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黑帮片主角越来越不像“坏人”，因为我们不再相信纯粹的恶

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05-21 09:56

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一口气分钟看完韩国犯罪电影《搬来的男人》#犯罪 #悬疑 #搬来的男人

小时候整个小镇的人都爱看港片，英雄本色，赌神，赌圣，赌侠等等，各种吴宇森和王晶的片子在我们那里都是爆款。流行了快10年，小镇一直都没怎么乱起来。00年前后，古惑仔开始流行，小镇的治安立刻就开始混乱了。很多古惑仔的小粉丝信口雌黄说这个片没有带坏人，从事实来看就是扯淡的。我是从几岁开始，就一直接触港片的，高质量的黑帮片比如教父，好家伙，疤面煞星，黑社会，极恶非道等电影，我们小镇不流行，没人看。大家都是爱看港片，商业片，打来打去的电影。但是那么多黑帮片里，除了古惑仔，我们认为是黑帮片，其它电影我们都认为是「动作片」。比如吴宇森和赌神等系列，里面也有大量的黑社会元素，各种帮派之类的，但是里面的人都拿着无限子弹的手枪，武打身手全都敏捷过人。看完了觉得精彩刺激，但都明确的知道：一看就是假的，和普通人的生活没半毛钱关系。唯独《古惑仔》是不一样的。古惑仔和各种黑帮片最大的特点，就是两个字：1，极度的写实，或者说不写实2，可模仿性太高，模仿的门槛太低了。为什么说写实又不写实，因为真正写实的事杜琪峰系列，失败者全家死光，最后赢家也痛苦不堪，人在江湖身不由己。但是古惑仔里的江湖不是这样，失败者固然倒霉，但是赢的人意气风发，最后马子票子车子全都应有尽有。陈浩南的所谓痛苦，在我们观众看来更像是无病呻吟。而他的写实就在于，几乎是教科书般的手把手，教小孩如何组建黑社会。传统黑社会电影，比如《英雄本色》，豪哥的帮派加起来就两个人，一个他，一个小马，两个人都特别能打，枪法很准，随便就有办法搞到大批军火。观众一看就知道扯淡，冲锋枪手雷诶，搞个屁，完全没办法模仿。也有小弟团体多的，但基本都是反方下属，一个个抱头鼠窜，莫名其妙的随机更新，炮灰一样的往前送，被正派随意打死，特别狼狈。基本上只要是黑帮片，在高光，主角，正面的形象塑造上，都有这个规律：正派一定是特别少的，只有2-3个肝胆相照的兄弟。王晶，吴宇森，还有各种电影都是这么拍的。而这2-3人小团队特别能打，一个人就能干倒对方几十人，所以我们都觉得假，不会模仿。但是《古惑仔》是破天荒开先河，它可能是全世界第一部，在塑造正派角色，正面榜样的时候，把正派势力设计的人数众多的电影。以为它的电影里不存在武力超人，只存在势力人数的优胜，所以一定要把正派们搞的特别多人。尤其是第一部电影，初登场就是5-6人，再后来去找车那里，干脆就是7-8人打群架，再到后来更是从台湾拉来了好几百人，站在主角后背，特别正面，特别拉风。「小弟众多」这种属性，终于从反派炮灰不堪一击，变成了正面号召，令人自豪的优点了。这种塑造对小镇青年们来说，冲击是巨大的。基本上任何一个正常男性看完了古惑仔1，都会有一个本能的反应：我也要拉起一帮小弟，越多越好。或者我也要加入一个大帮，人越多越好。大家本能的就会模仿电影里所传递出来的信息。所以整个小镇的治安就乱套了。这个就是古惑仔电影在一众港片中最大的特殊之处。传统港片的塑造，最多号召观众要有军火，要身手敏捷一人能打几十个。这种模仿的可能性为零，所以观众看完就忘了，根本不会模仿。但是古惑仔明着告诉你，威风，爽，人上人，靠的不是能打，不是军火，也不是够狠。而是小弟要多，越多越好。年轻人要拉帮结派，搞黑恶势力，欺负人碾压人，就是威风，神气，是一种杰出的社会成就。这种信息的可模仿性，就非常高了。所以一瞬间全国各地都诞生出了大大小小数不清的帮派，尤其是未成年人的校园帮派。

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1. 一口气分钟看完韩国犯罪电影《搬来的男人》#犯罪 #悬疑 #搬来的男人

