1. 看到有人说“用女性主义视角评判文艺作品是一种狭隘”，我认为这句话才是真正的狭隘。因为在如今男性叙事依然占领主导与主流的现状下，你拒绝女性主义视角，就是在承认与维护男性中心叙事的正当与合理性。《给阿嫲的情书》做得最好的地方，就是让两个女主剥离了性缘关系，赞美她们之间纯粹的情感。如果没有这些年女性主义视角的纠偏，你依然只能看到雌竞、小三、二房供养大房的陈旧戏码。如果没有为卫生巾发声的女性，你现在依然在高铁上买不到卫生巾。如果没有女性影人的持续争权，戛纳电影节的女导演就不会在这几年每年达到33%左右的入选比例。（国内显然远远达不到）。你不能一边享受她们勇于发声带来的好处，一边又谴责那些指出可以做得更好更公平的人过激狭隘。指责女性主义视角狭隘，不如期待更多经得住女性视角考验和解读的作品。这样的作品越多，你就越不会觉得女性视角狭隘了，因为它们普遍化、常态化、主流化了。拒绝新规则新叙事，不是因为新的不好，而只是因为你在那套旧体系的泔水里浸泡得太久了，不知道井外天空的广阔。

2. 来，经过我一点总结，如何判断一部电影是伪女性主义电影1 女性角色有明显讨好式求欢，并美其名曰称之为尊重欲望2 女性角色有大段、文艺、亢奋的口号输出，尤其毫无逻辑地骂对面性别3 女性角色是否有故意扮丑，或故意遮掩自己本可以骄傲的外型，并且美其名曰为不物化总之，套路就是套路，反自然就是反人性以上，懂得都懂

3. //@啊熊姨://@小内404:女性主义运动应当是政治经济层面的，假如去政治化，去物质化，仅在时尚，审美，艺术等文化符号里打转，那就是在安全区里生产反抗景观，向上寻求不到出口就转而向下撕扯，最终“爱女运动”的结果是烧死了更多的女巫。 //@小内404:有些人好像不明白，激进性并不直接等同于进步性，评价一个人或一个团体是否进步，应当落到实践层面，即是否参与扭转结构性困境和利益分配格局的力量对比。有没有改善普通女性的日常生存处境，这些实际的成果，才是评价。

4. 有个案例，我觉得有必要讲一下这个隐藏的，比明面上的三观不正还要恶劣的表达。很多戏现在为了凑一个女性主义，经常陷入一种逻辑，就是让女配展现局限性（愚昧无知）来烘托女主的进步。虽然看上去没啥问题，但往往不触及根本，甚至是一种另一方面的“刻板印象”。但是这不是最恶劣的。现在还有新的恶心你方式，让女主的“女性主义”限制在口号表达，然后拍摄女主故意矫揉造作，很假的那种风格，让女主哪怕是“女性主义口号”，都变成一场笑话。因为影视作品有一个先决逻辑，就是追求艺术真实。那么即便是第一种情况，以女配的愚昧来呈现女主的进步，这种情况虽然三观不正，但拍摄的人是不会有这个意识。也就是说“他眼里的那女人就这样”。所以你看到的女配应该是“逼真的愚昧落后”，来衬托女主。但你如果把女配拍的很假，那种观众观众都能看出来的假。那你其实就是明确知道，“女配的愚昧是假的”。用这种假来衬托女主的口号，那不就是说女主的口号也很假。所以，其实就是用这种方式否定女主的，哪怕只有“口号”的进步。换句话说，他既不相信女性主义的进步，更不认可这种“哪怕是停留在口号”上的表达。从内心底否定这种意识，比不自知的三观不正，还要恶心。

