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现实题材电影如何平衡真实与戏剧？

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05-28 16:49

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#国产电影迎来最严厉的姐姐#甜是表象，针是底色。《蜂蜜的针》集齐华语影坛顶配女性阵容，袁泉、宁静、俞飞鸿、齐溪，不演完美人设，只写真实的人性。她们有软肋、有欲望、有执念，在爱与痛里互相纠缠，每一眼都是戏，每一帧都扎心。这才是国产女性电影该有的力量

为什么白玉兰需要《围猎》这样的剧这才是禁毒剧该有的社会担当真正的缉毒警没有光环✨ 不能露脸、没有高光、默默负重用最真实的镜头还原无名英雄的坚守筹备不畏艰险、实地走访、去戏剧化不猎奇、不煽情、只讲真话禁毒题材，不该被娱乐化这样的剧，值得所有人看守护清朗天空，不止是口号💪 #白玉兰#

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1. #国产电影迎来最严厉的姐姐#甜是表象，针是底色。《蜂蜜的针》集齐华语影坛顶配女性阵容，袁泉、宁静、俞飞鸿、齐溪，不演完美人设，只写真实的人性。她们有软肋、有欲望、有执念，在爱与痛里互相纠缠，每一眼都是戏，每一帧都扎心。这才是国产女性电影该有的力量

2. 为什么白玉兰需要《围猎》这样的剧这才是禁毒剧该有的社会担当真正的缉毒警没有光环✨ 不能露脸、没有高光、默默负重用最真实的镜头还原无名英雄的坚守筹备不畏艰险、实地走访、去戏剧化不猎奇、不煽情、只讲真话禁毒题材，不该被娱乐化这样的剧，值得所有人看守护清朗天空，不止是口号💪 #白玉兰#

3. 【IGN】《给阿嬷的情书》评测：情真意切，回味悠长

4. 申奥真的越来越稳，跨年档最期待的这部《用武之地》也稳住了，质量水准非常够用，妥妥的商业大片制作。电影是取材于境外幸存者人质的真实经历，申奥对整个故事节奏的掌控依旧高效流畅。而且普通人在战乱极端环境之下，被恐怖分子绑架后靠自救逃生的视角，天然就带有极强的代入感。鲜少在国产电影里看到这样视角和题材的电影，因此也很惊喜导演能完成得这么出色。申奥曾说他的创作观就是普通人与真实，这部体现尤为明显，实地取景拍摄、真枪真爆炸，用影像真实还原了极端混乱无序的战乱环境。除此之外，他拍普通人的逃生经历，完全聚焦于真实的自救，手无寸铁，死里逃生。人质逃生的困难来自双重因素，最恐怖的当然是恐怖分子的致命威胁，残忍毫无人性地暴行虐杀，甚至还有善恶难辨的平民。对于逃生的人质们，摩托车声就是危险的逼近。另一个是周遭环境，脚下遍地是埋置的地雷，高温缺水的沙漠地带，夜里还要防止蚊虫叮咬伤口，没有油，也没有信号，与外界隔绝。环境具体有多绝望恶劣，电影中有一处情节可以直接体现，有人质因没有“价值”被活着放走，是因为恐怖分子坚信她不会活着走出去。这双重因素，最终带来的观影体验是心理与生理双重的恐惧不安感，这是最直观的感受，且贯穿整个故事。有几场戏，致命危险来得毫无预警，毫无防备，甚至会被吓到。齐溪与肖央在片中的角色设定是医生与记者，这是这类题材中很有代表性的角色，一个治病救人，一个是对真相的记录，与题材、主题表达的连接性很强。因为夫妻的关系，同为人质，需要为活命装作陌生人，这些情节也呈现出了戏剧张力，有几处戏紧张得都替他们捏把汗。而关于表演，完全不用担心，两位都非常好，把普通人面对极端虐杀的生理性恐惧的反应演得非常真实。这类题材与角色是他们表演的舒适区，稳定发挥。#跨年电影愿# 用武之地我的评分：