2. 小时候整个小镇的人都爱看港片，英雄本色，赌神，赌圣，赌侠等等，各种吴宇森和王晶的片子在我们那里都是爆款。流行了快10年，小镇一直都没怎么乱起来。00年前后，古惑仔开始流行，小镇的治安立刻就开始混乱了。很多古惑仔的小粉丝信口雌黄说这个片没有带坏人，从事实来看就是扯淡的。我是从几岁开始，就一直接触港片的，高质量的黑帮片比如教父，好家伙，疤面煞星，黑社会，极恶非道等电影，我们小镇不流行，没人看。大家都是爱看港片，商业片，打来打去的电影。但是那么多黑帮片里，除了古惑仔，我们认为是黑帮片，其它电影我们都认为是「动作片」。比如吴宇森和赌神等系列，里面也有大量的黑社会元素，各种帮派之类的，但是里面的人都拿着无限子弹的手枪，武打身手全都敏捷过人。看完了觉得精彩刺激，但都明确的知道：一看就是假的，和普通人的生活没半毛钱关系。唯独《古惑仔》是不一样的。古惑仔和各种黑帮片最大的特点，就是两个字：1，极度的写实，或者说不写实2，可模仿性太高，模仿的门槛太低了。为什么说写实又不写实，因为真正写实的事杜琪峰系列，失败者全家死光，最后赢家也痛苦不堪，人在江湖身不由己。但是古惑仔里的江湖不是这样，失败者固然倒霉，但是赢的人意气风发，最后马子票子车子全都应有尽有。陈浩南的所谓痛苦，在我们观众看来更像是无病呻吟。而他的写实就在于，几乎是教科书般的手把手，教小孩如何组建黑社会。传统黑社会电影，比如《英雄本色》，豪哥的帮派加起来就两个人，一个他，一个小马，两个人都特别能打，枪法很准，随便就有办法搞到大批军火。观众一看就知道扯淡，冲锋枪手雷诶，搞个屁，完全没办法模仿。也有小弟团体多的，但基本都是反方下属，一个个抱头鼠窜，莫名其妙的随机更新，炮灰一样的往前送，被正派随意打死，特别狼狈。基本上只要是黑帮片，在高光，主角，正面的形象塑造上，都有这个规律：正派一定是特别少的，只有2-3个肝胆相照的兄弟。王晶，吴宇森，还有各种电影都是这么拍的。而这2-3人小团队特别能打，一个人就能干倒对方几十人，所以我们都觉得假，不会模仿。但是《古惑仔》是破天荒开先河，它可能是全世界第一部，在塑造正派角色，正面榜样的时候，把正派势力设计的人数众多的电影。以为它的电影里不存在武力超人，只存在势力人数的优胜，所以一定要把正派们搞的特别多人。尤其是第一部电影，初登场就是5-6人，再后来去找车那里，干脆就是7-8人打群架，再到后来更是从台湾拉来了好几百人，站在主角后背，特别正面，特别拉风。「小弟众多」这种属性，终于从反派炮灰不堪一击，变成了正面号召，令人自豪的优点了。这种塑造对小镇青年们来说，冲击是巨大的。基本上任何一个正常男性看完了古惑仔1，都会有一个本能的反应：我也要拉起一帮小弟，越多越好。或者我也要加入一个大帮，人越多越好。大家本能的就会模仿电影里所传递出来的信息。所以整个小镇的治安就乱套了。这个就是古惑仔电影在一众港片中最大的特殊之处。传统港片的塑造，最多号召观众要有军火，要身手敏捷一人能打几十个。这种模仿的可能性为零，所以观众看完就忘了，根本不会模仿。但是古惑仔明着告诉你，威风，爽，人上人，靠的不是能打，不是军火，也不是够狠。而是小弟要多，越多越好。年轻人要拉帮结派，搞黑恶势力，欺负人碾压人，就是威风，神气，是一种杰出的社会成就。这种信息的可模仿性，就非常高了。所以一瞬间全国各地都诞生出了大大小小数不清的帮派，尤其是未成年人的校园帮派。

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8. 洗白就是又坏又虚伪，不想知道他做坏事的“苦衷”，还不如当个狂妄的纯恶人//@团表哥:好的反派干完坏事当场就逻辑自洽了，差劲的反派总是在他人的引导下才能完成自洽，这样的反派要么被主角团拐反水了，要么被自家搅屎棍拐去做自己不愿意的事，事后还要哭哭唧唧的后悔

