90%“南宋官窑”连胎釉都对不上，真品不到百件却满街“祖传重器”？_收藏品

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11. 官窑｜每一道冰裂，都是跨越千年的呼吸宋瓷，在中国陶瓷工艺史上书写着浓墨重彩的一笔。宋代名窑迭出。官窑作为“五大名窑”之一，以最纯粹的釉色与造型，承载着那个时代崇高的审美理想。【何为官窑】釉色取胜以天青釉为主，釉在高热中流垂，于口沿处渐薄，透出紫黑胎骨，是为“紫口”；胎土含铁，在圈足无釉处沉淀为深沉的铁褐，是为“铁足”。一器之上，色彩呼吸，是官窑最独特的身份诗篇。造型见长造型多样，以陈设用瓷为主，形制端庄简朴，线条凝练挺拔。它以谦逊的姿态对话周汉，在复古中新生，成就了宋人特有的清贵与高古。纹路著称釉面的冰裂纹并非瑕疵，而是窑火退却后，胎与釉在冷却中形成的印痕。裂纹如蛛网、似冰裂，被宋人诗意地称为“金丝铁线”，是意料之外的天成之美。【馆藏选粹】官窑粉青釉海棠式套盒作五瓣海棠花形，精巧别致。釉层厚若堆脂，于转折处积釉凝翠，浅淡的开片间光华流转，是宋式优雅在日用器皿上的终极体现。官窑青釉贯耳瓷瓶取形于青铜壶，端方雅正。粉青釉色莹润似玉，开片疏朗有致，仿佛能听见釉层在冷却时，发出的一声清越微响。官窑粉青釉胆式瓶瓶通体施粉青釉，光泽内含。那一分微妙的灰绿调，仿佛将江南烟雨，悉数封存于釉骨之中。官窑菱花形洗菱花婉转，铜扣镶边，米黄釉色温润如古玉。釉层肥厚润泽，开片满布。【相关展览】中国古代瓷器展期：2023年1月18日开展，展出中地点：中国国家博物馆北17展厅（图文版权所有，转载请注明出处）#国家博物馆##国博##宋代官窑##宋瓷之美##紫口铁足##文物里的中国##博物馆打卡##北京看展##传统文化#