5. 《给阿嬷的情书》票房预测或超15亿，唯有真情动人心！ #阿嬷的情书 #国产电影 #潮汕文化

6. #生命树最讽刺的一幕# 看《生命树》越看越震撼，前半段温柔治愈，后半段直面现实，仿佛中途换了部剧。这份改编不刻意、不煽情，藏着最残忍也最真诚的现实主义。保护区落成，功臣却无缘站在台上。杨紫以细腻演技诠释白菊，在高原绝境里坚守初心，让理想与现实的碰撞格外戳心，看完久久动容。 http://t.cn/AX5rNTAO

7. #电影翠湖定档# 电影《翠湖》定档1月24日，也是我个人去年的十佳华语电影之一，非常细腻的家庭题材作品。剧情简介：以昆明翠湖的静谧景致为底色，勾勒三代人的亲情轨迹。主角树文在丧妻后试图重启生活，却遭遇女儿们的不解与反对。这场家庭冲突，揭开了他长期缺席家族生活的现状。影片摒弃戏剧化的狗血叙事，以真实可感的生活细节，诠释东方家庭的温情底色。电影翠湖的微博视频

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12. #章子怡亚洲电影大奖大师班#章子怡大师班分享：“我的叛逆给了我的角色”“演员从来不是符号，而是桥梁”“让世界看到亚洲女性风骨”现场还表示，希望能接触现实主义题材（也许很快）！不设限，不重复，期待她接下来的现实题材，在平凡烟火里继续打磨不平凡的锋芒。

13. #我在微博聊电影##电影门牙# 【一刀不剪一气呵成——远叔叔聊聊《门牙》】果然，电影《门牙》是一部超越爱情叙事，深入到现实困境的现实题材电影，它的核心冲突是底层尊严与残酷现实的对抗，以及亲密关系在生存压力下的挣扎。聊聊《门牙》的现实质感，电影设置了三重困境，第一层常规经济绝境，打工收入微薄，老板拖欠工资，以及租房被坑等等；第二层是突发困境车祸之后的突发困境，理赔僵局，肇事者同样贫困，保险公司推诿扯皮等；第三层是更深的阶层困境，所谓“最好的牙” 到底是哪个阶层的消费品，以及他们到底要怎么继续生存。《门牙》里还设计了两股冲突的力量，第一股是力量是沟通失衡引发，男主自以为是地扛下所有，女主敏感地察觉了所有，两人因 “为你好” 产生隔阂，第二股力量是信任考验带来的，囧困、意外、外界压力叠加，考验两人感情能否抵御现实冲击。《门牙》有它的残酷，但又在故事最高潮的时候，在冲突最激烈的时候，释放出充满浪漫主义色彩的力量——有情饮水饱，爱能治愈一切，所以《门牙》是冷感和柔和兼顾的。#微博二创视频创作季# http://t.cn/AXJilm31

14. 如何评价电影《监狱来的妈妈》的相关争议？文艺作品和案件实情应该是什么关系？创作边界在哪？

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18. 【对话导演@卞灼：以@电影翠湖为镜，照见自己、抚平遗憾与安放过往的力量】近日，青年导演卞灼的首部长片《翠湖》在全国公映。该片此前已入围并荣获多个国际电影节奖项。影片以昆明翠湖为空间背景，围绕一个家庭三代人的情感记忆展开叙事，在舒缓的镜头下流淌着东方家庭特有的细腻与绵长。在北京首映礼特别专场现场，CGTN新媒体记者张梦专访了导演卞灼。访谈中，他分享了一路走来的创作感悟与心境变化。在这部试图抚平遗憾、安放过往的作品中，他不断照见内心真实的自己，也期待这汪“翠湖”能够流入更多观众的内心，映照出每个人生命中那些值得凝视的波澜与静默。 http://t.cn/AXqxyEWy