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11. -井柏然彻底摆脱以往温柔男神标签，精准演绎“斯文疯批”。表面冷静克制，眼神里藏着阴郁、深情与破碎感。更是为角色减重8斤，身形清瘦。微表情、眼神戏层次丰富，“把阴湿卑微演出来了”。-蔡文静从柔美女主成功转型硬核警花，警服造型干练，气场全开。格斗、追凶戏份干净利落，亲身上阵，展现女警的果敢与专业。-整体：没有绝对的好人坏人，主角们都有创伤、缺点和秘密，行为动机复杂且合理，跳出非黑即白的脸谱化。冷色调、光影运镜有电影感，完美营造都市罪案的冷峻、压抑、悬疑氛围。《钢铁森林》喜欢刑侦剧的强烈推荐❗️#电视剧钢铁森林#

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13. 教父3，#跨年电影愿# #影评# 即便是这个系列的最终章，仍旧拍得跌宕起伏，动人心弦。那些记忆中泛黄的片段，那些自言自语般的蒙太奇扑面而来。年轻的唐慢条斯理的细声细气。谋杀在上帝保佑美国的乐曲中进行。一句格言和一个生命一起成熟:“我要和他讲道理。我会向他提出一个他无法拒绝的条件。” 影片通过麦克·柯里昂的赎罪之路，将黑帮故事升华为美国社会转型的寓言。从暴力掠夺到金融操控的转变，揭示了资本与权力结合的现代黑帮本质。宗教意象与家族传承的对照，则强化了命运轮回的悲剧性。男主角阿尔·帕西诺的表演堪称影史经典，他以微表情与肢体语言诠释了教父暮年的孤独与悔恨。病榻前要求儿子亲吻的脆弱，与谈判时不动声色的狠厉形成强烈反差。影片放弃前作的宏大阴谋，聚焦个体精神困境，反而更贴近黑帮片的反英雄内核。暗调光影与歌剧式配乐的运用，如《乡村骑士》插曲的悲剧性渲染，将西西里乡愁与人物命运交织，强化了宿命轮回的压抑感。其艺术成就不仅在于表演的封神与叙事的革新，更在于将个人命运升华为对人性、时代与宿命的深刻反思。作为三部曲的终章，它或许不够完美，但仍旧吊打现如今世界各地同类型的电影。

14. 长月男女主被审判不是因为掀桌，是因为剧情底层逻辑设置就是有问题的。长月也好，其他反派型主角也好，你既然主角已经是反派型了，说明主角的道德底线就没那么高，在这种情况下，你剧情上主角的对手的对抗性一定是基于立场的不同，弱化行为的对错，强化动机利益，而不是像长月那样对女配道德审判说女配是坏人，这不是深井冰吗？大部分在长月时期站女配的都不是嘟粉，只是受不了这种主角双标的剧情逻辑而已。

15. Dave：“为什么《教父》对你有这么大的吸引力？”詹姆斯： “首先，我热爱黑帮电影。我是个地道的黑帮片迷，有那么几部电影让我深陷其中。但更重要的是，我认为人们很少讨论这部电影中关于“家庭”的深度，以及你为了家人愿意做出怎样的牺牲。那部电影显然是以黑帮为背景讲述的，那是它的外壳；但其中的核心是你在家庭中必须面对的善与恶的博弈，是保护你的家人，是与家人的互动，是家人的教养方式，以及有时对家人的失望。电影里有太多的宝藏，每次重温我都能有新收获。我已经看了几十遍了，真的是几十遍。我第一次看大概是 17、18 岁，还在读高中。随着年龄增长，我发现自己的生活与电影产生了共鸣——因为我恰好也是一个大家庭的“首领（Head honcho）”，随之而来的一切（责任）真的很沉重。这很难。当每个人都对你有所期待、有所诉求时，这真的很难。你必须成为家庭的顶梁柱。那伴随着巨大的压力。所以，我从中找到了共鸣。我有原著小说，我还拥有一台漂亮的点唱机，转动转轴，它就会播放《教父》的主题曲。我爱死它了。”#詹姆斯##火箭vs湖人#

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21. 连续七天热播第一，这部大尺度犯罪片让人肾上腺飙升，该轮到包贝尔火了

