日本电影之神的摄影美学！小津调看不够！

截自《秋刀鱼之味》

电影美学味道

留下了众多审美积累不容错过的佳作

《早安》

《小早川家之秋》

《东京物语》

《秋刀鱼之味》

今天，就和你一起品品这位

个人特点鲜明的大师级导演

借鉴学习他的拍摄思维和审美品味

感受他永不过时的影像魅力

小津 安二郎

被英国《视与听》杂志评为“电影史上最伟大的十位导演”之一，日本《电影旬报》评选的“二十世纪十大日本导演”中位居第二。代表作：秋刀鱼之味、秋日和、浮草、东京物语、晚春、、我出生了，但……

静 缓 微 妙 的 东 方 味 道

《麦秋》

《东京物语》

《早春》

《早安》

《小早川家之秋》

《东京物语》

《晚春》

《秋日和》

空 前 独 特 的 榻 榻 米 视 角

截自《麦秋》

在这样的低角度中

小津还习惯搭配人物直视镜头的拍法

《秋日和》

《秋刀鱼之味》

先是一个镜头交代对话环境

接着人物直视镜头进行对话

这样的小津风，别具一格而有味道

《东京物语》

「 我 走 我 的 路 」

小津独特的坚持

当然不止于拍摄角度

更贯穿于整部影片

就像他说过

无谓的事追随流行

重大的事遵从道德

艺术则听从自己的声音

而这一点尤其突出

体现在他的置景和构图上

几何线条的完美糅合

人物的站位，尤其是多人同框时的处理

都称得上精致

《秋刀鱼之味》

《早安》

《东京物语》

《茶泡饭之味》

《早安》

可以去细品小津电影中

出现的小道具

色彩搭配、位置安排都很绝

并且追求完美到出现的画作

都力求是画坛名家的真品

截自《秋刀鱼之味》

于是乎，就像小津导演一直欣赏的

志贺直哉的文学作品那样

他把自己的电影作品

处理得「洗练完美」

看电影的整个过程

都是绝对的美学享受

《浮草》

《秋刀鱼之味》

《秋日和》

「 以 余 味 定 输 赢 」

电影是以余味定输赢的

这是小津导演的原话

而这种余味

在他的电影中

其中一个很浓墨重彩的体现在于

空镜的运用

截自《东京物语》

长短不一的空镜画面

把暗涌情感无限延长

感觉温柔又深刻

这种留白，也称得上一种

含蓄的东方之美

《浮草》

《秋日和》

摄影部出身的小津导演

画面构思太出色了

当然，也得益于合作多年的摄影师伙伴

厚田雄春

足够懂他，总能呈现他的预期

《早安》

《东京物语》

《麦秋》

《秋刀鱼之味》

除了来自环境所带来的余味

小津导演作品中

人物情感余味也非常经得起琢磨

《东京物语》

《麦秋》

对于孤独本质的体现上

处理得堪称一绝

在拍摄手法上一个很明显的特点

在于人物侧影/背影的频繁出现

颇有点此时无声胜有声的意味

非常美

《早春》

《东京物语》

绝 色 昭 和 美 人 图

《早春》

《秋日和》

《秋刀鱼之味》

《东京物语》

《浮草》

《晚春》

(左)《小津安二郎全日记》上海译文出版社 (右)《我是开豆腐店的，我只做豆腐》南海出版公司