5. http://t.cn/AXcWWPZb 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星] #电影非穷尽列举##我在微博聊电影# 在看到姚晨将主演舞台剧《非穷尽列举》中文版时，瞬间联想到三年前辛芷蕾在《初步举证》舞台上的惊艳爆发。同样出自英国国家剧院、编剧苏西・米勒之手的这两部作品，堪称 “表演天花板”，对演员的台词功底、情绪爆发力与舞台掌控力要求近乎苛刻。战台烽一边为姚晨捏汗，一边又深信，她敢接下这份挑战，必然已做好万全准备，只待舞台绽放。同为法律题材姊妹篇，《非穷尽列举》与《初步举证》同源又殊途。出品方均为英国国家剧院，剧本皆聚焦女性议题，借司法外壳叩问性别困境。但差异鲜明：《初步举证》是 120 分钟独角戏，朱迪·科默饰演的泰莎一人在舞台辗转腾挪，让我们看到一位被性骚扰的女性的痛苦与觉醒，而《非穷尽列举》则引入丈夫、儿子等角色，舞台叙事更立体，裴淳华饰演的女法官杰西卡，在法庭、家庭间极速切换，深挖职业信仰与母职羁绊的深层矛盾，隐忍沉重，更显现实钝痛。两部电影，都是剧院现场电影的精品。《非穷尽列举》的珍贵，在于它跳出 “非黑即白” 的叙事陷阱，不提供女性困境的标准答案。剧名源自法律术语 “非穷尽列举”，隐喻女性身份的多元与无解 —— 杰西卡身为女性主义法官，却在儿子涉性侵案时陷入法理与亲情的撕扯，完美女性主义者的神话被彻底戳破。作品以 “法庭与厨房” 的场景快切，将现代职业女性的分身乏术具象化，不煽情、不喊口号，却以日常细节直戳人心。从艺术层面看，《非穷尽列举》在结构、节奏、表演层面都近乎完美，看过之后让人惊叹，如果能在现场亲临，又该是怎样的震撼。而这部影片的思想高度同样值得点赞，它有非常清醒的现实观照：女性困境从不是单一议题，而是职业、家庭、性别观念的多重缠绕；女性主义也不是完美的 “改命符”，而是在复杂现实中不断反思、修补的漫长修行。这部作品不控诉、不救赎，只冷静呈现困境与挣扎，却让观众看见每一个女性的缩影，引发跨越身份的共鸣与思考。#姚晨话剧非穷尽列举##电影初步举证#

6. 你觉得男导演能不能去拍女性主义作品？

7. 由裴淳华领衔主演的 #电影非穷尽列举确认引进# ！《初步举证》原班人马再拓女性主义叙事边界！电影不空洞、不是空有口号，不渲染矛盾的尖锐，只以真实的笔触呈现角色的痛苦。它将镜头温柔的对准女性，把女性的内心世界缓慢展开。当女主角多重身份互相冲突，要如何坚守？影片让观众看见女性角色从自我怀疑到重新审视的完整成长。希望能早日在电影院中看到这部好片子！

8. 《都是她的错》：看见独立女性隐形的困境

9. 现在影视剧中的「新女性群像」，怎样拍才能避免悬浮和同质化？

10. 张雨绮代孕风波：警惕经由女性主义之路滑入消费主义陷阱

11. 哪些影视作品中出现了你的理想女性？

12. 不再看男人与马后，为什么我越来越爱看她们的创作？

13. 非传统浪漫关系（2026）我的评分：#电影非传统浪漫关系#《非传统浪漫关系》，凭借“离婚搭子”的设定和全女班底的噱头，试图在后“小妞电影”时代杀出一条血路。它确实有惊喜，但也暴露了国产女性题材的惯有困境。从类型看，这是一部自觉的“小妞电影2.0”。它继承了黄金法则——女性绝对中心、轻喜剧外壳、情感疗愈内核，同时将《失恋33天》的“失恋倒计时”置换为“离婚后互找对象”的限定情境。最大的升级在于：女主角祝君好不再是“被劈腿”的受害者，而是主动结束一段“没有致命错误但消磨自我”的婚姻。从“走出情伤”到“审视自我”，折射出时代精神的变迁。片中男性几乎全员功能化。前夫龚玺虽是戏份最重的男主，其存在仍服务于祝君好的成长弧光；其余男配角——相亲场上的霸总、懂王弟弟、传统直男——更是按需分配的NPC，存在意义就是作为讽刺画布。这种处理看似女性犀利，实则暴露了叙事的偷懒：当所有问题都归咎于“渣男”或“不够好的男人”，影片便放弃了探究亲密关系中更复杂的结构性困境。那么它算女性主义电影吗？答案是否定的。它确实拍出了离婚女性“不悲惨也不愤怒”的理直气壮，承认一段没有原则性错误的婚姻也可以结束，这本身就是对传统婚恋观的祛魅。但问题在于，影片把结构性压迫置换为个人成长问题——祝君好的困境被简化成“不够爱自己”，解决方案则是心理自助式的“学会爱自己”。婚姻制度的规训、性别分工的参与、男性气质的社会生产，一概回避。这正是主流商业电影收编女性主义的惯用手法：将政治议题转化为消费主义的“自我提升”。“爱自己”当然没错，但当它成为唯一的答案，女性主义就被掏空了批判的锋芒。真正的女性主义电影会追问：为什么女性总是在关系中被消耗？谁在定义“好妻子”？这些问题，《非传统浪漫关系》一个都没回答。总的来说，这是一次“小妞电影”的当代突围，它响应了女性对“爱自己”的迫切呼唤，也贡献了朱颜曼滋、任彬之间让人信服的拉扯感。但它止步于情感抚慰，未能触及结构反思。