19. 太恐怖了！境外被绑逃生真实事件《用武之地》特辑，真实还原细节拉满！

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23. 去看《用武之地》了！！！本来对这类题材不是很感兴趣，但是导演上一部电影《南京照相馆》我真的太喜欢了，所以这次也必须支持！！！总结这个故事没有天降神兵全程真实还原境外普通人的自救逃生，真的太真实太惊心动魄了，看的时候我真的没一会都要为她们捏一把汗，感觉真实改编的故事比任何虚构的都来的更震撼和恐怖，一想到这竟然是真实发生的我鸡皮疙瘩都起来了，看完回来怒搜原型故事看了一整晚，发现现实远远比电影要更加残酷，电影只是把世界上另一个角落的真实面貌展现在了观众面前！我真的很喜欢申奥导演讲故事的手法以及整个故事最后的结局，无论是演员的表演还是最后关于西红柿的表达我都很喜欢，他的电影我必买！从《孤注一掷》到《用武之地》，每一次都是真实改编，所以格外地打动人心！

24. #深焦电影史# 弗雷德里克·怀斯曼 96 岁生日：开宗立派，用“现实虚构”抵达真实怀斯曼曾经把自己所创作的影像称为“现实虚构”（Reality Fiction），以和在二战后出现的两大纪录片流派“直接电影”（Direct Cinema）和“真实电影”（Cinéma Vérité）相区分，而他与这二者最根本的不同，即在于对“虚构”的理解。“直接电影”和“真实电影”尽管在理念上有不小的差异（前者以“客观现实”为诉求，而后者以“主观真实”为目的），但他们都不约而同地认为特殊的拍摄方法让他们无限接近了“现实”与“真实”。怀斯曼则认为纪录片同样也有戏剧化的结构存在，它无法完全与绝对意义上的“客观”直接等同。他影片的“现实”建筑在“不对事件进行事先构筑”和“不对行为进行人为操纵”的基础上，而这一切更是一种“忠实于自身感受的真实精神”；而“虚构”则因为对拍摄对象的选择和剪辑的取舍成为不可避免的“代价”。但怀斯曼方法的精髓在于他不留任何“表演”的机会给被拍摄对象，让后者的“现实性”得到了最大程度的保留（不干涉拍摄事件的进程、不操纵被拍摄者的行为和不做采访的“限制”最大程度地还原了被拍摄者的真实面貌），而把根据自己感受和理性认知进行“虚构”的权力牢牢掌握在手中。如何才能做到在不干涉的情况下反复捕捉现实的“戏剧性”而做为“虚构”的素材？诀窍来自于怀斯曼为自己划定的拍摄范畴：他总是选择在概念上带有封闭特征的制度性机构做为拍摄场所。原因很简单，因为社会政治运作机制的封闭性会“迫使”人们不断返回同一个物理意义上的封闭空间（它们可以是学校、医院、剧场、法庭、商场、屠宰场、公共住宅、军事训练营等等各种被“圈围”起来的公共机构和场所），在其中以特定的职务身份和社会身份交谈、行动和思考，他们持续地与制度产生交互作用，从而制造出大量有矛盾对冲性的戏剧化现实片段。而这些正是怀斯曼最感兴趣的影像内容。作者：开寅

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28. 感觉已经有太多人忘记主角就是一部现实题材作品了，想看完美人设的在这还真找不到，因为它讲的就是一个苦熬出来的故事啊。没有通天本事和戏剧化的爽感，没有那么理所应当和了不起的性格塑造，娥和其他角都是被裹挟在时代浪潮多重制约里的。所以不可能不叹气，不可能不生气。

29. 给新朋友科普一下电影审查：第一次是备案立项，先从电影局官网填写材料，然后去地方电影局办事大厅送纸质资料，需要编剧授权书、梗概、故事大纲、公司营业执照复印件、介绍信，重大、敏感题材需要提交完整剧本，涉及特殊题材（比如公检法、军队、宗教等），需要主管机关协审。如果是第一次送审的公司，需要带营业执照原件跟影片不低于总投资30%的资金证明。第二次是内容审查，影片定剪后送地方电影局审查，送审可以是未完成版本，包括特效、调色等等，时长以及相关字幕不能再改动，内容审查通过后，领取片头（龙标）。第三次是国家电影局终审，影片全部制作完成后加上龙标，送国家电影局审查。终审分内容审查跟技术审查，终审通过后，给片方发公映许可证。这时电影才可发行以及预售。

