司马更愿意展现自己的解读和想法。

似乎姜云行当初的声望要高一些。这可能是因为一来姜云行出道早,咱们今天认为传统的画风,在那时却属于将工笔与漫画结合的创新,引导流行。

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

二来金庸小说的一大特点是热闹、团圆。姜云行乐观、浪漫的笔调,以及浓郁的烟火气,和射雕、鹿鼎记的基调不谋而合。

王司马的内敛、深沉、讥诮甚至悲怆,虽然不缺传统文化的底蕴,但不是很符合金庸。

后期他将滑稽融入历史凝重,倒是更好地展现了飞狐、笑傲那种喜中带悲、情深难寿、正邪浑浊的韵味。

时至今日,影视界的金庸武侠已经接力了几代人。邵氏、中视、TVB、徐克、张纪中、流量小生,不论褒贬笑骂,不论大厂作坊,都演绎了自己的江湖梦。

不得不说娱乐圈的人皮厚,扛骂。其他领域就不一样,金庸生前老夫聊发少年狂,改了个新修版,还被批判画蛇添足。

小说插画更是几十年如一日,流如静水。

有人说这是因为现在小说看玄幻,追剧看仙侠,看武侠的只剩下严格的情怀党了。

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

一种文化要保持生命力,怕的不是不能超越前人,而是被人遗忘,一潭死水。

不管是腰挂三尺剑,还是御剑飞太虚。向往的都是快意,追求的都是自由。华山都衰微了,何必争气宗剑宗,一起光大五岳不好吗。

未来究竟经典永流传,还是代有人才出,取决于身在江湖的我们。

最后奉上新修版倚天屠龙记的封面。要想走江湖,先得养护脚底。

金庸心中的天龙八部原来长这个样子

主观打分

装帧 ★★★★

开本适中。双封面设计,前后封里都有专门的保护页。

空心脊锁线精装,怀旧感十足,可以180度将书完全平摊。

随书赠送的书签,扫二维码听有声书。

印刷 ★★★☆

特种纸印刷,效果不错。但仍然无法还原毛笔水墨的浓淡层次。

内容 ★★★

比老三联没增加任何新图。没有线稿和作家说明的内容,也非原稿复制。

由于插图创作时间跨度长,数量多,质量不稳定。

性价比 ★★★

用料很足,定价不低。发售半年没什么折扣。

综合推荐指数:★★★☆

金迷和连环画爱好者可以考虑收藏。

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