22. 北影节第三天，一口气看了四部电影，没有一部踩雷。尤其是晚上这部1969年、近六十年前的《虎豹小霸王》，第一次看，而我心目中完美的电影就长这样。以戏谑幽默的贫嘴基调，处理亡命徒的逃亡、抢劫题材。在“新西部片”里，可以没有英雄，只有逃犯。而当犯罪成为双男主唯一可能的生存/存在方式，获得观众的理解共情（大量Bromance戏码拉拢观众），我们的道德观也终于得以悬置两小时，体验完全站在罪犯这一边。手持摄影、运动镜头的引入，也给到了当年的“新好莱坞电影”足够有新意的视听体验。#我在微博聊电影##北京国际电影节#

23. 很多游戏主角都会是一个好人，至少是一个不差的人，为什么很少有主角本身就是一个穷凶极恶的大反派呢？

24. #胡歌说为人父后再演三滴血会犹豫#电影《三滴血》正在上映，片中胡歌塑造了一个亦正亦邪的角色——“驯鹿”朱邵玉，在接受我们栏目独家专访时，胡歌坦言当初是被打拐主题以及人物复杂性吸引。在角色的演绎中，胡歌更多展现失去孩子的“无力感”以及内心的挣扎。片中的东北方言也是一大难题，“是最好入门，最难学的”。六年前拍摄这部电影时，胡歌还没有为人父，他说再面对这样的亲情剧本会十分犹豫。#胡歌电影三滴血挑战东北方言#中国电影报道的微博视频

25. 叙事陷入循环——《犯罪心理第18季》

26. 为什么香港作品中的黑社会对警察那么嚣张，而日本作品中的黑帮却对警方非常怂呢？

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28. 韩国超好看的黑帮片……#佳片奇遇季##一分钟视频创作季# 农夫夸电影的微博视频

29. #主角最厉害的是没有脸谱化# 看完这两天《主角》更新的内容，只有一个感觉它不讲圣人故事，就是单纯地讲普通人的日子。你会看到胡三元“狡黠”的一面，也会看到他纯粹的一面；你会看到花彩香“不好惹”的一面，也会看到她柔软的一面；你会理解米兰这个“底层打工人”的无奈；会为四位培养忆秦娥的师傅感动；会为小白鞋感到遗憾和难过…这剧就是告诉你，人性是复杂的，没有绝对的好人坏人。所以它能让人看进去、还忍不住上头。#电视剧主角# http://t.cn/AXiIiwVB

30. #杨紫王梓豪新剧因爱生恨##王梓豪演杨紫前夫哥#从青梅竹马互相托付，到为了一纸秘书面目全非。田本昌对李祯的爱是真的，但野心和无奈也是真的。王梓豪演的这个“前夫哥”，不是脸谱化的坏人，而是让人又恨又叹的角色。《家业》这波虐恋线，我先冲为敬！📺🍂

31. 96分钟：列车爆炸案(2026) 我的评分：#电影96分钟列车爆炸案点映口碑# 元旦假期最后一天，去看了部台湾电影《96分钟：列车爆炸案》，被惊喜到了。以此为假期收尾，完美。片名直接突出了它的类型：犯罪与动作，看过之后还是蛮颠覆的，毕竟印象里的台湾电影，还是以文艺和情感见长。不过，这几年，台湾电影明显多了一些与观众更贴近的尝试，不断在寻找突破，不时冒出一部令人眼前一亮的类型片。这部《96分钟：列车爆炸案》，就是犯罪动作方面的代表，比我想象中好太多。该有的紧凑、紧张、刺激，它都具备。更惊喜的是它对人物的刻画，不落窠臼，非常细腻。多数犯罪动作片，为了省事、叙事高效，就让主人公比较伟光正，顶着主角光环一路英雄主义到底。而这片里，林柏宏饰演的前拆弹专家宋康任和李李仁饰演的上司，不仅要面对道德困境：选择少数还是多数，选择亲人还是陌生人，将自己置身于道德风暴之中。也将不完美暴露在观众面前，他们不是道德正义的化身，他们做的选择，让自身的道德瑕疵暴露，并成为驱动情节的核心爆点。三年前是电影院与百货公司，三年后是两列高铁，两场爆炸案之间，因果与人物互相嵌套，逻辑勾连得缜密而巧妙。宋康任在无法摆脱道德罪感的情境下，做出英雄式的救人行为，这不仅冲击到了我，更让我与他完全共情，理解并沉入他的心境。看他在选择要拆哪根引线时，感觉能听到人性炸裂、道德破碎的声音，人是多么脆弱而坚韧啊。很喜欢一些细节和闲笔，比如男主女主商量度蜜月，他们担心妈妈操办太多，很细腻，看的时候忍不住会心一笑。还有高铁上打电话，被提醒声音小点之类，这样的细节，让一部类型片，更具有现实生活的真实质感。#电影96分钟列车爆炸案##跨年电影愿#