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54. 《我不是药神》的评价。《我不是药神》是一部非常优秀的现实主义题材的电影，有很多值得展开来说的地方。这篇短评我想就从小处入手，仅就主角程勇的人物塑造聊几句。曾经看到某位老师的观点，认为电影对主角的塑造缺乏生活真实：程勇作为一个屌丝，后来人格升华，成为另一个人，太俗套了。对此，我并不太认同。我觉得电影主创在程勇这个人物的塑造上是下了很大功夫的，虽然也有一些人工斧凿的痕迹，但总的来说，人物形象还是很立体很饱满的，人格升华也铺垫到位，实现了人物的成长。简而言之，程勇的人物塑造和成长是基于马斯洛需求层次理论的。这些需求依次是：生理需求、安全需求、感情需求、尊重需求、自我实现的需求和更高的需求。印度商人初次见程勇时问，你是要当救世主吗？这个定位甚至比自我实现的需求还高！当时的程勇当然不屑一顾，他想要的是满足生理和安全。半生一事无成，唯一的“威风”可能就只是打老婆了，以致不仅处处缺钱，前妻也离其而去。所以他很看重钱，只给群主打八折，给团队打六折；怕出事不给外地发货；还想潜规则女下属。此时其仅有的感情羁绊可能就是与儿子的父子感情。后来中止对思慧的潜规则行为，可能也是因为看到思慧女儿想起了自己的儿子。所以当其赚了一定钱财，实现了一定的生理和安全需求（父亲医疗等）后，就很自然地想去实现更高一级的需求，更高的安全需求：“我是个卖神油的，我管得着那么多人吗”“我上有老下有小，我被抓进去他们怎么办”“我又不是白血病人！”我觉得这些语言是很符合人性的。注意细节的话，在喝散伙酒之前，程勇是进行了一定的思想斗争的，之所以会产生这种矛盾，可能是由于来自团队、病人以及病人家属的感情和尊重。不过，在真正实现下一级的需求之前，上一级的需求往往会被排到第二位，就像是当初不屑于“救世主”的名义一样。于是思想斗争就有结果了。这是电影中程勇第二次依据需求驱动选择了人生道路——为了“安全”。让我们把时间拉回到吕受益最初找到他，求其代购药品的时刻，他一开始是拒绝的，理由就是太危险，“让我走私”。但形势比人强，父亲病情严重急需用钱，安全需求顾不上了，于是踏上了去印度寻药的路途，这是程勇在电影中第一次基于需求做出抉择——为了“生存”。后面还有两次选择人生道路的戏码，也可以看作是人物的升华。先是吕受益的两次自杀，程勇失去了吕受益妻子的尊重。电影开头，程勇前妻说他不是男人，没有女人从内心尊重他。于是主创有意在之后的剧情中安排了吕受益妻子的敬酒。而再后来与吕受益久别重逢，此时的吕受益因为失去了仿制药的渠道，已经病入膏肓，命不久矣。这次吕受益的台词，又是那句与程勇初次见面时的“吃个橘子吧”，感情生疏如此。电影开篇，程勇先后被房东、邻居、管理员、前妻、律师、警察、医生、厂商、走私者diss。而其第一次自尊心大满足就是在小饭店里，群主们纷纷向他摘下口罩，而时过境迁，在吕受益的殡仪上，程勇艰难地从口罩人群中穿过，他想获得感情和尊重的需求达到顶点！于是他再次选择代理仿制药，我想他开服装厂以后虽然收入可观，但每天都要应酬客户，可能从没有再次得到当年代理仿制药时所获得的团队感情和人们的尊重，这是一个很重要的原因。正是基于这种需求驱动，程勇才选择只卖给以前的病人，虽然也是为了安全。在这之中，他最大的获得就是黄毛的尊重。黄毛之所以回来帮忙可能是因为药只卖500元，明白程勇这次不是为了挣钱。