14. 我许可这部电影成为今年最好的女性电影

15. 谢南枝这个角色，在整个华语影视圈都极其罕见

16. 现在这些打着女性主义旗号的电影，核心就两条:男的天生有罪，女的被压迫。唯独没有一部讲述女性参与社会劳动展示女性在生产建设家庭责任中风采和力量的电影。“劳动妇女”“妇女同志”“半边天”形象的女性已经被女性主义电影开除女籍了。所谓的女性成长就是去责任化，就是发现男人有罪，而不是女性在认知、能力、社会和家庭贡献上的成长。当然我也知道一味指责电影创作者没用，因为这是在迎合观众的口味。至于这些电影的目标观众是这个画像，那就不用多说什么了。

17. 今天去电影院看了非穷尽列举，里面所有的feminist全部被翻译成女人，女性主义者这个词到底是多有刺激性还有最让我无语的一处是女主对自己坚持女性主义的自省，垂头丧气地觉得自己是a bad feminist，结果被翻译成“失败的女人”，偶服了。

18. 我始终不认为文淇的这段话有任何问题文淇这段话这几天在豆瓣被许多帖子断章取义地攻击，但我始终认为，她这段话没有说错任何。我一直觉得，淇现在偏向的路线有点西尔莎罗南的感觉，独立电影+女性主义题材。不管从之前的羡慕中女有越来越多的好题材，也希望导演们能也多多关注年轻女性群体进行创作，还是到现在这段话，文淇想表达的话语都很清晰：在这个女性题材创作不易，关注年轻女性（单身/大学生等等）的女性主义题材更为少见的电影市场下，能被坚定选择她很感恩，而且她希望更多制片方能创作类似题材。还记得文淇在山下声里说的“就是要表达出自己的愤怒，女性主义电影不够，依然不够”，只要了解过她的，就知道她根本不是只会“虐粉”“把麻烦带给社会”“为自己不扛票房找借口”的人，她只是站在这里，大胆说出想法，鼓励更多人关注、参与、制作女性主义电影我不认为这样的女演员，这样有演技有思想的年轻一代女演员应该被曲解中伤只要她还在表达，我想我会一直支持文淇

19. 现在影视剧中的「新女性群像」，怎样拍才能避免悬浮和同质化？

20. http://t.cn/AXV2YFcL 我的评分：[星星][星星] #春节档马上有戏##春节档影评大赛# “四不像”影片，什么也没拍好。很癫，故事很乱，非常失控的一部片子。它的主题到底是什么呢？是不是想表达的内容过多了？你又兼顾不了，最后只能是什么都没表达好。影片的“惊悚”只停留在了造型上，惊悚片迷完全可以放弃这部。而两个主角的感情也很机械、很生硬，也许是导演想突出女性主义吧，可你不能最后两者都没搞好吧？实际上除了女主疯狂喊口号之外，我没有看出内容上有什么是在突出女性主义的。这部口碑差、票房拉的片子应该给玛吉好好了一个醒，自己的能力还不足以雕刻好一部高概念、高复合性的影片。

21. 「女本位」何以成为影视行业热词？这反映了当下影视市场的哪些变化和趋势？

22. 被消费的“觉醒”

23. 当女性主义成为叙事工具

24. 困境的“非穷尽”与叙事的“再举证”

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27. 她想要一部女性主义宣言，却拍出了一场概念拼贴……

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40. 为什么我不太喜欢看“女性主义”爽剧

41. 《我，许可》

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43. 中国女性主义电影发展史

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49. 我心中国内女性主义影视作品top1依旧是《我的阿勒泰》