32. 蝴蝶楼·惊魂 (2026) 我的评分：#电影蝴蝶楼惊魂首映# 刚看完李梦主演的《蝴蝶楼·惊魂》，惊讶于导演竟是开心麻花出来的，这个类型跨得真挺大，给如今类型有些同质化的市场带来了一部挺突破的恐怖类型片。故事打了个时间差叙事，先从男性视角进入讲述骗局，后时间倒回十天前，从女性视角讲述前情与女性友谊的建立发展故事，最后合题，上演女性携手复仇，走向自由。从“茧”到“蛹”到“蝶”三个篇章，也对应着女性处境与生命姿态的变化。导演大概非常喜欢朴赞郁的《小姐》，故事内核差不多，但类型不同，主要在恐怖叙事与恐怖类型场面上做效果，光、影、电视屏幕、音效、人物恐怖服化，各种配合吓人，从闹鬼做法事，到替身杀人，再到女性携手复仇，影片都有条不紊地推进人物关系，展现人性比鬼可怕，以及女性友谊。

33. 为啥现在很多作品反派有一个悲惨身世就可以轻易洗白?

34. 这部Netflix高口碑剧集，完美逆袭，小镇青年打劫黑帮大佬！

35. 角头：大桥头我的评分：靠北啊，怎么是一部表面很猛内在很虚的流水账黑帮片。影片构建了一个庞杂交纵的江湖恩怨，但在执行层面暴露出严重的叙事失控：角色主次不分，视角频繁跳转，观众始终找不到一个可以依循的情感主线。兄弟情，父子情，江湖情，权力争斗哪一块都划拉了哪一块都蜻蜓点水。结尾仓促的很，还乱煽情。人物不深入，情义不热血，尽玩一些一言不合就骂人茬架的表面功夫。幼稚。#我在微博聊电影#

36. 人生必看，十部犯罪片，每一部都极具震撼。

37. 为什么电视剧几乎都设定主角是好人，结局主角胜？

38. #业内谈代旭走红上桌# #编剧称很多男配人设比男主讨喜# 为了避免被“审判”，产生舆情，男主还要爱得高级、有分寸，不能做太出格的事。他们要感情专一、单纯，甚至要保持身体“单洁”，这便会冲撞角色的行为逻辑。而男配的作用是提供情感支点，为推进主角情感服务。这些缺点让男二们更完整，更真实，更像现实存在的人。#娱理独家#↓

39. 为什么观众普遍能接受“男强女弱”，却难以接受“女强男弱”，似乎只能勉强接受“双强”组合？在许多影视作品中，不少观众（尤其是男性）习惯于设定男方更强势，难以认同女性更强、男性较弱的关系；而令人意外的是，部分女性观众同样会对“女强男弱”产生抵触，常用“吃软饭”来形容男方。反观“男强女弱”却很少被贴上负面标签，因为长期的社会观念让人默认女性应当依赖男性，男性负责支撑家庭。正是这种被内化的性别角色期待，影响了观众对影视关系模式的接受度。

40. 基努李维斯的狗、丹泽尔·华盛顿的朋友、杰森·斯坦森的快递以及连姆·尼森的女儿，被网友们并称为好莱坞“四大禁忌”，这几位主角都是能一个人杀穿所有反派的孤胆英雄。而今天要讲的就是由连姆·尼森主演的《飓风营救》，电影整个追踪的节奏非常紧凑，没有过多地煽情，尤其是收尾，特别干净利落。更暗黑的是，电影灵感来自真实跨国人口贩卖团伙，而这个黑帮组织至今仍然存在，这些我们也将在映后部分和大家分享。#佳片奇遇季# #十分钟影视解析# 培根悖论唠唠嗑的微博视频

41. 为什么电影里很多黑帮老大坚决不做毒品生意？

42. 为什么大陆演员很难演出香港黑帮片中的那种骨子里的江湖气？

43. #魏大勋十日终焉人设# 表面是温文尔雅的“天堂口”首领，背地里却是阴郁癫狂的灰色地带玩家。能微笑着把所有人当成棋子，下一秒眼神就能冷得让人不寒而栗。游走于光明与黑暗边缘，这种亦正亦邪的悲剧性反英雄设定，简直就是为魏大勋量身打造的！求求了边拍边播

44. 信上帝会得到救赎，不信上帝就会下地狱，那上帝和黑帮有什么区别？

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