程勇没有挣钱，却获得了最真诚的尊重，这是他最珍贵的收获。于是后来黄毛的死也促成了他人格的再次升华！黄毛的死是第四次需求驱动选择。在这之前，张长林跟程勇说，穷病没法治，也治不过来，算了吧。但卖药可以算了，人生哪能就这样“算了”？小舅子在电影中第一次出场，就要打程勇，程勇怂得连大气都不敢喘。而黄毛遇难以后，程勇奋不顾身要打曹斌，判若两人，人生不能就这样算了。程勇要追求自我实现和更高的需求（救世主），再次见印度厂商时气场都不一样了。再然后赔钱卖药，这次还开拓外地渠道，最后忍痛把最爱的儿子送出国。在更高的需求面前，钱、安全乃至感情都要往后排了。也可能是已经预见了自己的归宿，想在这之前做笔大的，尽量实现自己的价值。总之，我觉得程勇这个人物是立体、丰满、逐步发展的，所以最后在法庭上义正言辞才不违和。最后说说电影性质方面的问题。说是现实主义电影，当然没错，但我个人觉得，说是主旋律电影更准确一些。从人物上说，主旋律电影主角一般都要高大上，起码不能是一个卖神油，自私自利，赚病人钱的人物。所以程勇必须实现救赎才能做主角，后面第一次救赎是还情，第二次救赎是还钱。他必须在电影中赔钱卖药，不然不能洗清他奸商的性质。电影原型人物是没有判刑的，但程勇却要入狱，这正是主旋律的需要，这是一种惩罚和态度，救世主的事只能由政府来做。程勇的人生巅峰（民众聚集目送）也只能在入狱前，出狱时是不能前呼后拥的，你只能做一个遵纪守法的普通人，别的事情由政府来做，还是卖神油吧，“最适合你”。韩寒第一时间跳出来的影评其实正是官方和电影想表达的主旋律：最后还是要相信政府！电影最后的法庭陈词说，“我相信今后会越来越好”也是这个意思。想起了韩国电影《熔炉》，从真实事件和特定群体诉求角度来看，两部电影略有相似。当年看到《熔炉》里竟然有zy群众的情节，当时我对电影敢于这样表达而震惊不已。《药神》里也有群众活动，但不过是鸡蛋黄和目送。《熔炉》最后的尾巴也不算光明，但是“不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们”的台词震撼人心，给人力量！这才是现实主义。相对来说《药神》的正版药进医保，你还是做自己，就不够味了，不过，“相信今后会越来越好”。#我不是药神 #徐峥 #文牧野

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67. 《我不是药神》程勇独白完整版《我不是药神》我愿称其为“神作”，幽默、现实、残酷、感动，这并不是一部搞笑的喜剧电影，而是一部融合了现实主义内核，看似轻松实则既严肃又温暖的电影，整部电影最动人的是传递出的两个字：善良。人都生而平凡，却因为那份善良的本质，让这个世界变得更加温暖。程勇、吕受益、思慧、牧师、黄毛、假药贩子、曹斌、甚至吕受益妻子，每位主演都把人物表演得淋漓尽致。当然导演更是功不可没的。电影有着明快的剪辑，紧凑的剧情，前半部分是轻松愉快的气氛，后半部分则充斥着一片沉重与严肃的气氛。影片的创意来源于真实的故事，这也是让人动容的所在。更可贵的是这部电影推动了医药体制的变革，更是难能可贵。（独白语音由AI制作，如有侵权请告知速删） #我不是药神 #电影解说 #独白 #影视解说 #青年创作者成长计划

68. 00后四小花的现实题材代表作

69. 🤔为什么韩国现实题材电影总能火🔥