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31. 跟着博物馆学陶瓷～宋代官窑瓷。□→据文献记载，北宋徽宗年间在汴京设窑烧造青瓷，称北宋官窑。南宋在杭州先后设立过修内司官窑和郊坛下官窑，统称为南宋官窑。两宋官窑前后烧造了一百余年，民间绝少流传，又屡经战乱，到明代时就已非常珍贵，明清两代都进行了大量仿制。现在宋官窑瓷主要集中在两岸故宫里，北京故宫在1949年后进行了两次瓷器鉴定，目前确认有40余件宋官窑瓷。台北故宫据统计有143件宋官窑瓷，但这批藏品是上世纪30年代鉴定的，其中可能混有明清的仿官釉瓷。此外，全球其他博物馆和个人还收藏了一些零散宋官窑瓷，都算上的话现在全世界完整的宋官窑瓷约有200件。 □→以前北京故宫的官窑瓷都说是宋代的，现在已经全部明确为南宋官窑。陶瓷馆现展出9件官窑瓷精品，是一水儿的南宋粉青釉，有花盆、盏托、盘、洗、碗、瓶等。之所以把宋代换成了南宋，就是因为北宋官窑争议太大，据文献记载北宋在京师设立了官窑，对此现在有三种看法。一是认为官窑设在汴梁城内，随黄河泛滥深埋地下无法找到。二是认为北宋宫廷通用汝窑瓷，清凉寺汝窑就是北宋官窑。三是认为北宋官窑是由汝窑发展来的，张公巷窑年代测定晚于清凉寺汝窑而早于南宋，因此那里就是北宋官窑。各有各的道理，但北宋官窑瓷是什么样的，或者说传世品中哪个是北宋官窑都不好说。据说目前只有4件琮式瓶定为北宋官窑，分别在台北故宫、英国大维德基金会、日本东京国立博物馆和私人藏家手中。不过最终把故宫里的官窑瓷明确定为南宋，还是要归功于考古。20世纪30年代，在杭州乌龟山发现了南宋郊坛下官窑遗址，建国后进行了多次大规模考古，出土了大量瓷片标本。1996年，在杭州凤凰山发现老虎洞窑遗址，目前基本认为这就是文献中的修内司官窑。 2010年北京故宫对所藏宋代官窑瓷进行光谱无损分析，同时对12件明清仿官釉瓷进行对比分析，结果有4件宋官窑瓷的数据与明清仿官釉瓷高度接近，而1件明代仿官釉瓷却与宋官窑瓷接近。更令人兴奋的，是在检测的宋官窑瓷中，发现有7件釉色、器型基本一样的葵口小盘的釉面玻璃化程度与其他官窑瓷不同，也许这就是北宋官窑吧。官窑粉青釉折沿洗，南宋（如图）这件折沿洗曾经过无损检测，对比可知其胎、釉组成符合杭州老虎洞和郊坛下窑址出土的瓷片标本的成分特征。由此可证这件洗是南宋官窑产品，也印证了几百年来清宫旧藏及民间传世官窑确如文献所说的为宋代官窑瓷。 □→中国古代传统以铜器为祭祀礼器，北宋仁宗时全改用玉器。南宋初期因财政困难，在恢复官窑的同时，改用青釉瓷器为祭祀礼器。因此南宋官窑瓷的主要器型除瓶、尊、洗、盘、碗外，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。官窑粉青釉弦纹盘口穿带瓶，南宋（如图）这件瓶不仅堪称南宋官窑青瓷的代表，也是南宋宫廷礼器的难得实物，被国家文物局列为禁止出境展览文物。 □→南宋官窑瓷继承了北宋对釉色之美的追求，釉层凝厚，很少施纹饰，主要以釉色为装饰。常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽，其中粉青色为最佳，青翠淡雅之中呈天然青玉的质感。官窑粉青釉盏托，南宋（如图） □→盏托始制于东晋，由耳杯承盘发展而来，南北朝时已较为流行，唐代随饮茶之风而盛行。五代时盏腹加深，托变高，更为美观。宋代盏托式样更加繁多，托口较前代显著增高。 □→宋代官窑瓷胎体较薄而釉层肥厚，传世品的釉面多有开片，被大片纹分割的釉面上常夹杂层层相叠的冰裂纹小开片，片纹一般呈土黄色，古人称为鳝血色。宋代官窑瓷通常无雕饰和彩绘，少数使用凹凸直棱和弦纹为饰，素面上片纹粼粼，愈显高洁古雅。官窑粉青釉弦纹瓶，南宋（如图）此瓶系仿春秋铜壶式样，造型古朴庄重，釉面粼粼如波的冰裂纹，使单调的釉面产生韵律美，自然天成，引人入胜。现存宋代宫廷瓷器中难见大器物，这件官窑大瓶历经近千年，仍保存基本完好，实属不易，堪称传世南宋官窑青瓷中难得一见的佳作。官窑的开片与以开片著称的哥窑有很大不同，通常官窑釉厚的开大块冰裂纹，釉较薄的开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。 □→从传世品和窑址出土瓷片标本看，宋代官窑所用瓷土氧化铁含量高达3.5%~6.7%，因此胎体呈黑灰或黑褐色。当窑内焙烧至高温时，釉层熔融垂流，使得口沿处釉层变薄，映出的胎骨呈紫褐色，而底足无釉处露出的胎骨呈铁黑色，故宋官窑瓷有紫口铁足美称。官窑粉青釉洗，南宋（如图）这件洗深受乾隆皇帝喜爱，于是外底上又刻了一首御诗，还钤上篆体“八徴耄念”和“自疆不息”两枚闲章。 □→乾隆帝在位期间大量收集宋代古瓷，也大量写咏瓷诗，大概因为搜集到的宋官窑瓷比较多，写的咏官窑诗数量也最多，达到了67首，占到全部咏瓷诗的三分之一。据文献记载，雍正时清宫里宋官窑瓷只有21件，应是元明宫廷传下来的。乾隆朝时清宫开始大量搜集各种宋瓷，经乾隆帝认定的宋官窑瓷有400多件。弘历的文物鉴定水平一般，汝官哥钧经常弄混，明代仿官釉瓷也弄不清，所以清宫里真正的宋官窑瓷应该没那么多，但民间已很稀少了。官窑粉青釉葵口碗，南宋（如图）这件碗上不见大开片，挺像哥窑的细密纹，对宋瓷一知半解的乾隆皇帝就认为是哥窑产品，称为百圾破，特意作了《咏哥窑葵花碗》诗，并命人镌刻在碗底。 □→宋官窑器物多采用垫烧工艺，一些较小的器物则仍采用支烧工艺。装烧时支钉尖接触釉面，虽有粘连但烧成后较易取下，留下支钉痕，为了不影响外观，宋代烧造宫廷用瓷的支钉都尽可能细小。官窑粉青釉盘，南宋（如图）官窑粉青釉长方花盆，南宋（如图） □→明人在《长物志》中描述了对宋官窑瓷的鉴定标准，以粉青色为上，以冰裂、鳝血、铁足为上。这应该是一件流传下来的官窑残器，由后人加工成了花盆。最初这是件什么器物已不可知，但古人对它肯定很上心。也确实，根据《长物志》的标准，这件花盆在釉色、开片、片纹上都达到了极品水平，虽已残缺，但仍然是南宋官窑中的上上之器，不惜工力也要把它改造好。#真实生活分享计划#故宫博物院#知识分享#高古瓷图文编撰参考公众号“与照耀同行”。

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51. 南宋官窑开片于北宋民哥窑开片纹理不同之处。南宋官窑与北宋民窑哥窑的开片纹理在纹路形态、疏密程度和形成原理上存在明显区别： - 纹路形态：南宋官窑开片纹路以冰裂纹、鳝血纹为主。冰裂纹纹路疏朗自然，如同冰糖、云母一般，层层而下。鳝血纹则是部分开片纹路因氧化呈暗红色，似鳝鱼血。北宋民窑哥窑开片以金丝铁线为标志性特征，即釉面先出现黑色粗纹铁线，后因长期氧化在粗纹中滋生细小红黄色纹路金丝，纹路交错如网。 - 疏密程度：南宋官窑开片有疏有密，有深有浅，以大纹层为主。北宋民窑哥窑开片则较为细碎，俗称“百圾碎”。 - 形成原理：南宋官窑开片是由于胎釉膨胀系数相差过大，在烧制冷却过程中自然形成。北宋民窑哥窑的金丝铁线属于两次开片现象，铁线是出窑时浸泡黑色液体所致，金丝则是后期氧化形成。

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