50. 市场如何重塑我们对女性主义的认知

51. 一部电影全网封神，一部电影未播先死

52. 当我们谈论女性主义电影时，我们在谈论什么？

53. 当我们在讨论女性主义时，我们到底在谈论什么？ Pilibeibei篇

54. 独立清醒，书写不被定义的女性力量

55. 国产电影中的女性婚姻困境真实吗？1043+观点深度碰撞

56. 如何摆脱“女性困境”？

57. 82年生的金智英：当平凡成为一种罪过，谁在定义女性的人生？

58. 所有普通女孩的一生，都藏在《82年生的金智英》里

59. 小白驿站第一百四十一期（2026.04.14）/非从属的生命样态：《女人世界》的视觉叙事与具身化美学

60. 为什么很多人只看见了性？就《可怜的东西》一些博主影评背后的深意

61. 女性主义的终点，是幸福而非掀桌子的口号

62. 文献解读分享：精神分析女性主义电影理论 Laura Mulvey的这篇论文主要将精神分析的理论（主要是Freud和Lacan）运用到电影之中，从而思考how patriarchy operates in the cultural reproduction. 引言部分Mulvey介绍了the function of woman in forming the patriarchal unconsciousness. 这里提及了两个概念，一个是the castration threat 另一个是raise her child into the symbolic（这里的symbolic象征界即拥有rules and laws的父权制的世界），一旦这个过程结束，女性的使命也得以完成。但如果女性拒绝引导她们的孩子进入the symbolic，就会永远留在the imaginary，which is dim ambiguous and prelinguistic，无法得到真正的自我和固定一个完整的主体（这个地方不理解的话可以联系拉康关于为什么象征界是主体性前提的解释）因此女性是男性他者的所指（the signifier for the male other）并且是意义的承载者而非制造者接下来她提出了Pleasure（快感）的来源，分别来自：1. scopophilia，也就是looking和being looked at，通过凝视将被凝视的人客体化。2. ego libido，也就是narcissistic recognition。通过将外在的身体（这里可以视为一种他者）recognize成一种ideal ego（理想自我）进而reintroject it 成一种ego ideal（自我理想）。因为一开始这种自我理想就来自于他者，所以可以通过identify with others来实现一种affirmation of the ideal ego，也就是通过认同他人来认同这种理想自我。比如说追星其实就是一种理想自我投射，从而通过认同明星来reinforce自己的subjectivity。但电影是象征界的产物，在通过这两种方式获得pleasure的同时，也面临着对traumatic moment的复归（后续见图） #精神分析 #女性主义 #电影研究 #文化研究

63. 被低估的日韩硬核现实R级！《82年生的金智英》5大封神看点

64. 女性主义表达的性别壁垒

65. 当凝视的主体变成女性，「她」会如何观看？

66. 东亚泛道德论体系与女性主义的路径湮灭

67. 一部拥有女性主义内核的左派动画——kill la kill

68. 1962年，一个女性决定凝视世界。

69. Herd Vol.04 | 网络小说里的女性主义：当性别叙事进入大众文化

70. 非传统浪漫关系，作为女性观众感觉被利用了

71. “看，那是女孩们的故事”

72. 女权主义电影一场深刻的社会文化运动

73. 04《非穷尽列举》深度拆解：三重叙事的复调结构与女性主义的实践困境【沙发土豆俱乐部】

74. 论文带读：女性主义影视Ⅲ

75. 《素媛》影视观后感创伤型叙事、女性人物刻画与疗愈可能性的多维度分析

76. 新锐视角|后女性主义视域下国产当代电影的母女叙事流变

77. 女性主义影视作品推荐1.0

78. 我最大的敌人是我天才的闺蜜——《我的天才女友》第一季

79. 【拆台品评】3月特别篇：谁在指导女喜剧人？——一个女性主义的观察笔记 - 哔哩哔哩

80. 《我，许可》是一部女性主义作品吗？

81. “宫斗剧”霸屏是文化洗脑，我们需要重新审视女性的角色定位。

82. 8.3分豆瓣特供片？暗黑新娘、呼啸山庄、阳光女子合唱团等女性主义新片吐槽…

83. 电影中的女权主义及其对女性自我认知的影响——我们观看的故事如何塑造女性看待自己和彼此的方式

84. 《隐身的名字》任小名×柏庶 = 现代悬疑版《我的天才女友》

85. 新潮观鱼：三八节上映的这部“女性主义电影”，为何高分低票房？

86. 艾米丽·拉塔科夫斯基奥斯卡“全裸”造型：是女性赋权，还是物化深渊？

87. 重温如懿传及外文论文：文化传播和女性主义

88. 《82年生的金智英》| 阅读·育心·启心（第502期）

89. 劳拉·穆尔维：解构银幕凝视的女性主义先锋

90. 看完《我的天才女友》才懂：被父权、贫穷、婚姻困住的女孩，如何活成自己的光？

91. 困境与嬗变：当代英国女性主义戏剧的理论脉络与舞台实践

92. 女性主义视角从夯到拉电影测评

93. 戏影考研热点：女性主义电影专题

94. 《82年生的金智英》——赵南柱

95. 李清凝作为完美女性的终极幻想，读者为何对其“完美”感到不安？

96. 读张枫《性与影视》：光影中的欲望镜像与时代脉搏

97. 戏影复试打卡day2当下女性主义电影的发展

98. 关于给阿嬷的情书到底是不是女性主义？

99. 汪旭,张晴晴,李馨怡.女性主义、镜中自我与资本批判：电影《芭比》的多重审视[J].艺术家,2025,(第1期).

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